Написано "Népszabadság"
У номері від 08.08.2014р
з'явився.
Як присвятити електронну книгу? Як виглядатиме тиждень книг, світ, площа Вьоресмарті через двадцять років? Чи обходяться втрачені люди, цінності, втрачена близькість та безпека? А як щодо героїв роману після роману? Інтерв’ю для пари: Сара Юлія та Нієргес Андраш
ЖУРНАЛ: Двоє письменників на площі Вьоресмарті у вирі книжкового тижня. Очевидно, що їхня робота - присвятити себе. Я даю обом поколінням два види посвяти. Андраш Ньєргес, який вже півстоліття видає та присвячує книги, отримує традиційне завдання: паперову книгу, якій слід присвятити, його останній роман «Переглядач домашнього вогню». Перша бухгалтер Юлія Сара, яка присвятить себе навіть через півстоліття, отримає завдання на майбутнє: ось обкладинка її першого роману «Живі дні Маміко» на моєму читачі електронних книг. Присвятіть це мені, якщо знаєте!
ЛІПЕНЬ САРА: Я не знаю. Пишу переважно від руки, навіть не на смартфоні. Я навіть не знаю точно, що це тут.
СПИСОК ЧИТАТЕЛІВ
СЕДЛО АНДРАС: Це не називається iPad?
ЛІПЕНЬ САРА: Я теж підозрювала це.
ЖУРНАЛ: Ні, ви можете читати книги лише з цим. На ньому є поличка.
СЕДЛО АНДРАС: І ви завжди можете додати нові?
ЖУРНАЛ: Звичайно. І вам навіть не потрібно писати їх разом, якщо ви хочете щось виділити, просто натисніть закладку.
АНДРАС Сідло: Що за?
ЖУРНАЛ: Закладка, до того, що ми хочемо швидко знайти.
Джулія Сара: Так добре писати в книзі.
ЖУРНАЛ: Дуже. Але у нього погана совість.
ЛІПЕНЬ САРА: Це трохи схоже на фотографію на мобільному телефоні. Це дуже практично, але все ж дуже добре для зйомки старих чорно-білих фотографій. Це інакше, ніж коли родина оточує мобільний телефон і дивиться на нього. Я ностальгічна душа. Добре, що у мене є книга про цього маленького читача, я рада за нього, але мені більше подобається, що ти можеш схопити книгу Ендрю.
СЕДЛО АНДРАС: Гаразд, але якщо я купую нову книгу, я повинен викинути ще одну. Вони вже в два ряди, вже навхрест, на підлозі, скрізь.
ЖУРНАЛ: І електронна книга не горить, не руйнує. Книги були знищені століттями, замкнуті на час чи назавжди, але книгу не можна знищити.
ЛІПЕНЬ САРА: А якщо? Якщо вони зможуть його вимкнути, хто зможе почистити весь Інтернет? Рішення є. Вчіться і зберігайте книги в наших думках, як Фаренгейт у 451 році.
АНДРАС СЕРГЕС: Одного разу мені вдалося втратити в електронному вигляді те, що зараз можна намацати тут на папері. У нього була третина роману, коли він зник. Я пишу в напівнеординарному стані, а потім технічно не завжди знаю, що роблю. Я міг натиснути щось, чого не мав.
Джулія Сара: О, це жахливо!
АНДРАС Сідло: І його не можна було повернути. Я страждав, як собака. Довелося писати ще раз. Тоді мене навчили відразу писати собі те, що я написав того дня, бо тоді це вже не можна знищити. І це спрацювало.
ЛІПЕНЬ САРА: Я спокійна лише тоді, коли вона друкується. У вас це вже є, якщо будинок просто не згорить. Але ми знаємо від Майстра і Маргарити, що рукопис не горить.
ЖУРНАЛ: Ми переїхали в 2002 році. Багато коробок, багато книг, багато страждань. Навіть через роки у підвалі були ящики для книг. Ми раз замочили льох, або наші сотні книжок були зруйновані.
ЛІПЕНЬ САРА: Коли я переїхав, вантажники були страшенно освячені тим, що вони не носили стільки книг у своєму житті. Але я розпакував книги вперше, навіть не міг уявити, як провести ніч у коробці.
ЖУРНАЛ: Я якось думав, що у Сари Джулії повинні бути всілякі пристосування. Ви можете освоїти свій планшет, iPhone, пристрій для читання електронних книг і навіть самовідданість.
Джулія Сара: Комп’ютер, Інтернет, Facebook - і все.
АНДРАС СЕРЖЕС: У мене навіть немає мобільного телефону.
ЛІПЕНЬ САРА: Андраш переміг.
АНДРАС СЕДДЛЕР: Я не просив про це у Facebook - так я захищаю свою цілісність. Я користуюся Інтернетом, але тільки як дресирована мавпа, яку навчили за три операції. Якщо я зроблю щось дурне, я очікую, що мій син буде вдома як рятівник. Він піки-пакети. Це покоління вже в крові. Ось так вони виросли.
ЖУРНАЛ: Джулія не така виросла?
ЛІПЕНЬ САРА: Ах! У нього вдома навіть телефону не було. Ми вийшли в кут, щоб зателефонувати. Коли прийшли перші побачення, у них уже був домашній телефон, і чоловік сидів вдома, бо чекав, щоб зателефонувати цій людині. Пересуватися було неможливо. Я отримав мобільний телефон, коли режисував свій перший повнометражний фільм. Це вже було у всіх, і все-таки це не пішло, так що до директора не вдалося зв’язатися.
АНДРАС НЬЄРГЕС: Коли мені було шість років, я технічно був на передовій. Я навчився друкувати на машинці, а не вручну, це просто сильно нервувало. Я набрав одним пальцем. Коли мені було шістдесят, я з великою гіркотою звик до текстового процесора.
ЛІПЕНЬ САРА: Навіть я набрав свій перший сценарій на машинці Еріка. І коли вони сказали, що так не годиться, вісімдесят набраних сторінок пішли у смітник, і я почав все спочатку.
АНДРАС СЕДДЛЕР: У нас було або є п’ять друкарських машинок. Я чергував їх, але через деякий час вже не було можливості отримати для них стрічки.
ЛІПЕНЬ САРА: А писати від руки? У буклеті? Це не було?
СЕДЛО АНДРАС: Ні. Я вже ненавидів почерк у школі. Два мої пальці, якими треба було тримати ручку, були стиснутими, тому я завжди прагнув лаконічності, яку вчителі не завжди винагороджували.
ДЖУЛІЯ САРА: Звідси стислість робіт. Ми розгадали таємницю.
ЖУРНАЛ: Ви можете собі уявити, якою буде площа Vörösmarty через двадцять років, коли паперова книга може бути такою ж дивною рідкістю, як зараз вінілова платівка.
ДЖУЛІЯ САРА: На віртуальній площі Вершесмарті відбудеться тиждень віртуальних книг. Технології домінують у світі, ми досягаємо високого високого рівня розвитку, людські стосунки стають ще більш вузькими, інтимність ще більше зникне з нашого життя.
СІДЛО АНДРАС: І на цьому світі потрібно буде набагато більше Маміко. (…) Що стосується площі Верьосмарті, то зараз старий гарний Міський парк перетворюється. І оскільки це також такий хороший маленький інтимний, старий простір, хтось пам’ятатиме, щоб і його перетворити.
ЖУРНАЛ: Або назад, як площа Кошута. На місці скляного палацу відбудують німецький театр у Пешті.
АНДРАС Сідло: Це було б надто приємно.
ЖУРНАЛ: Джулія завжди опиняється в цій галузі. Тут закінчується і Маміко.
ЛІПЕНЬ САРА: Тут починається мій фільм Мишачий шлях. Тут беруть інтерв’ю з головним героєм як автором першого тому. Так само, як зараз зі мною.
АНДРАС Сідло: Мого сина привезли сюди на тиждень книги, коли він був маленьким, і він страшенно насолоджувався суєтою та тим, чим він насолоджується. Потім (...) почав бурчати, і тоді я вперше взяв його до шиї, воно відразу замовкло. Він дивився на великий книжковий тиждень, що кружляв згори.
ЛІПЕНЬ САРА: Вона, мабуть, вирішила, що тоді буде письменницею.
АНДРАС СЕДЛЕР: Від чого ми дуже старались відмовити його. Ми сказали: подивись на мене, гіркого, бідного письменника, але його не можна було викрасти. До речі, він учора тут присвятив стільки, що копії закінчились, і вони більше не могли вийти з обігу. Такого у мене в житті ще не було.
ДЖУЛЬНЯ САРА: Я була прив’язана до цього простору з дитинства. Моя мати, Еріка Шегеді, грала в театрі Пешт за два кроки звідси, і ми багато сюди приїжджали. Для мене це було культове місце, так само, як вулиця Ваці була самим гламуром, найбільш захоплюючі магазини були тут у вісімдесятих. Я також маю прекрасні спогади про жваву площу Вьоресмарті, наприклад, про різдвяні ярмарки, але тим більше про тиху, повітряну площу Вьоресмарті вранці. Заключна сцена Маміко також відбувається на тихій площі для сніданків.
ЖУРНАЛ: В останньому романі «The House Fire Viewer» після зміни режиму фігури, рефлекси та форми життя в минулому активізуються, воскресають, беруть верх, і це робить світ досить жахливим.
АНДРАС НЬЕРГЕС: Молодий чоловік написав у Холмі приємну, розуміючу, чутливу критику на його адресу, лише в один момент він не відчув, що книга справжня. Він писав, що між 1990 і 1994 роками не було нічого подібного до бажання назвати вулицю з темних фігур минулого. Було, ми просто забули. А молода критика на той час ще була в дитячому садку.
ЛІПЕНЬ САРА: Я йду до середньої школи. А Толдиба. Але я був зайнятий дуже різними речами. У мене немає особливо сильних, особистих спогадів про зміну режиму.
ЖУРНАЛ: У Толді не було теми про те, що колишній легендарний вчитель гімназії став прем'єр-міністром?
ЛІПЕНЬ САРА: Тоді це для мене нічого не означало. Але, можливо, увесь коридор говорив про це, тільки я був ізольований у своєму власному маленькому світі, я не знаю.
ЖУРНАЛ: Але був і його батько, чий один із його шедеврів, Пергютзбен, нарешті міг бути представлений повністю, і було створено Дунайське телебачення, режисером якого він став.
ЛІПЕНЬ САРА: Ми не говорили про це вдома за кухонним столом. Для нас політика не була проблемою, кожен пішов своєю дорогою. Ми не мали жодної думки під час недільного обіду.
ЖУРНАЛ: Переглядач будиночків Андраша вразив мене набагато більше, ніж я з ним погоджуюсь. Я не думаю, що соціальні трагедії починаються там, що сім'я з трьох осіб, сім'я соціолога, зруйнованого зміною режиму, Дьєдьє, повинна їхати в трохи гірше місце - квартиру площею 60 квадратних метрів від більшого центру міста площі. Я думаю, це так правильно, що всі живуть у квартирі, яку ви можете собі дозволити, якщо це інакше підходить для людського життя. Однак книга написана настільки добре, що купується біль від Сорому.
АНДРАС Сідло: Щиро дякую, це найкраща реакція, яку я можу собі побажати. Я не повинен погоджуватися з усім, але коли я домігся того, що цей стан, який я хотів показати, може відчути той, хто цінує це по-іншому, я більше не жив даремно.
ЖУРНАЛ: Персонажі Маміко зазвичай не мають фінансових проблем, вони успішні, заможні, але вони нестійкі, нещасні, сповнені страхів. Книга Ендрю показує, що відсутність грошей робить його нещасним.
ЛІПЕНЬСКА САРА:. і з мого боку, ці гроші теж не радують вас. Ну добре. Тривожні, невротичні, безсонні люди. Безсоння - це також престиж. Хто цілий день працює на будівельному майданчику, той увечері засинає і засинає. Однак цей тип неврозу набагато більше властивий інтелектуальному існуванню.
ЖУРНАЛ: Вони не можуть ні ідентифікуватись зі своєю роллю, ні позбутися її. В обох книгах повно людей, керованих зовнішніми очікуваннями, розбитими або нещасними, і двоє ідентичних дійових осіб, Дьєдьє та Маміко, стикаються з цим.
Джулія Сара: Маміко добре спить.
ЖУРНАЛ: Однак, врешті-решт, його теж жорстоко виганяють із почуття захищеності, звідки він все життя черпає свою довіру до світу, що дозволило йому завоювати довіру всіх і надати всім впевненість, заспокоїти всіх в світі. Дошкільнята до виходу на пенсію, стурбовані інтелектуали після виходу на пенсію. Але що з Маміко зараз? А без нього зі світом?
ЛІПЕНЬ САРА: Читачеві добре подумати над цим. Якщо у кожного своє уявлення про це.
ЖУРНАЛ: А як же "Сором"? Роман закінчується на рубежі 1993-94 років. Наприклад, моє життя закріпилося в порівнянні. Це не закріплюється вашими привидами?
АНДРАС СЕДЛЕР: Не так багато Гіє. Не всі переломи заживають, є деякі, що залишають остаточний слід. Я знаю про інтелектуальну сім’ю, яка зазнала матеріальної катастрофи двадцять-двадцять п’ять років тому і з тих пір скочує наслідки перед нею. Ми з дружиною працювали в Республіці. Одного разу тим, у кого є невеликі резерви, сказали жити з душевним спокоєм, бо згодом кожен отримує зарплату, а картка живе далі. Ми, наївні дурні, вірили, а потім за ніч все закінчилося. Нам обом застрягла зарплата 3-3 місяці, і резерв був там. З тих пір його не замінювали.
ЖУРНАЛ: І історія Ганьби не продовжується в наступному романі?
СЕДЛО АНДРАС: Далі, точно не в Батю. Це відбувається раніше, воно готове, але радість від виконаної роботи змішується з панікою, бо я взагалі не знаю, чи буде видавець.?
ЖУРНАЛ: Давайте йому довіримось. До речі, з Республікою було розпочато багато експериментів, які загинули. Тоді багато наївних дурнів думали, що тут зараз можна облаштувати західний духовний світ. Я стежив за цим протягом усього тижневика з The Talker. Це була непродана якісна, серйозна, змістовна, аналітична ліберальна газета.
ЛІПЕНЬ САРА: Це було визначальним джерелом і для мене. Мої дружні нігті теж були близько до цього.
ЖУРНАЛ: Андраш Ньєргес якось заявив, що був фіксованим балібералом. Очевидно, Джулія також коли вона була поруч зі спікером. Який ліберальний спосіб бути в сучасному світі?
АНДРАС СЕРЖЕС: Я веду лібералізм лише з лівими, не без цього. Для мене дуже важливий лівий.
ЛІПЕНЬ САРА: Ліберал повільно стане синонімом ідеалізму. Я вірю в справжні людські цінності, і тоді кожен позначає це так, як хоче. І якщо ситуація складніша для цих цінностей, тим більше зусиль я докладаю, щоб їх представити. Боюся за них тим більше.
НАРОДЖЕНИЙ: У Будапешті, 1974 рік.
ПРОФЕСІЯ: кінорежисер, письменник. Він знімає фільми з 1993 року, закінчивши у 1996 році коледж театрального та кіномистецтва. Фільми "Миша" (2001) та "Бульвар" (2010) - про плутанину кар'єри письменника та режисера. Будучи телевізійним режисером, він керував низкою культурних шоу та портретних фільмів. Вітальня Маміко - її перший роман. Батьки: оператор Сара Шандор, кінорежисер та актриса Еріка Шегеді.
НАРОДЖЕНИЙ: У Будапешті, в 1940 році.
РОБОТА: поет, письменник, публіцист. Друкується з 1956 р., У вісімнадцятирічному віці він увійшов до антології «Вогнений танець», а з 1963 р. Видав двадцять п’ять книг, томи віршів, романів, автобіографії та публіцистичні збірки. Він працював драматургом у театрі і на радіо, писав рецензії на кіно, радіо-огляди для Magyar Nemzet і Kritika, працював на Kossuth і Móra Kiadó, і був публіцистом Magyar Hírlap в період з 1993 по 2006 рік. Був нагороджений премією Габора Андора, Меморіальною премією Пулітцера, премією Мадяра Лайоша та премією Фюста Мілана. Його дружина Валерія Надра - журналіст і критик, Адам Габор Ньєргес - письменник, поет і редактор.
КНИГА - ВЕНЕДИКТ ЙЕРОФЕЄВ: МОСКВА ПЕТУСЬКИЙ
Для всіх, хто любить мріяти під час подорожі та подорожувати, мріючи.
ФІЛЬМ - ВЕС АНДЕРСОН: ГРАНДОВИЙ БУДАПЕШТОВИЙ ГОТЕЛЬ
Тому що вам потрібна казка і вам потрібен Ральф Файнс, разом із двома усміхненими чудесами.
МИСТЕЦТВО - ІСТВАН ГОРКАЙ: ВИДЕО ВИСОКОГО МИСТЕЦТВА НА VIMEO.COM
Він зачаровує, вчить і захоплює.
КНИГА - ГРІШНИК У ВСІ ЧАСИ
Антологія видавництва Kronos, в якій 40 сучасних істориків провокують історичні загальнолюдські місця, що живуть у нас.
ФІЛЬМ - ПЕТЕР БАКСÓ: СВІДОК
Кожного разу, коли я знову дивлюсь, я завжди відкриваю в ньому щось нове, непереборне.
МУЗИКА - МАНУ ЧАО
Невтомний. Я винагороджую себе цим після роботи - якщо я цього заслуговую.