Італієць представляє фільм Еміра Кустуріци "Чумацьким шляхом" про кохання в зрілому віці
Пов’язані новини
У свої 52 роки Моніка Белуччі все ще є італійкою, яка підкорила світ, оскільки вона стрибнула з подіумів на екрани кінотеатрів. Сьогодні вона запевняє, що не могла дати життя персонажам, які перетворили її на міф, таким як "Малена" (2002) або Персефона в "Матриці"; але це не має значення. Ваша кар’єра вийшла на новий рівень разом із культовими режисерами, такими як Емір Кустуріца, з яким він сьогодні представляється "Чумацьким шляхом", і його чуттєвість продовжує закохуватися в такі серії, як "Моцарт у джунглях" або "Твін Пікс".
Як ви думаєте, що почуватиметься послідовник Моніки Белуччі, якщо вони підуть побачити її у цьому фільмі та відкриють особистий всесвіт Кустуріци?
Це не як комерційний фільм, це точно (сміється). Але це Всесвіт, який торкається вас. Перший раз, коли я зустрів Еміра Кустуріцу, я закохався на художньому рівні, я був перед унікальним режисером. Тож коли він зателефонував мені пізніше і сказав, що хоче, щоб я працювала з ним, я був дуже радий. Навіть під час зйомок я був дуже схвильований, і ми були там чотири роки. Це було дуже цікаво, постійний виклик. Врешті-решт глядачі сядуть перед фільмом, і подобається їм це чи ні, але вони не зможуть сказати, що це не чисте кіно.
Окрім Моніки Белуччі, що ще має цей фільм, щоб глядачі полюбили?
Фільм розповідає прекрасну історію кохання посеред війни. Існує протилежність між коханням і війною, яка полягає у самому людстві. Весь фільм - це метафора, завдяки якій ми приходимо до цієї реальності, створеної під підписом Еміра Кустуріци.
Як така історія кохання?
Це історія кохання про двох дорослих людей, які ніколи більше не будуть молодими, і які не хочуть бути молодими знову, і страх перед їхньою здатністю любити, ділитися, а також, і це щось прекрасне, їх чуттєвість та їх сексуальність. Чуттєвість - це не щось біологічне. Краса і сексуальність можуть існувати через п’ятдесят, шістдесят, сімдесят років. Оскільки це не питання віку, це питання енергії. Ми готові до краси, а не до смерті. І важко прийняти, що життя йде перед нами. І я думаю, що цей фільм доводить, що його потрібно навчитися і прийняти: ти не будеш молодим назавжди.
І як такий міф, як ти, живе у цьому процесі зрілості?
Я вірю, що життя - це мости, які ми повинні перетинати. Я пам’ятаю, що першим «містком» було стати матір’ю. Я ніколи не міг повернутися до того, ким я був. А тоді наступному було близько 40 років. У той момент я зрозумів, що ніколи більше не буду молодим: ваше тіло більше не слідкує за вами, а ви - своїм. Час минає, і ти нічого не поробиш. Як ти з цим справляєшся? Це було навчання, яке я мусив прийняти. Своїм тілом, а також своєю роботою. Мені п’ятдесят років, я вже не можу робити «Малену», «Незворотну» чи «Матрицю». вам потрібно знайти інший спосіб стати актрисою. І якщо ви приймете це, і з часом у вас все буде добре, ви можете отримати позитивні сюрпризи.
Цікаві ролі написані для зрілих жінок?
Раніше не було так. Багато актрис у віці сорока років зникали, навіть якщо вони були красивими і талановитими. Це траплялося з великими іконами. Сьогодні інше. Є Джуліан Мур, Ізабель Юппер, Джуді Денч, Меріл Стріп ... Тому я думаю, що ми живемо на новій сцені.
Чи змінюється і роль жіночих персонажів?
Так, коли мене попросили зробити Джеймса Бонда, Сем Мендес сказав мені: "Я думаю, що буде революційно додати зрілу жінку в обійми Джеймса Бонда". І це було. Це було вперше, коли ми могли побачити, як Бонд цілував старшу жінку. І нічого не сталося, це все одно було чуттєвою справою. Жінки Джеймса Бонда не повинні бути молодими, чуттєвість і краса залишаться там і надалі.
Чому, на вашу думку, ситуація жінок змінилася?
Жінки дивляться на себе з більшою повагою, і на них дивляться по-іншому. Кіно - це лише зображення реальності. І якщо реальність змінюється, змінюється і кіно.
Огляд "На Чумацькому шляху"
Так легко перерахувати видимі якості кіно Емір Кустуріца (його особистість, його ритм, його пристрасть, його екстравагантні настрої ...) настільки важко залишатися і жити в них, бо виснажує. З того емоційного "тата у відрядженні" до цього часу його кіно танцювало, не змінюючи позиції, і можна було б сказати, що ні вперед, ні назад: рухається менше верхньої губи Азнара. Знову війна, знову фольклор, екзотичне селянство, сюжети з сюрреалістичними бульбашками, візуальна гра з тваринами, що тут майже суть, з курчатами, які стрибають перед дзеркалом, терплячі осли, гуси, що купаються в крові, чудові змії і навіть сокіл, майже здатний інтерпретувати "Гамлета" ... і суттєвий додаток Моніка Белучі, що забезпечує історію плотськістю, метафорою та сенсом божевільного роману, щоб досягти розв’язки, яка залишає таку ж невлаштовану, як та курка, яка стрибає перед дзеркалом.
З цим фільмом, як і з усім Кустуріцею, Бажано не захоплюватися притворством досягнення того фонду, який підозрюється, настільки повний символіки та алегорій (австро-угорський годинник, мрійливі польоти, парасолька, що захищається від куль…), але залишатися в своїй ефектній шкірі та в розгулі балканської музики та розлитого алкоголю. Він повинен служити інсценізацією, плотською та зворушливою історією, проявом гумору та жахів. В іншому випадку - до чогось іншого, бо для правильної інтерпретації цього фільму про Кустуріцу вам слід було б знати конго тварин і речей.