Сцена: Зузана Захарова
Костюми: Моніка Вонцемуова
Режисер: Руберт Чонтос
У головних ролях: Маріанна Ďурянова, Мартін Хінді, Маріан Голенка, Йозеф Кондек, Томаш Мойзес, Мартін Войтко, Олександра Жачикова, Хасан Загірович

подорож

Прем'єра: 4 грудня 2010 року, театр "Метеорит", Братислава

Снігова королева зі своєю елегічною темою - це складний горіх для виробництва для дітей. Зміст та обсяг окремих сюжетних сюжетів вимагають більш суттєвої модифікації тексту, а отже, і вмілого автора драматизації. Режисери театру "Метеорит" піддали казку модифікаціям та кільком скороченням. Подорож маленької Герди звузилася лише до відвідування королівського палацу та поселення бандитів, але виробництво все ще занадто довге.

На початку через ворота проходить оповідач, домінуюча риса заднього горизонту сцени, який відкриває історію. Однак висока фігура в довгому темному плащі, з циліндром на голові та киянкою в руках, діє лише магічно до моменту першої промови. Окрім неконтрольованого словака Хасана Загіровича, що зрозуміло для актора іноземного походження, його вистави псує надмірна виразність та неточність висловлювання. Прагнучи зобразити оповідача таємничим артистом кабаре, який супроводжує глядача через цю скандинавську історію, Загірович буквально "штовхає пилку", і його обличчя закінчується дивним посміхом. Монументальній зовнішності персонажа протиставляється його слабка гра, тому все це звучить безглуздо. Інші персонажі Загіровича, батько і ворон, так само некеровані.

Незважаючи на те, що головним медіа-фактором постановки була Маріанна Жур'янова у головній ролі, її вихід присвячений мінімальному простору. Снігова королева зазвичай виходить на сцену з воріт або лише мовчки спостерігає за тим, що відбувається у світі, керованому її холодною рукою. Як єдиний персонаж, вона розмовляє в мікрофон, що ефективно підкреслює її силу поза всіма присутніми. Якщо вона говорить, її всі чують, всі про неї знають. Ďurianová виступає з кам’янистим обличчям, але не надто освоєною мовою. Він завжди інтонує однаково, без найменших змін, будь то радість перемоги над людьми чи гнів поразки. Насправді він просто монументальний персонаж, основною функцією якого є її присутність на сцені. Ось чому снігова королева (за допомогою статистика) літає і тим самим представляє свої надприродні здібності.

Режисер Руберт Чонтос цілком усвідомлював, що найбільшим привілеєм акторів театру "Метеорит" є фізична та танцювальна форма. І тому казка - це скоріше танець, ніж драматичний театр. Задля ясності режисер залишив декількох персонажів, що розмовляють - оповідача, ворона, батька (усі - Хасана Загіровича) та снігову королеву (Маріанну Журіанову). Епічний текст казки розділений на мінімальну кількість копій цих чотирьох персонажів, але жодного разу між ними не виникає діалогу. Більша частина історії стоїть і припадає на танцювальні картини, яких недостатньо для повного розуміння того, що відбувається на сцені.

Танцювальні творіння у поєднанні з блискучими костюмами та різкою музикою буквально відкривають рот дитячим глядачам. Однак у більшості випадків постановка пропонує лише, здавалося б, ефективні синхронізовані рухи, а не танець, що виражає стосунки персонажів або події сюжету. Враховуючи той факт, що це постановка для дітей, глядач, звичайно, не очікує складних образів. Але тут герої танцюють буквально без причини, ніби вони просто вбивають час.

Вся історія відбувається між сніжками, сльозами талого льоду або перлами. Автор сцени Зузана Захарова втілила їх великими сірими кулями. Як і інші компоненти виробництва, сценографія використовується не повністю. В самій постановці кульки не згадується і не припускається їх можлива символіка. Тому розуміння цього елемента залишається за глядачем. Проста сценографічна ідея, яка заохочує гру з реквізитом, залишається невикористаною на шкоду речам. Режисер використовував їх лише у грі Каї та Герди, де кулі все ще залишалися лише кулями. Образ застиглого світу, яким Герда подорожує, доповнюється блискучими та блискучими костюмними матеріалами. Особливо чоловічі персонажі королівського палацу носять лише штани та різні короткі або прозорі жилети, що дуже руйнує казку для дітей. Незважаючи на випадкову химерність, інші костюми відповідають традиціям одягати окремі типи персонажів та танцювальний характер постановки.

Снігова королева театру метеоритів, мабуть, покладається на глядача, знайомого з цим питанням. Він порадує дитячих глядачів своєю танцювальною обробкою, блискучими костюмами та розширенням ігрового простору на проходи. Але як щодо батьків? Якби вони повели свою дитину в театр, щоб ближче познайомитися з казкою про снігову королеву, їхній намір, мабуть, залишився б нездійсненим, і вони витратили три години без потреби. Сумнівно, скільки дітей знає, що насправді грали після постановки.

Люсія Лейкова

Люсія Лейкова

Люсія Лейкова закінчила теорію та критику театрального мистецтва в Академії виконавських мистецтв у Братиславі. У 2013 - 2019 роках працювала режисером документальних фільмів у Театральному інституті в Братиславі. З 2019 року працює в авторській компанії LITA. Він бере активну участь у театральних фестивалях і шоу, публікує в театральних журналах та на інтернет-порталах, бере участь у діяльності третього сектору та організації культурних заходів.

З 2015 по 2018 рік вона була членом комітету словацького центру AICT.