У найгрубішій і найжорстокішій версії цей фільм розповідає про походження фільму Джокер, лиходій, який народився із соціальної структури, яка залишила людей невидимими.

біль

"Джокер”(Джокер) - це початок божевілля без повернення. Це не стільки фільм про арку Немезиду з коміксів та фільмів про Бетмена, скільки про Артура Флека (величезний Хоакін Фенікс), чоловік із психічною хворобою, контрольованою наркотиками, який заробляє на життя клоуном, який доглядає за своєю літньою матір’ю у запущеній старій квартирі. Це людина, яка поводиться як великий хлопчик, для якого телебачення є фабрикою мрій і який не готовий до суворої реальності. Він хоче бути стендап-коміком і розсмішити людей, але він не смішний. Живіть у видимій соціальній нормальності, в якій полум’я ось-ось спалахне. Це історія монстра, який скоро народиться.

Режисер і сценарист Тодд Філліпс будує свій фільм за відомою історією - добрий чоловік зневажає себе, - але те, що він отримує, - це вибуховий пристрій, виготовлений як комерційний фільм.

Артур страждає від мимовільного сміху, маніфест його хвороби, сміх, від якого оточуючим стає незручно, люди, які не зупиняються, думаючи, наскільки незручно для нього цей сміх. Це нікуди не вкладається, і ніхто не вступає вам у взуття. Обмежена реакція на захист від тихої атаки змусить Артура змінитися, стати більш безстрашним і бурхливо реагувати як щось природне. У "Джокер", колись слабкий чоловік прокидається від своєї млявості і шукає відповіді на свій стан, стає детективом зі свого минулого і копається в заборонених землях, які тонуть його далі.

Цей нестримний сміх, який є одночасно криком або хронічним кашлем пацієнта, - це зла, темна і нефільтрована сутність, яка намагається вибратися. Кінцева точка трансформації. Щоб показати свій емоційний зрив, Хоакін Фенікс Це починається з фізичного зриву його персонажа, і в міру розвитку історії руйнуються шари, які його олюднили. Метаморфоз Фенікса сумний і дикий.

"Джокер- Міф взятий із коміксів DC і закладений у всесвіт Мартіна Скорсезе. Двоє його глядачів - "Водій таксі" та "Ель Рей де ла Комедія", режисером яких є Роберт де Ніро. Але особливо вона почувається дуже близькою до "Мережі" Сідні Люме, фільм 1976 року, ключовий для розуміння відносин влади та ЗМІ у суспільстві, яке живе як глядач. У "Мережі" старий телеведучий, який збирається піти на пенсію, вибухає одного дня весь свій гнів перед камерами. Це персонаж, якому набридло все, що не так у суспільстві, і вирішує нарешті сказати це вголос. Цей вчинок, який міг би стати його соціальною руїною, робить його радше символом, оскільки він не один: багато людей думають так само, як він, і роблять його знаменитістю того правого, на кого потрібно обуритися. "Мережа" на кшталт "Джокер" - це фільм про ситість.

Індивідуальне та колективне насичення. Обурення, яке в ці часи є основою найбільш справедливих протестів, але також найрадикальніших і найгрубіших. Залежно від того, хто це бачить, "Джокер" може бути гострою зброєю, але і дуже необхідним пробудженням совісті.

Артур Флек (Хоакін Фенікс) стає мимоволі головним героєм хвиль протестів, які протиставляють бідних багатим, громадяни проти своїх правителів, "білі чоловіки, привілейовані та успішні" проти тих, хто не зумів досягти такого високого рівня, як вимагає система. І не через нього вони масово піднімаються, а через клоунське обличчя. Анонімний клоун, яким може бути один або всі.

З серії нещасть зазначено, що Артур зазнає свого спуску в божевілля. Але піднімають голос не тільки божевільні люди. Джокер постає небезпечним лідером, але також і вільною людиною, яка танцює та сміється, не даючи нічого дурного, людина з внутрішнім хаосом, який поширюється і є заразним. Фільм, здається, говорить нам, як далеко або близько ми від нього.