З Рік відкриття до сумно-душевного розслідування фінансового капіталізму Економіка, програма Барселонського фестивалю незалежного кіно L’Alternativa відкриває вікна для сумніву про передбачувані істини світу ... та про традиційні розповідні звичаї.

кінотеатри

Л’Альтернатива витратила десятиліття, поєднуючи смак до офіційних експериментів та політичної чутливості, піддаючи сумніву наративні конвенції та досліджуючи реалії на планеті. У ньому ми змогли побачити документальні фільми про джентрифікацію, зняті в різних країнах світу (включаючи Туреччину в Стамбулі, що невпинно розширюється), відео щоденники, що поєднують сімейні та особисті історії з ранами ірландського конфлікту або аргентинської диктатури, мінімальні розповіді про подарунки без появи майбутнього, явні чи неявні розповіді про тисячу та одну соціальну боротьбу, іноді конкретизовані завдяки експериментальній естетиці ...

У цьому році дематеріалізації подій та віртуалізації відносин подія повинна була перетворити заплановане змішане видання на 100% онлайн-версію після закриття кінотеатрів владою Каталонії. Тепер відкриття відкриває можливість просування особистого акту, який слід визначити.

У будь-якому випадку, втрата контакту з особистою аудиторією, очевидні труднощі для обміну та дебатів навколо представлених зображень підсолоджуються можливістю охопити географічно віддалену аудиторію через Filmin, який пропонує найбільшу частину програми фестивалю. Пандемія змусила фестиваль та платформу заглибитися у співпрацю, яка триває вже багато років.

З профспілкових діячів, підприємців та екотеррористів

У програмах цього року можна виділити багато фільмів. Ще раз здається логічним ще раз виділити обширний документальний фільм Рік відкриття, Луїс Лопес-Карраско (Майбутнє). Він ідеально представляє певний тип кіно, який прагне освіжити колективну пам'ять і стимулювати соціальні дискусії ... не відмовляючись від жодного диференційованого формального жесту, від тривалого використання образу, розділеного навпіл, до гри в анахронізми між теперішнім і минулим.

Цей останній елемент, здається, створює мости між послідовністю криз, що сформувались десятиліттями: від Іспанії, яка намагалася відповідати маастрихтським критеріям, до Іспанії, яка зазнала пандемії covid-19, переживаючи нескінченну кризу після фінансового краху 2008 року. здається, хоче сприяти співпереживанню поколінь і порозуміння між поколіннями, порушуючи більше ніж один передбачуваний історичний консенсус. Якщо офіційна історія говорить нам, що ціла країна насолоджувалась (за межами своїх можливостей?) Олімпізмом і павільйонами Севільської виставки, цей колективний звіт з десятків свідчень відповідає, що була також боротьба робочого опору проти деіндустріалізації, стимульованої Брюсселі, і це відбулося в Картахені та інших місцях півострова.

"Цим фільмом я хотів внести колір у чорно-білу боротьбу робітників"
Культури
"Цим фільмом я хотів внести колір у чорно-білу боротьбу робітників"

Режисер Луїс Лопес Карраско розповідає, чому вибрав знімати фільм «Рік відкриттів», який розповідає історію повстання в Картахені внаслідок промислової кризи і який закінчився спаленням регіонального парламенту в емблематичному 1992 році: « Ми хотіли внести свій вклад у зміцнення цієї дисидентської та бунтівної колективної пам'яті ".

Сербський режисер Младен Ковачевич також прагне вивчити реальність, яка стоїть на полях офіційних версій. Він заглиблюється в сучасний Китай завдяки вміщеним наративним віньєткам, за один крок від документальних фільмів, що включають в З Різдвом, Юву. Режисер вирішує триматися на відстані від мізерабілізму, типового для портретів екстремальної трудової експлуатації, одночасно з тим, що витісняє деякі виступи проголошених або нагороджених промов від урядової влади на межі саундтреку.

Гіперіндустріалізація азіатського гіганта представлена ​​через образи, сфокусовані на утомі, що повторюється на робочих місцях, відсутності цілей у заробітної плати ... та саморуйнівній ненажерливості деяких самовживаних підприємців, які вкладають свої гроші у виробництво різдвяних прикрас, поки вони погано живуть у нестабільних підлогах. У своїй розповіді про особисті та сімейні відчуження Ковачевич попереджає про місцеві матеріалізації (похідні, наприклад, від величезних відстаней між територіями) широко розповсюдженого явища: корозії міжособистісних відносин, що походить від першості праці та грошей.

Форма майбутніх речей ще одна дуже суцільна ставка, включена в офіційний розділ художніх фільмів. Лаконічно та стисло він розмиває межі між фактами та вигадками завдяки своїм лаконічним спостереженням мовчазного Сандога, людини, яка живе в каравані серед дикої природи, недалеко від кордону США з Мексикою. Головний персонаж втілює підхід до фрагментів свого повсякденного вирощування, полювання, прагнення свободи та всього іншого, від випотрошення тварин та виділення у пісуари до отрути куріння жаби.

Її автори пропонують своєрідне занурення на вигляд віризму, відбите деякими ситуаціями, що стосуються сучасного вестерну, та деяким нагадуванням про придушення міграції (тема, про яку співрежисер Дж. П. Снядецький, режисер та антрополог, вже говорив у Море море). З одного боку, повернення до природи, з яким культура, здається, фантазує, демістифіковане хіпстер через портрет надзвичайної самотності. З іншого боку, можливість насильства постає як захист, екстремальний чи ні, способу життя.

Посмішки, застиглі на висотах фінансовізованого капіталізму

L’Alternativa пропонує не лише обмежені погляди на політичний документальний фільм на даний момент, Рік відкриття. Він також представляє інший звіт про фільм з багатьма можливостями переходу мейнстрім: похмуре і печальне душевне вступ до нісенітниць і неможливостей фінансового капіталізму, який є Економіка. Це радикальна робота, оскільки вона передбачає стан речей і ставить під сумнів її внутрішню логіку (або нелогічність) зсередини, але досягаючи кореня. Її автор, німецька режисерка Кармен Лосманн, утримується від етичних міркувань і досліджує капіталізм, як хтось відкриває іграшку: щоб з’ясувати, як це працює і чому він перестає працювати.

Режисер пояснює, що у фільму не так, як було заплановано: інтерв'ю "сильно її розчарували" через відсутність відповідей співрозмовників, що змусило її змінити свій підхід. "Фігура закінчилася еволюцією в процесі складання", - додає він. Там з’явилася остаточна структура. Автор представляє себе в процесі дослідження, зазначаючи на схемі короткі та руйнівні висновки, які вона робить із зустрічей, які проводить.

Результат - незвичайний гібрид. З одного боку, Лосман обирає тверезу і мінімалістичну естетику. Той факт, що вага припадає на співбесіди, все ще є класичним ресурсом. Але самі переговори закінчилися тим, що несподіваним і небажаним чином можуть нагадати журналістам, які намагаються зіграти на дискомфорті співрозмовника. Високопоставлені чиновники Європейського центрального банку, Deutsche Bank або BMW вагаються зі своїми замороженими посмішками, залишаються безмовними або важко визнають істини, коли їх запитують про основні механізми фінансової економіки, про створення грошей, про паразитичну взаємозв'язок між приватними благами та державний борг.

У деякі моменти виникає напруга, хоча автор виключає, що були моменти надзвичайної напруги («якщо ви не вважаєте, що щільний пагін п’ятнадцять годин на день передбачає надзвичайну напругу», додає вона). Лосманн проходить асептичними просторами, очищеними безголосими працівниками. Залиті в скляні зали засідань забезпечують певний імітаційний імідж завдяки своїй надзвичайно прозорій прозорості, що підкреслюється забороною записувати фактичні зустрічі. і дозвіл знімати симуляції. За допомогою своїх запитів Лосманн досягає надзвичайно педагогічного дива, що руйнує загальноприйнятий погляд на економіку, без необхідності вдаватися до гніву чи підкреслювати.

Перегляд Економіка, більше того, це закінчується парадоксально смішно, похмуро комічно. Ймовірно, це викраде кілька сміхів у кількох глядачів, які побачать, можливо, із певним задоволенням, що відповідні особи, що працюють на світовій економіці, не мають відповідей на запитання, які не дозволяють розмитих ухилень та пустого базікання про економічне зростання, інновації та стійкість. Поточні гроші, визначає Лосманн, створюються шляхом видачі кредитів. І остання жорстока жарт - покарати державного чи приватного боржника, на якого, де-факто, лягає відповідальність за це нібито нескінченне економічне зростання у світі обмежених ресурсів.