Психологія чорних картин Гойї залишається загадкою. Цей набір таємничих і моторошних картин, що прикрашали Кінта-дель-Сордо, був створений за допомогою унікальної космогонії, продукту засмученого розуму, миттєво зневіреного і визначеного, в свою чергу, історичним контекстом, позначеним репресіями.
Однак Чи були муки Франциско де Гойя наслідком якогось психологічного розладу? Або це, можливо, результат тієї відчайдушної патини, яку йому принесли вік, глухота та іманентне насильство неспокійної Іспанії? Можливо, це було поєднання всього цього. Ми не можемо проігнорувати, як працює творчий всесвіт кожного художника: життєві негаразди відображаються на кожному полотні і навіть у виборі колірної гами.
Чотирнадцять творів, що складають так звані Чорні картини, представляли помітну зміну в його кар'єрі. Він перейшов від світла до тіні. Він був майстром кольору і в кінцевому підсумку жив у домі, де темрява заплямовувала його стіни. Він, який був найвидатнішим портретистом в іспанському суспільстві Просвітництва, в підсумку прикрасив свій будинок деформованими, бурлескними та демонічними обличчями.
Можливо, ці фігури служили йому, щоб скинути його почуття, думки та всі жахи, побачені в минулому. І так Майже не знаючи цього, Гойя передбачив сучасний живопис. Та навмисна деформація і та тональність, в якій вібрувала чорнота вимученої душі, поступилися місцем експресіонізму.
Психологія чорних картин Гойї
Ртутний вермільйон, орпімент, свинцево-білий, деревне лозове вугілля чорний, прусський блакитний та різні види охри. Це були пігменти, які сам Франциско де Гойя приготував і послужили йому для створення тих творів Кінта-дель-Сордо. Завдяки різним історичним документам і свідченням того часу ми навіть знаємо, де знаходились картини.
Нагорі в будинку були Двоє Незнайомців, Святий Кабінет, Асмодея, Собака і Дві Відьми, Атропос, Двоє Чоловіків і Дві Жінки. Найтемніші та найбільш вражаючі з цікавиною виступали в їдальні, який знаходився на першому поверсі і призначений для світських заходів. Був Сатурн, Паломництво Сан Ісідро, Великого сволоча, Ла Леокадії, Двох старих, Джудіт та Олоферна.
До Для нього не мало великого значення, що ті кілька відвідувань, які він отримав, були вражені цими зображеннями. І не те, що його можна було засудити; Ми не можемо забути, що Гойя завжди був таким незручним персонажем для інквізиції, для кожної церковної установи, яка бачила в його особі художника, який не соромився зобразити збочення тих, хто зловживав владою.
Одне з завдань психології чорних картин Гойї - знати, що спонукало його зробити їх. Ми не лише дивуємось про його психічний стан, чи не страждав він на розлад. Один із сумнівів полягає в тому, чи він намалював їх з чистої емоційної необхідності, для простої насолоди, чи хотів щось залишити нащадкам (а особливо своєму онуку, якому він заповів П’ятого глухих).
Давайте проаналізуємо деякі аспекти його творчості, щоб зрозуміти його внутрішній світ.
Сон розуму породжує чудовиськ: синдром Сусака
Зрозуміти Гойя з чорних картин Цікаво зупинитися спочатку на Лосі Капрічос. Ці 80 відбитків вже дають нам підказку про зміни в житті арагонського художника. На той час його аутоімунне захворювання вже було присутнім.
Відомий як Синдром Сусака проявився, коли йому було 46 років, різко послабивши його фізичне та психологічне здоров'я. Головні болі були постійними, як і запаморочення та зорові розлади ... Все це створювало новий пігмент в мистецтві арагонського майстра: темряву та тугу.
Одним з неврологічних наслідків цієї рідкісної хвороби, безсумнівно, була глухота. Його сенсорні здібності були деформовані, вони втратили силу, світло, звук, надію ... Так само, як і те суспільство, в яке він був занурений. Лос Капрічос були першим підходом до несвідомого, до того внутрішнього світу, в якому як ніхто інший захопив гротеск, жахливий, фантастичний ...
У цих відбитках Гойя приніс нам відображення забобонів простих людей того часу, ті, хто вірить в демонів, відьом і привидів ... Нічні істоти, які вторглися у мрії ілюстрованих.
Марення тремтить від світлого, але хворого розуму
У більшій частині творів Франциско де Гойя (1746-1828) є тривожні персонажі. Це було відображенням якогось психічного розладу? Абсолютно. Це виняткове творіння митця, яке, як ніхто інший, відображало нерозумність занепалого суспільства, серед якого він сам жив ... і що змусило його зневіритися.
Мало хто з діячів мистецтва так добре передавав внутрішні муки, самотність, страх і відчай. Коли Гойя прибув до свого заміського будинку, Ла Квінта дель Сордо, його розум все ще був сповнений спогадами, звуком страт, болем вигнання, пекучим нелояльністю ...
Психологія чорних картин Гойї говорить нам, що йому боляче було життя і що він хворий.
Як пояснив доктор Ронна Герцано з Університету Меріленда, Синдром Сусака призводить до набряку мозку. Щось подібне призводить до галюцинацій та погіршення кровопостачання очей та вух. Звідси глухота, проблеми із зором, страждання ...
У Лас-Пінтурас-Неграс немає світла, бо не було надії на Франциско де Гойя. Він був відчайдушною людиною, яка страждала у світі, настільки ж хаотичному. Його "Сатурн", що пожирає його сина, або "Джудіт і Олоферн" згодом стали тими міфологічними фігурами, які Фрейд використав для своїх теорій.. Символічний запис цих останніх творів не є нічим іншим, як уособленням найбільш зловісного та атавістичного для людини. Наші найтемніші диски.
Гойя не зробив нічого іншого, як зв’язатися з ними, щоб сформувати їх. Він був каналом, який приніс нам найтемнішу з нашої природи, ті тіні, які ми не завжди любимо бачити.