ласло

Ласло Коллар-Клеменч: Мої нестримні коні

Підтримка Magyar Hango!

Станьте передплатником, замовляйте Magyar Hangot! Якщо ви в іншому випадку підтримали б картку у цій важкій ситуації, ви можете зробити те саме (PayPal та кредитна картка також)! Дякую! ПІДПИСКИ

Після сольного альбому Rengeteg, опублікованого три роки тому, Ласло Коллар-Клеменч, фронтмен групи Kistehén, знову видав авторський альбом. Окрім оркестрової роботи (та записів), його альбом під назвою «Нестримні коні» вийшов у співпраці з Робертом Фаркасом та Марселем Даргаєм, співаками та авторами пісень, виступаючи в різних формаціях (Rájátékás, Grecsókollár, Будапештський бар). Я написав авторський альбом, хоча пісні в альбомі є адаптаціями, а останнім пісням (наприклад, чехо-беременського "Я мовчу") майже тридцять років. Тим не менше, я не помиляюся в авторстві, оскільки цей альбом не копіює, не наслідує і не слідує тенденціям, навіть не одягає вас у новий халат, а буквально обробляє. І ви очікуєте того ж від своїх учнів.

Все це означає не лише переклад текстів іноземних хітів (чудовий перекладач: Кріштіан Гречо, Жолт Мате та сам Коллар-Клеменч), але скоріше процедура, яка показує, що гравці на записі дійсно щось думали про те, чим вони є граючи. Це перший виграш альбому для студента. Добре відомі або менш відомі пісні: з усією смиренністю, але енергійним підходом до кожної з них, в альбомі немає жодного твору, творці якого більше не могли б включати авторів.

Починаючи з того, що вони мають непростежуваний музичний ефект на пісні, які вони виконують. Бах і Кодалі, клезмер і джаз: багато музичної плоті потрапляє на скелет пісень, а Коллар-Клеменч та його колеги-музиканти керують піснею не за шаблоном, а з, здавалося б, нескінченною кількістю музичних інструментів. Таким чином, обробка буде автономною роботою, і кожен із авторів буде повноцінним творцем. Суть процедури є найбільш помітною там, де обробляється власна пісня «Я п’ю вино». Тобто Коллар-Клеменч переписує власну роботу, і цим, здається, надсилає повідомлення епігонам (раптом компанія «Брати Баґоссі, я п’ю вино, ця поверхнево-кітчаста пластика спадає на думку), що пісня має глибину і широту, не знаючи цього, немає сенсу грати.

Тим часом, звісно, ​​пісні також зберігають свої характеристики, це шансони, короткі твори про емоції, маленькі драми, великі втрати, пошуки шляху. Це гідно угорського попередника альбому Адама Девені та Адама Девалія 1986 року, No Grace, який був незаслужено мало цитований, а також спокійно вимірюваного концептуального альбому диких років Франка Тома Уейтса "паб-опера".

Роберт Фаркас, який багато-багато років грає з Колларом-Клеменчем, цього разу подає приклад унікального, але скромного ставлення до пісень інших. Незалежно від того, до якого інструменту він дістанеться, він не штовхається, не реве, не виштовхує себе на перший план, кажуть, що оркестрова музика - це теж те, що він грає. У межах кожної пісні він грає за історію, за настроями. Піаніст Даргай Марселл, як і Фаркас, використовує свій інструмент, ніби він є живою істотою, яка може говорити з ним і коментувати пісні. Пристрої говорять з такою жвавістю, що часом здається, що вони ожили самі по собі. Стукіт фортепіано, що падає листя у фільмі «Я хочу мовчати», або акордеон нагадує (військові) поїзди у фільмі «Багато квітів» тощо, альбом робить альбом сюрпризом та новинкою для багатьох прослуховувань.

А Коллар-Клеменч, як ми звикли, пробує все, що можна пов’язати із співом: бурмоче, кричить, потягується і раптом замикається, грає та жартує
також, якщо потрібно. (Гурт Kex, The Family, який, на мою думку, спочатку був частково іронічним, справжній, наприклад, з позачасовою декою. До якої Даргай додає фортепіанні звуки, що імітують звучання дитячої музики дітей.) Він не висміює хитрощі на вигляд сиропоподібних, хитаючись на межі агітації та краю, це може бути знайомо, досить подумати про версію Akácos út Коллара-Клеменча, представлену в Будапештському барі.

Кожна пісня - це історія, окремий випадок, але одна з них виділяється заголовною піснею (запозиченою у Viszockij) та їхніми текстами, які також несуть ars poetica of All Good Creators як гідне продовження De I, відомого з попереднього альбому. Спеціальна знакова пісня Марлен Дітріх з музичним відображенням військових кроків "Я хворий або голос, що все ще скаржиться", а також "Орбітер Водолія" із ревучим голосом, що звучить у ньому, - як закінчення.

Платівка гідна своєї назви, як і нестримний кінь: гармонійний і непередбачуваний, красивий і дикий. Дім і пригоди одночасно.

Ласло Коллар-Клеменч: Мої нестримні коні, 2019