Жан Пол Готьє обирає бретонський фольклор, а Віктор і Рольф - картаті сукні

Париж | 08 · 07 · 15 | 21:43

покриває

Новини збережені у вашому профілі

Бретонський фольклор упав до винахідливості одного з найбільш французьких кутюр'є Жана Поля Готьє в передостанній день Тиждень високої моди Парижа, В якому Елі Сааб був покритий золотом, а мода написана Віктором та Рольфом.

Якщо регіональні костюми апріорі здаються антиподом інноваційного подіуму, Готьє хотів виправдати цей одяг оновити його та поєднати з сучасністю та паризьким «шиком».

"Моєю метою було не зробити копію, а зробити це по-своєму", - пояснив він групі журналістів після шоу, яке закрилося сопілками бретонської групи, яка дефілювала перед поглядом гостей, таких як актриса Кетрін Деньов або режисер з американського видання Vogue Анна Вінтур.

З цією передумовою, Готьє створив свою осінньо-зимову колекцію з чорного оксамиту, геометрична вишивка та жовтий колір, близький до гірчиці, забираючи деякі ключі цього фольклорного ансамблю.

Коли він подумав про Бретань, він згадав солодкі млинці, і це призвело до спідниць, складених з об'єднання двох окружностей, які досягли свого максимального вираження в одязі орігамі.

Тут найкраще розташувались моряцькі смужки і потрапив на головних героїв середини "вісімдесятих" у колекції пальто та шапок для води.

"Я дуже радий, тому що можу більше брати участь у тому, що я роблю", - сказав Готьє, балансуючи на тому, як він живе з рішенням, прийнятим у вересні, присвятити себе виключно високій моді.

Ліванський кутюр'є Елі Сааб продовжив свою подорож на вдалих вишивальних сукнях, що з цієї нагоди просочували золоті візантійські повітря.

З діадемами на головах моделі парадували квітковими мотивами та ланцюжками як ремінь або брекети на подіумі, що натякало на прозорі плівки.

Рукави були найбільш особистими творами Saab, оскільки вони були представлені дуже відкритими і короткими в шкіряних або структурованих плавниках, на параді мусліну, грузини або гіпюру.

Картинки чи сукні? Хоча спочатку вони можуть здатися двома абсолютно різними поняттями, дует голландських кутюр'є Віктора Хорстінга та Рольфа Сноерена вдалося продемонструвати пористість цього кордону за допомогою деяких пропозицій високої моди для полотен і рамок.

"Ми хотіли створити колекцію мистецтва, яку можна було б носити", - пояснили вони Ефе після параду, в якому вони самі зняли одяг своїх моделей, щоб виставити їх на глуху стіну, під час вправи на деконструкцію моди та допиту, що що означає мистецтво.

Експериментальний подіум ім Віктор і Рольф досліджували взаємозв'язок тіла та живопису, з моделями, загорнутими в розтягнуте полотно або картини в обрамленні золота.

"Вони схожі на картини, але вони зроблені за допомогою техніки високої моди", - уточнили дизайнери, додавши, що це були не принти, а "жакардові" тканини, з вишивкою та аплікаціями, і що навіть опори були покриті тканиною.

Ці споруди виконували роль кринолінів або рамок для підтримки зображень, натхненних англійським, французьким та фламандським виробництвом 17-го століття та живописом спонтанних дій.

Друга колекція ремісників гібралтарського кутюр'є Джоhn Galliano для Мартіна Маргіели Саме він відкрив парадний танець у середу перед тим, як аудиторія зменшилася до одного ряду.

Відносно стриманий в обсягах і щедрий на драпіровки та накладки, художній керівник будинку порвав з деталями, такими як витягнуті підбори або з горошком, що пронизував тканину, щоб продовжувати в гриві.

Огинаюча сукня, що зростає до неба, або ліф, який закриває куртку, були одними з ідей цього першого шоу "Висока мода" Галліано в Парижі після його дебюту з Маргіелою в Лондоні.

День завершується "високим хутром" Карла Лагерфельда на згадку про її п’ятдесят років співпраці з італійською фірмою Fendi.