Ми повинні пам’ятати ім’я Сандора Вересса набагато краще. Він міг би бути доайеном угорського музичного життя, якби його не змусили обрати еміграцію, як композитор, педагог, виконавець та колекціонер народної музики створив щось тривале. Саме він запровадив метод Кодалі у Швейцарії, був одним із найталановитіших молодих людей Бартока та Кодалі, який емігрував у Берн в 49-му році і став вчителем Хайнца Голлігера - та багатьох інших відомих музикантів.

Академії музики

Він народився в Клуж-Напоці в 1907 році, і йому було десять років, коли він переїхав до Будапешта з батьками. Тільки сімнадцять, коли він вже навчався на фортепіано в Академії музики у Бели Барток та Емануеля Хеджі, а з 1925 року став студентом композиції у Золтана Кодалі.

Як і багато композиторів, він збирав народні пісні 1930 року (в основному в селах Чанго), а через п'ять років став помічником Бартока в Угорській академії наук. Тим часом він також домігся композиторського успіху: його перший струнний квартет виконав квартет Végh в Академії музики, але прем'єра відбулася також у Празі.

Справжній художник, який має вищі ідеали, висловлюється, хто серйозно очікує і вимагає чогось від музики для власної душі та ближніх

- Аладар Тот писав про нього в тридцятих роках.

Вересс зайняв посаду Кодалі в Академії музики в 1943 році, і значення п'яти років, які він провів тут як викладач, значно перевищує його стислість. Серед його учнів були Дьєрдь Лігеті та Дьєрдь Куртаг.

Благородний, чудова особистість

Лігеті описав його цими словами. Будучи вчителем музики, Верес був заснований на нетехнічних питаннях, його роботою було естетичне та моральне виховання, яке він вважав корінням усіх видів художньої освіти.

У 1945 р., Під час смерті Бартока, він написав свою траурну музику "Тренос", а в 1948 р. "Республіка" увертюру до сторіччя революції, слідуючи тексту Шандора Петефі. Остання робота також буде виконана на концерті концерту Будапешта. "Він міг написати твір, який здався б комуністичній владі, але це не така музика", - говорить Хайнц Холлігер, ветеран-диригент лютневих концертів концерту "Будапешт".

Після війни Верес не могла жити з комуністичною окупацією культури. Він був композитором, який не визнавав жодних політичних обмежень щодо мистецьких питань. Він був у навчальній поїздці до Лондона в 1938-39 рр., Але раніше також побував у Берліні, Амстердамі та Римі. Коли він у 1948 р. Зіткнувся з відмовою комуністичної влади західного мистецтва, заборонивши музику Дебюссі, Равеля, Бріттена, Шенберга та Стравінського і навіть Бартока (за винятком кількох більш зрозумілих творів), Верес не вижила. За спогадами Лігеті, у лютому 1948 року він передав газету своєму студенту,

з рішенням політичного діяча культури Андрія Жданова про "вироджене мистецтво".

Верес ні слова не сказала, але думка про еміграцію посилилася. Йому запропонували роботу в швейцарському Пітсбурзі, він познайомився з меценатом Полом Сахером, можливості помножились, і час закінчився.

Остаточно він назавжди залишив країну 6 лютого 1949 року. Тоді він також отримав свою премію Кошута - другу після Кодалі - яку він не зміг взяти на себе. Його балет був виставлений у Стокгольмі та Римі, прибувши до Берна в листопаді.

Хайнц Холлігер (Фото/Джерело: Priska Ketterer)

"Я дізнався від нього все, що знаю", - каже його найвідоміший швейцарський студент, 80-річний гобоїст, диригент, композитор Хайнц Холлігер, і він відразу ж додає, найбільший майстер найбільшого натхнення свого життя. "Верес не робив епігонів, кожен з його учнів знаходив свій індивідуальний стиль". Холлігер, який був учнем 1955-59 років, не розуміє, чому твори Верессі більше не відтворюються:

Він ішов перед усіма, милі перед усіма.

З тіні двох гігантів угорської музики, Бартока та Кодаля, композиторам наступних поколінь було важко знайти свій шлях. Після 1945 року у світі і в музиці все змінилося, але Шандор Верес зміг продовжити шлях, визначений йому Бартоком, другою школою у Відні та музичною традицією кількох століть. Його твори засновані на фольклорі, у своїх композиціях він використовував контрапунктний спосіб редагування, розроблений в епоху Відродження, але він зробив додекафонічне мислення своїм, його роботи розкривають безмежні можливості дванадцяти градусів.

Він написав кілька концертів у Швейцарії, серед його відомих творів: "Hommage a Paul Klee Fantasy", "Фортепіанний концерт", "Passacaglia concertante", "Конкурс струнних квартетів" та "Кларнет", але він також писав віолончельні сонати, фортепіанні тріо та пісні. (На записі нижче ми чуємо струнне тріо 1954 року.)

Він був запрошеним професором в Університеті Джона Хопкінса в Балтіморі, Портленд, і в Університеті Аделаїди в Австралії. Серед його учнів були Тео Гірсбруннер, Тамаш Янош, Даніель Андрес, Урс Петер Шнайдер, Роланд Мозер та Юрг Ганзельманн. "Не було б того самого без музичного життя в країні", - зазначає Холлігер, і, здається, він має рацію.

Верес помер у Берні у 1992 році у віці 85 років, набувши швейцарського громадянства лише в останні місяці свого життя.

В Угорщині за ініціативою Йожефа Уйфалуссі була створена компанія, яка займається його творчістю, веб-сайт створив його син. Його твори виконували Фестивальний оркестр, Андраш Шифф, Марта Лукон, Денес Варжон, але його ім’я не увійшло в суспільну свідомість.

Я просто не розумію, чому його твори більше не грають

Каже Голлігер, який найбільше любить говорити про свого господаря. “Але, схоже, це зараз зміниться. Я хотів показати ці твори у своїй країні ".

15 і 16 лютого в Академії музики у Концерті Будапешта прозвучить "Дивертименто" Сандора Вересса. Глядачі також почують увертюру Respublica у серії Premier з 22:00 у суботу ввечері. Після прем'єр-концерту Гергелі Фазекас розмовляє з солістом Андреа Брассой-Йорес, Хайнцем Голлігером та Клаудіо Верессом, сином композитора.