У послідовних відбитках, з яких складена перша частина книги, пов’язаний момент подорожі, коли письменник виконаний із зображенням, мініатюрою, ілюстрацією чи старою фотографією, серед іншого факт, який сприяє дуже досвід. властивий кожному місцю. Другий включає три нариси, які відображають сучасну концепцію подорожей та пошук різниці в той момент, коли вона зникає з прогресом прогресу та глобалізації.
- У які роки ви здійснили поїздки, об’єктом яких є ці тексти?
- Подорожі, включені до цієї книги, здійснювались з 2000 року, і це було саме унікальне десятиліття, оскільки це почало суттєві зміни у світових умовах для будь-якого мандрівника. Спочатку напади на вежі-близнюки і, нарешті, арабські джерела зробили подорожі багатьма країнами, описаними в цій книзі, набагато ризикованішими, і побачити їх стає справою минулого. Тоді було сприйняття таких місць, що мають нагальну потребу в модернізації, до вирішення конфлікту між прогресом, на який законно претендують усі країни світу, і минулим, яке наділяє їх величезним інтересом, та різниця між якими говорити. Незабаром після того, як я пройшов цими місцями, вилився той конфлікт, який матеріалізувався в якійсь внутрішній, громадянській війні, яка також проводиться в першій світі і метою якої є не стільки протистояння нам, скільки підтримка влади старих там.
- Що змінило авіаперевезення, оскільки немає посилання на шлях, пройдений до пункту призначення?
- Це ще один важливий аспект, оскільки майже всі подорожі здійснюються на літаку, і мандрівник отримує доступ до сайтів, не подорожуючи територією, не бачачи її, з надзвичайною швидкістю, з якою зміна відбувається негайно. Це справді з’являється в долі нізвідки. Пейзаж, який пропонує літак, - це небо зсередини, а земля виглядає нейтральною поверхнею. Це створює відчуття, що проміжного простору між різними пунктами призначення не існувало, і тут відкривається інша загадкова область.
- Яка мета об’єднати всі ці статті зараз, можливо, для підтвердження тез, які особливо з’являються в останній з них, або лише для надання мистецьких та особистих свідчень про маршрут, який вони складають разом?
- Збір цих творів відповідає двом мотиваціям, які ви цитуєте, представляючи ці літературні нотатки із зошита для подорожей та розмірковуючи про погляд, який ми спрямовуємо на світ, щоб досвід, який ми маємо від нього, був якомога багатішим і, звичайно, передати ці враження читачам.
- Якими критеріями ви дотримувались, щоб вибрати моменти кожної з поїздок, які здаються відображеними, оскільки, хоча в деяких обставинах він діє як класичний турист, в багатьох інших - більшість, він відхиляється від того, що рекомендував би будь-який туристичний путівник, і подорожує по ньому. повсякденні місця, далекі від типових рекомендацій?
- Кожна сцена відповідає моменту, коли у мене було найяскравіше відчуття сприйняття сутності місця, і я асоціював його з різними образами, які я здобував і які зараз є частиною моєї приватної колекції, відтворення якої передує кожному розділу. Ці зображення пропонуються в їх країнах як сувеніри, але, принаймні ті, які я вибрав, вони просякнуті великою кількістю часу та суті місця. Іноді це дуже виразні платіжні рахунки, мініатюри, вирвані зі старих книг, що з'являються на ринках, справжні або неправдиві старі фотографії, факсимільні картки чи листівки, надіслані свого часу. Дійсно, сьогоднішній турист має можливість часом врятуватися і загубитися, а, з іншого боку, є країни, де неминуче лобово зіткнутися зі своєю правдою, адже за кілька кроків від готелю ви знайдете.
- Чого ви найдужче переслідували в цих поїздках, краси чи правди?
- Я шукав різне. Тобто, ще один спосіб отримати доступ до краси та істини.
- І в цьому сенсі, чому ця увага до найбідніших людей або до просторів, де нагромаджуються використані предмети, чи просто старі?
- Це одна з найбільш делікатних тем, яку я торкаюся, бідність, яка встановлює певні стани чутливості. Це дивне щастя, яке спостерігається у людей, які нічого не мають. Бідність, не така ганебна або така самотня. Почуття постійності, нерухомості, в умовах надмірних змін у розвинутих суспільствах. Там, де встановлена бідність, нічого не змінюється, і, принаймні у мене, у мене було тривожне відчуття полегшення, коли я знаходжу місця, а не місця.
- Чи буквальний вигляд модифікує спостереження, чи навпаки, цей погляд виникає пізніше, під час написання статті?
- Погляд передує написанню, він існує і без нього, і, можливо, ти стаєш письменником, бо виглядаєш певним чином. Письмо передбачає артикуляцію скелета, який упав до розуму очима з усіма його кістками, але не підходить. Однак у цій книзі є твір, якому передувала література, але не моя, а інші, спадщина письменників, які пройшли до мене через Нью-Йорк і писали про свій візит. Це назва „Літературні записки до Нью-Йорка”.
- І нарешті, яке з відвіданих місць викликало найінтенсивніші емоції і до якого ви б ніколи не повернулись?
- Те саме місто: Бенарес. Повернутися напевно було б дуже важко, бо саме пункт призначення найбільше вплинув на мене. Бенарес в Індії - це унікальний досвід, і це найсильніший з моїх переживань, аж до того, що його важко перенести. Там виникає відчуття, що автономний космос крутиться тисячі років, не пам’ятаючи про все, що минуле і майбутнє - це одне і те ж у вічному сьогоденні, а місце відрізняється від усього. Провівши ніч і схід сонця біля річки Ганг, води яких були долею мільйонів душ, які, спалюючи там свої останки, сподіваються звільнитися від циклу перевтілень, щоб піти в рай, створює жорстокий вихор. Ви бачите себе в натовпі зі святими людьми, паломниками, жебраками, священиками, прокаженими, дітьми, що продають плаваючі чорнобривці з маленьким полум’ям всередині, каліками, священними коровами, старими людьми, які чекають тут самої смерті. Саду з шкірою, вкритою попелом мертвих, напівзгорілих трупів ногами у воді, і все це в лабіринтному місті, переповненому і побитому