Значення Бреда Пітта - як актора, зірки та візуального фетиша, абсолютно нового володаря Оскара за найкращу чоловічу роль другого плану Колись у Голлівуді - повертається до того часу 1991 року у фільмі Тельма & Луїза, коли камера пестить його оголений тулуб, поки він не доходить до обличчя.

актор

Вільям Бредлі Пітт народився в 1963 році, але "Бред Пітт" матеріалізувався в нашому житті за ті тринадцять секунд оди еротизованій чоловічій красі, розпочавши життя, яке завжди було в центрі уваги громадськості, кар'єра з десятками фільмів, вже цілі бібліотеки журналів з вихваляючими похвалами і слизькими плітками.

І тепер марення повторюється з Колись у Голлівуді, Фільм Квентіна Тарантіно, в якому Пітт грає ідеально піттейн Персонаж Кліффа Бута, ветеран-каскадер і найкрутіший хлопець у місті. Немає нікого і нічого крутішого за Кліфа Бута, незалежно від того, їде він на купе De Ville чи забруднює взуття на пустелі. Колись письменник-письменник Уолтер Кірн писав, що Роберт Редфорд "є синонімом самої кіноіндустрії, її каліфорнійської фабрики". В Одного разу., Тарантіно відновлює цей мета-кінематографічний ідеал разом із Кліффом, використовуючи харизму актора, щоб створити нову каліфорнійську мрію, інша людина - біла, звичайно - золота від сонця.

І оскільки Тарантіно - Тарантіно, очевидно, Кліфф-Пітт знімає сорочку в сцені, яка є кивком на головну демонстрацію актора в Тельма & Луїза, і дає нам новий гімн чоловічій красі.

Зараз дуже спекотний день, і Кліфф мало що має зробити. Тож він хапає інструменти та пиво та піднімається на дах будинку, щоб закріпити антену, одягнений більш-менш так, як у фільмі про Рідлі Скотта. І саме тоді Кліфф скидає свою гавайську сорочку та маленьку сорочку знизу, і ми знову маємо Пітта оголеним грудьми, що височіє і над особняками Голлівуду, і на наших очах. Тонка грань між актором та персонажем стає ще більш розмитою і чудово незрозумілою.

У ніч на неділю на Оскарі наш погляд знову впав на Пітта. Це радість, що його однолітки в Академії нагородили його, бо раніше вони не хотіли це робити. Незважаючи на багаторічну службу та визнання критиків, Пітт до цього часу отримав лише одного Оскара: найкращу статуетку в якості одного з продюсерів 12 років рабства, у 2014 р. Як актор, він раніше був номінований тричі: як актор другого плану в 12 мавп, а двоє як актор, бо Дивна справа Бенджаміна Баттона і за Гра у фортуну . Слід пам'ятати, що Рамі Малек, Едді Редмейн і Роберто Беніні, наприклад, отримали "Оскар" за найкращу чоловічу роль.

Але Академія не єдина, хто зневажливо дивився на Пітта. Краса може бути як благом, так і пасткою для чоловіків. І участь у деяких його ранніх ролях не допомогло, як сексуалізований симпатичний хлопчик з того абсурдного фіаско Легенди про пристрасть . Також деякі журналісти не гіпервентилювали щодо атрибутів перекладача у своїх профілях: "Він має тіло реклами Calvin Klein", - написав один у 1991 році. Чотири роки потому, і, безперечно, слюня в журналі Люди вони писали: "Змушує вас хотіти кататися без сідла на хвилях вашого волосся". А сам Пітт підживив цю форму експлуатації, позуючи для журналів, які охоче віддавались його фантазіям, як на обкладинці Перекотиполе з 1994 року Інтерв’ю з вампіром, де він дивиться в камеру, як якась обкладинка романтичного роману Курта Кобейна.

Покарання краси

Критики можуть бути поганими, але оскільки погані фільми поступалися місцем хорошим, огляди покращувались. І тоді всі почали говорити, що Пітт - хороший актор, який потрапив у тіло серцеїда. Частково це випливає з підозри, що краса "просто" безглузда і поверхнева, що робить "прекрасне" безглуздим і поверхневим і навіть предметами презирства, замаскованими під одержимість. Краса карається, і в цьому немає нічого нового. Історія кіно насичена жертвами цієї динаміки любовної ненависті, причому не всіма жінками.

Але після встановлення ця "зіркова знаменитість" перестає бути маскою і стає отриманою ідеєю, яку дуже важко демонтувати. Ранній успіх Пітта часто оформлювався у своєрідній казці про хлопчика з Міссурі, який "без видимих ​​причин" - як писав один журналіст - приїхав до Голлівуду і став зіркою дня. І порівнянь із Джеймсом Діном було багато. Пітт навчався акторській майстерності в Лос-Анджелесі, навіть у дуже шанованого Роя Лондона, але акторська робота не надто сексуальна. Крім того, не узгоджується загальноприйняте, що зірки не знають, як діяти. Але акторська діяльність - це набагато більше, ніж застосування методу Страсберга, знання того, як передати тугу і набрати або втратити кілограми для персонажа, і хоча Пітт може це зробити - він грав Ахілла в Троя і серійний вбивця, він також має дар витонченості та витонченості.

Цього року Пітт повинен був бути номінований на найкращого актора за його делікатну та глибоку роботу над Ad Astra: до зірок, режисера Джеймса Грея, медитація про нестерпну вагу мужності, яка відбувається переважно у відкритому космосі. Фільм був схвалений як драматичний поворот у кар'єрі Пітта, але він не зміг надати той імпульс, необхідний для отримання нагород. Його виступ у цьому фільмі був, мабуть, занадто витонченим для Академії, яка має історичну слабкість до вибухового: чим більше страждань, тим краще. Можливо, тому кісткова грудна клітка Хоакіна Фенікса та його Джокер вони так добре підходять до смаку Академії. Але у Пітта ще є час: Пол Ньюман був номінований сім разів, перш ніж присудити йому нагороду за найкращу роль актора, а Роберт Редфорд був номінований лише один раз на роль актора і програв.

Як і Ньюман та Редфорд, Пітт завжди здавався народженим, щоб оселитися на великому екрані. У неї відчутний фізичний комфорт, який невіддільний від її краси, простота, яка, здається, походить, принаймні частково, від того, щоб вставати щоранку та йти по життю красивою людиною. Я не хочу сказати, що прекрасні люди не мають таких самих проблем, неврозів та дисфункцій, як інші смертні. Але Пітт завжди рухався з тією абсолютною безпекою, яку дотримуєшся у прекрасних людей (і танцюристів), з легкістю рухів, що є вираженням чогось, що перевищує лише впевненість, тієї піднесеної забудькуватості про себе, коли займаєш фізичний простір, чого не кожен має . Вони не нахиляються: вони течуть.

За три десятиліття актора Пітт зіграв широке коло персонажів: солдата, моряка, багатія, бідну людину, вампіра, злодія. Серед його найбільш незгладимих ​​ролей - привидний вуличний боєць Тайлер Дарден - ще один з оголених торсів, що визначив кар'єру Пітта - з фільму. Бійцівський клуб (1999), від режисера Девіда Фінчера.

У роки, що минули після її прем’єри, Бійцівський клуб його іронічно і, здавалося б, безгумовно хизувались захисниками прав чоловіків. Цікаво, чи не збуджує їх характер Тайлера і що саме вони бачать, дивлячись на тулуб Пітта. Фільми завжди насолоджувались смаком публіки до насильства серед чоловіків. Протягом історії кіно використовувало красу людей і вампіризувало пристрасті, які розкриває. "Всі хочуть бути Кері Грант. Навіть я хочу бути Кері Грант", - сказав одного разу Кері Грант.

Але милі чоловіки змушують нас нервувати, почасти тому, що гендерні норми ускладнюються. Джордж Клуні - більше, ніж гарне обличчя, на чому наполягав не один журналіст. Так, але це теж мило. І частина цього занепокоєння, породженого чоловічою красою, випромінює гомофобну паніку та мізогінію.

В американському кінотеатрі, де десятиліттями домінують чоловічі персонажі, котрі бродять натовпами чи стикаються зі злом вулиць, варто відзначити фігуру Пітта, привітну до жінок як на екрані, так і поза ним. І це повертає нас до його ролі одкровення в Тельма & Луїза, де вона грає навмисний жіночий об'єкт бажання на ім'я Дж. Тією, хто наполягав на тому, щоб Пітта взяли на роль (серед інших був і Джордж Клуні), була сама Джина Девіс, яка зіграла Тельму, але режисер Рідлі Скотт одразу зрозумів, що Пітт може внести в цю коротку роль, але вирішальну для Тельми і Сексуальна сцена JD, режисер, перфекціоніст, який любить блиск мокрих поверхонь, обприскав тулуб Пітта водою Евіан, щоб досягти того перламутрового ефекту на екрані.

Незадовго до сексу, Дж. - своїм оголеним тулубом, як це і повинно бути - вона дістає фен, у якого на поясі взуття, і починає махати ним, як зброєю, спрямовуючи його на Тельму. Це подвійне послання - фемінізований фен, фалічна зброя - породжує перекриття, здавалося б, дисонансних смислів, що поєднує чоловіче та жіноче, бажання та небезпеку, сміх та біль. Цей дисонанс, вирішальний для фільму, також матиме вирішальне значення для кар'єри Пітта і для фігури, яку він розвине як актор, оскільки він гартує його красу і робить його більш людяним, доступнішим, смішнішим. "Бінго! - сказав би Рідлі Скотт пізніше. - Ця сцена була початком Бреда Пітта". Але Скотт помилився. Весь виступ Пітта у цьому фільмі був початком, і любов до нього в камері - джек-пот.

Переклад Хайме Аррамбіда