ПРИМІТКА: ОРФОГРАФІЯ ПОЕТА ЗДОРОВЛЕНА В УСІХ ТЕКСТАХ
На балконі, на мить
ми вдвох залишились самі.
З солодкого ранку
того дня ми були хлопцями. 
_Сонний краєвид
його невиразні тони спали,
під сірим і рожевим небом
осінніх сутінків_.
Я сказав їй, що збираюся її поцілувати;
низькі, безтурботні, очі
і вона запропонувала мені свої щоки,
як той, хто втрачає скарб.
Впало мертве листя,
у тихому саду,
і в повітрі я все ще блукав
духи геліотропа.
Він не наважився поглянути на мене;
Я сказав йому піти хлопцями,
. і сльози покотились
його меланхолічних очей.
( Перші вірші ) (1898-1902)
КЛАЦНІТЬ НА КОЖНОГО АВТОРА, ЩОБ ЧИТАТИ ВІРШІ, ЩО ПОВ'ЯЗАНІ З СЕЗОНАМИ РОКУ:
ПОЕМА
- Не чіпай його більше,
ось така троянда! (Камінь і небо, 1917)
Якщо він любить, чим це пахне? Здається, коли ти любиш,
що про весь світ ходять чутки про весну.
Сухе листя повертається, а гілки снігом,
А він ще гарячий і молодий, пахне вічною трояндою.
Скрізь відкриті невидимі гірлянди,
усі його твори ліричні - сміх чи горе-,
жінка до його поцілунку набуває магічного сенсу
що, як і на стежках, постійно оновлюється.
Вони бачили музику соулу з ідеальних концертів,
слова легкого вітру серед гаїв;
зітхай і плач, і зітхай і плач
залишити як романтичну свіжість опеньків
КЛАЦНІТЬ НА КОЖНОГО ПОЕТА, ЩОБ ПРОЧИТАТИ ЇХНУ ТЕОРІЮ, ЩО ЛЮБИТЬ
Ти купався, як повний місяць,
у таємній тінистій самоті.
Я відкрив мирти. Вся радість
з вашого схованка це стало моїм горем .
Залишаючи лагуну поглиненою та повною
від плачу ти втік соромно і холодно;
і ніч при переході здавалася вам
що все перетворилося на лілію.
Білий магніт твого плотського діаманта
ціла ніч забрала мене за тобою,
а ти був із золота, карміну, троянди.
На світанку море було попереду,
і якої весни я бачив, як ти втік
від тихого і болісного пляжу.
( Духовні сонети, 1914 рік )
КЛАЦНІТЬ НА КОЖНОГО АВТОРА, ЩОБ ЧИТАТИ ВІРШУ ПРО МРІЇ:
Яким він був, боже мій, яким він був?
О, оманливе серце, нерішучий розум!
Ї Це було як проходження вітру?
їЯк втеча весни?
Такий легкий, такий непостійний, такий легкий
який літній лиходій. Так! Неточна
як посмішка, яка загубилася від сміху.
Вана в повітрі, як прапор!
УB андера, посмішка, вілано, крилатий
Червнева весна, чистий вітерець.
Яким шаленим був ваш карнавал, яким сумним!
Усі ваші зміни перетворюються на ніщо
_Упам'ять, сліпа бджола гіркоти!-,
Я не знаю, як ти був, я знаю, що ти був!
( Духовні сонети, 1914 рік )
Клацніть на кожного автора, щоб побачити їх лікування UBI SUNT?
НАТИСНІТИ ТУТ, ЩОБ ПОСЛУХАТИ ЦЮ ВІРШУ, ЧИТАНУ ДЖУАН РАМУН ДЖІМЛНЕЗ
І я піду. І птахи залишаться
І мій сад залишиться зі своїм зеленим деревом,
і з його білим колодязем.
Щодня вдень небо буде блакитним і спокійним,
і вони будуть грати, як сьогодні вдень,
дзвони дзвіниці.
Ті, хто мене любив, помруть
і місто з кожним роком стане новим;
а подалі від суєти різне, глухе, дивне
Неділя не працює,
з п’ятої машини, з ванни дрімає,
у таємному куточку мого квітчастого та побіленого саду,
мій дух сьогодні помилиться, ностальгічний.
І я піду, і буду іншим, без дому, без дерева
зелений, жодної білої криниці немає,
без синього і спокійного неба.
І птахи залишаться співати.
( Пісня, 1936)
КЛАЦНІТЬ НА КОЖНОГО АВТОРА, ЩОБ ЧИТАТИ ВІРШІ, ЩО ПОВ'ЯЗАНІ З СМЕРТЮ:
Коли в сутінках міста ми з Платеро заходимо охолоджені крізь пурпурову темряву жалюгідної алеї, що виходить на суху річку, бідні діти граються налякано, прикидаючись жебраками. Один надягає сумку на голову, інший каже, що не бачить, інший грає кульгавого.
Пізніше, в ту різку зміну дитинства, коли вони носять взуття та сукню, і, як їхні матері, вони будуть знати, як, вони дали їм щось їсти, вони вважають себе принцами:
-Мій батько - срібна естафета.
- І ось мій, кінь.
- І ось моя, рушниця.
Годинник, який підніметься на світанку, рушниця, яка не вб'є голоду, кінь, який призведе до нещастя. . .
Тоді він побіг. Серед стільки чорноти незнайома дівчина, яка говорить по-іншому, племінниця Зеленого Птаха, слабким голосом, ниткою водянистого скла в тіні, співає в тон, як принцеса:
Я лааа вдівство
графа Орей.
. Так Так! Співайте, мрійте, бідні діти! Незабаром, на світанку підліткового віку, весна буде лякати вас, як жебрак, замаскований зимою.
Якби ти прийшов, Платеро, з іншими дітьми до крихти, ти вивчив би букви а, б, в і писав палички. Ви знали б стільки, скільки віслюк у воскових фігурах - подруга Русалоньки Морської, яка з’являється увінчана клоччаними квітами, за склом, яке показує її, всю рожеву, м’якотну та золоту, в її зеленій стихії; більше, ніж лікар і священик Палоса Платеро.
Але, хоча тобі лише чотири роки, ти такий великий і не дуже добре! На якому маленькому стільчику ти збирався сидіти, на якому столі писати, якого букваря чи якої ручки вам було б достатньо, де в колі ти збирався співати, скажімо, Кредо?
Ні. Досa Домітіла _ за звичкою отця Джеса де Назарено, увесь фіолетовий з жовтим шнуром, як і Рейес, бесугеро _ хотів би, щоб вам було дві години на колінах у кутку бананового двору, або він дав би вам його довгу суху палицю в руках, або він з'їсть айвове м'ясо вашої закуски, або він покладе палаючий папір вам під хвіст, а вуха так червоні та такі гарячі, як вони дістаються до сина апелянта, коли він є буде дощ. . .
Ні, Платеро, ні. Пішли зі мною. Я покажу тобі квіти і зірки. І вони не будуть сміятися з вас, як незграбна дитина, і не будуть надягати вас, ніби ви такий, як їх називають осликом, шапка з великими очима, окантованими індиго та альмагра, як у річкових човнів, з двома подвійними вуха. ніж твої.7
І Увійшовши в дехесу де лос Кабальос, Платеро почав кульгати. Я впав на землю.
_Але, чоловіче, що з тобою?
Платеро залишив праву руку злегка піднятою, показуючи жабу, без сили та ваги, майже не торкаючись шоломом палаючого піску дороги.
Без сумніву, з більшою турботою, ніж у старого Дарбона, його лікаря, я склав йому руку і подивився на червону жабу. Довгий зелений колосок здорового апельсинового дерева застряг у ньому, як круглий маленький смарагдовий колосок. Тремтячи від болю Платеро, я потягнув руку; і я відвів бідолаху до потоку жовтих лілій, щоб поточна вода могла вилизувати йому своїм довгим чистим язиком маленьку ранку.
Згодом ми продовжили рух до білого моря, я спереду, ззаду, все ще кульгаючи і даючи мені м’які горбки на спині.
Одного разу зелена канарейка, я не знаю як і чому, вилетіла зі своєї клітки. Це була стара канарка, сумний спогад про померлу жінку, яку я не звільняв, боячись, що вона помре від голоду чи холоду, чи що коти її з’їдять.
Цілий ранок він гуляв серед гранатів у саду, в сосні біля дверей, крізь бузок. Діти також увесь ранок сиділи в галереї, захоплені короткими польотами жовтуватого птаха. Вільний, Платеро, розвівшись навколо кущів троянд, граючись з метеликом.
У другій половині дня канарейка вийшла на дах великого будинку, і там він пробув довгий час, б'ючись під теплим сонцем, яке спадало. Раптом, і не знаючи, як і чому, він з’явився в клітці, знову щасливий.
Яка радість у саду! Діти стрибали, плескаючи в долоні, червоніли і сміялися, як полярне сяйво; Діана, божевільна, пішла за ними, гавкаючи на власний дзвін, що сміявся; Платеро, заражений, на хвилі срібного м’яса, як чивільо, робить корвети, повернувшись на ноги, у грубому вальсі і, ставши на руки, штовхнув чисте і м’яке повітря. . .
ДВЕРІ СКУПЕНОГО
ДО llб, на вершині Калле-де-Алькальб, на розмитому тлі східних сутінків, в якому місяць, що був оголошений за ним, змішує своє золото з останніми трояндами дня, що гине за Пуерта-дель-Соль, великою брамою, яку ви все ще можу побачити це, красиве та одне, неясно-сіре з листям Ретиро, темне, зверху ...
УНІВЕРСАЛС
Кому під цією золотою долонею Відступу, чиє чуже солодке листя пестить світло, тремтить душа води. Поруч із цим чужим в'язом, що капає на сонце від води зі срібного фонтану, я бачу сьогоднішній перевал вдень, довгими чергами, тіні іспанських універсалів, сумні та задумливі.
Це всі ті, кого не влаштовувала земля і раса, ті, хто не вірив, що брутальне іспанське жесто та червоне засуджене були мужніми, ті, хто був викривлений за виступ звідусіль голосом, хто висміювався за те, що відчував те, що в Іспанії їх досі вважають речами жінок чи поетів ... класикою: квіткою, птахом, дитиною, худенькою жінкою, у перерві, делікатною коротше.
Вони проходять, вони проходять досить багато і як мало вух. Вони схожі на птаха високо над відкритим небом над закритою дірою, мідять замкнену дупу, над каймо з кінцем: Вони справжні іспанські друзі життя, людини, вічності.
N Я ще ніколи не бачив смутку, кращого за той, що був у Ретіро того дня.
БАНК НА ПЕНСІЇ
І Ця стара дощова і сонячна лавка належить кожному, але кожен приймає її по-різному.
Ця дівчина приходить до нього почервоніла і біжить і сідає на спину. Похмурий і деспотичний чоловік сидить посередині і дивиться на сонце, яке знаходиться на відстані. Та пані не сідає, бо має пісок. Ця дівчина сидить посередині, а іншу залишає задумливою. Той сором’язливий старий сидить у кутку і все ще просить дозволу у решти.
КІБЕЛІ ВНІЧ
B білий із світлом вулиці Алькальб у сліпих очах, він виділяється на тлі фіолетового оксамиту вечірнього неба. Леви щойно вийшли з води, мокрі, холодні, зелені. Маленькі дерева фонтанів ізолюють його в пишному музичному саду зі срібла, грації та золота, який вирізає сутність акацій, що вже цвітуть.
НЕПТУН
Р. Смілива мускулиста нагота сірого каменю. Кам'яний Медікіс йде по бруківці, повільний, як черепаха, не в змозі піднятися на схил Каррери. Коней викидають на берег. І він, зі сміливим жесто, продовжує царювати.
Рими
М я бронюю Рими Я привіз майже все з Бордо. У санаторії я писав трохи більше. Його скопіював Дж. та Е.Р. Тоді я нічого не виправив. Все було надруковано саме так, як було написано з першого наміру.
Рими це була книга спуску. Бажання бути природним і простим, як я це розумів тоді, після "модернізму" Росії Німфея. Є чіткі спогади про Беккера, Розальну де Кастро та Хосе Дж. Ерреро, перекладача Калідаси та Гейне, і прагнення знайти іспанську романтику та хендекасин, які завжди повинні були бути основою всієї моєї метрики та моєї прози.
Меланхолія тих днів, коли смерть мого батька раптово вивела мене зі світу мрій, в якому я завжди жив, різке відокремлення від свого і моє небажання пристосувати нове, що, безсумнівно, також вплинуло, у поверненні до простота. Мені потрібно було пустити своє горе, легко і довго, не кращим, ніж нитка внутрішніх сліз, осяяна духом заходу.
ARIAS SAD
D Упродовж кількох місяців я не міг звикнути до навколишньої посушливості, залитої Францією зеленню, вологістю, солодкістю, чуттєвістю. Моя чутливість у той час не тримала цього, бароджіано, унамунеско.
Настала весна _їу 1902 році? _ І все почало змінюватися. Сонце і місяць вже досягли мене через інші більш приємні речі. Моє примирення з Мадридом розпочалося вночі. Спускаючись у сад або заглядаючи крізь вікна _ на південь та опівдні та на захід від вітальні моєї кімнати, деяких нежилих кімнат, сходів_, мої "Ноктюрни" почали проростати в ексклюзивній романтиці, що з'явився у мене в Бордо одного травневого ранку:
Радісний місяць травень
народився сьогодні вранці;
крізь квітучі долини,
Яким гарним був би світанок!
Небо посилає блискавку
від його сонця до мого вікна,
і солодкий сонячний промінь
він хоче висушити мої сльози.
Місяць травень, чому ти тут?
пестити мою душу;
якщо ти це знаєш назавжди
снігопад всередині.
СМАК ПОЕЗІЇ
М І ті, і ті кажуть, рухаючи тіні іншого Я в собі:
_ Чому ця завзятість, ця наполегливість, цей динамічний застій у вашій роботі? Починаючи з 40-річного віку (у 1925 році вам уже 43 роки), життя швидко крутиться по своїй орбіті, і, у свій крутовертний поворот, чудова призма вловлює, тут і там, несподівано, в якійсь аспекті, чорне світло широкого нічого. Зелень, нагота, несвідома вода чекають вас не годину, цілий день, всю ніч; і з них - те місце, куди слід їхати, падаючи тихо, як пологий схил, у темну криницю остаточної потворності.
Весь цей папір, настільки красиво написаний, надрукований, повинен бути забруднений, стертий, скасований та продутий на вітрі. Що для вас важливо бути в лобі інших, в лоні інших, інших та інших, хто буде робити з вами, без вас, те, що вони хочуть? Хоробрий маленький фальшивий рахунок, який із славою! Не дбайте більше, ніж невидима каструля рівноваги, в чиїй каструлі та провидцеві ви взяли загальне життя, це каструля нев'янучого життя.
Я відповідаю тобі, відповідаю собі, смачною піснею персида Абъ Саїда:
"_ Я запитав кохану:
ї Чому ти так красиш себе?
_Як собі подобається _я відповів_.
Бо бувають моменти, коли я є,
водночас дзеркало, вигляд і краса;
моменти, коли я відчуваю,
водночас любов, коханець і кохана ".
І ЦЕ
C. сміливості, які не мали значення, коли ми їх робили в звичайні дні, повертаються до нас у темні дні з чарівною, чистою красою.
Та гра в м’яч з тією еластичною і красивою білою, рожевою та чорною собакою на прохолодному будинку будинку того весняного дня; той, що виймає точку з тієї запашної соковитої зольної палички, в тому задушливому спочинку, біля тієї милої річки; той, хто піднявся на дах тієї ночі з безпрецедентним прибульцем, щоб побачити море; та посмішка до тієї птиці, яка співала, спостерігаючи за нами із своєї зеленої гілки.
І це поезія, більше ніж надзвичайна подія, затонула, забута своєю вагою у воді днів, похована на невідомому пляжі під піском та водоростями, як марний квартал корабельної аварії.