Оновлено: 21.11.2015 21:41 ->
Шматку виповнилося сто років, і невідомо, чи він все ще летів до неба, про що люди хотіли забути, але ніби щось подібне спрацює сьогодні. Тим часом, здається, є два типи Міклоша Габора Керені, перекладача, лояльність якого є головним фактором, та режисера, який сміливо рухається вперед, щоб наблизити цей твір до сучасної аудиторії.
Ми все ще знаходимо королеву Шардаса настільки кумедною, що інколи глядач просто кліпає очима. Дворецький каже по телефону: я хочу чотири мішки солі. Для чого потрібна сіль, ви запитуєте його, що він буде робити після перерви: фундук.
Аудиторія сміється, хоча якби у вас це було, ви б навіть не змогли виявити спробу гумору в цьому діалозі.
Очевидно, що ми не з собою, коли дивимося на королеву Шардаша, і я переживаю це на собі. Спочатку я охолоджуюся тим, як вони співають, потім я дивуюсь Боріну Каллаю, який, як я розумію, хоче відрізнятися від Хонті Ганни та її послідовників, але це буде настільки інакше, що я бачу лише п'яну стару дівчину, якій досить важко уявіть, поховати вже двох аристократичних чоловіків.
СПИСОК ЧИТАТЕЛІВ
Протягом ста років пістолетів-кулеметів не було, але в «Опереті» омріяний новий персонаж Шультхайш імітує пістолет-кулемет своєю милицею. Мене все ще більше турбує те, як вони співають, але я отримав більш-менш офіційний лист із заохоченням до розуміння: героїв роздягають, язики звисають,.
Мені також здається зайвим розірвати винищену війною руку, яку називають Шультейш, бо він хоче сприйняти це слово серйозно. Це вже було зроблено у версії Mohácsi у Капошварі, це було чудове виконання, але нещодавнє оновлення в Секешфехерварі показало, що твір не проживе в такому вигляді ще сто років. Ми багато сміялися, коли маленький хлопчик читав на прощальній церемонії корабля "Монархія", і коли його запитали про його ім'я, він сказав, Янош Черманек. Ми знали, що це зміниться, Янош Кадар. Після 2010 року люди або забували, хто такий Кадар (буквально), або просто не вважали сцену смішною.
Різниця, очевидно, є одним із наріжних каменів виступу в Опереті. Директор Міклош Габор Керені рухається вперед сміливо. Мало того, що історичне тло відрізняється, так і співаються тексти пісень. Більш приземлене пояснення цього полягає в тому, що завдяки новому тексту хтось інший має роялті. Але оригінальна королева Шардаша відома у світі, наскільки їм відомо, а не переробка Бекеффі-Келлера.
Ця версія також була втечею, ми писали в 1954 році, Хонті був однією із зірок оперети, логічно було дати йому більше простору і перетворити героїв на трохи аристократичного ідіота. Як ми знаємо, успіх був яскравим, і, як ми знаємо, успіх не повинен пояснюватися. Але ви можете з цього заплутатися. Як можливо, щоб ніхто не був схоплений думкою, що небо - це "дерево"? Або якщо, згідно з оригінальним текстом, "Ganz ohne Weiber geht die Chose nicht", тобто речі не йдуть без жінок, і річ у тому, звичайно, французька, щоб зрозуміти, що це за річ, то чому ж тоді вона стає "ой, кошеня"? Хто придумав цю огиду, що їсть котів? Ми зберігаємо те саме: ми хочемо, щоб Чаршари Королева чомусь.
Ми хочемо любити, насолоджуватися його лінощами і мрією про солодке життя. Якщо хтось все-таки вважає, що текст слід перекласти ще раз, він точно має рацію. Точніше: за однієї умови. Новий текст повинен бути гарним. Любіть свою аудиторію так само, як і стару. Те, що зіграно в опереті, - це переробка, яка більш шанобливо ставиться до оригіналу, але ця повага легко перевершується режисурою, коли вона відводить важливу роль фігурі, винайденій режисером.
Сучасна аудиторія може навіть не помітити всього цього. Він просто сидить у глядацькій залі і повільно чи швидко здається генію Імре Калмана, гудячи разом з акторами хіти оперети, аплодуючи як шалені, і почуваючись добре. Це може бути дивним, але це все виправдовує.