КОНКУРС КОМПОЗОРА

Академії музики

На міжнародний конкурс надійшло 30 заявок. Професійне журі поділилося роботою Резсу Отта та Герґо Ола Патріка. Головою журі є композитор Міклош Марош, членом - піаніст Йожеф Балог, композитор Джула Фекете, професор, джазовий піаніст Калман Олах, композитор, професор; Ласло Тіханьї був композитором, диригентом, університетським професором та істориком музики та критиком Яношем Максаєм.

ЛЮБИТЕЛЬ ТЕМНОЇ МУЗИКИ

Герго Олах Патрік - лише дев’ятнадцятирічний студент, який спеціалізується на композиції в Академії музики. Він "складав дуже погані твори" з восьми років, а потім, коли став четвертим у Бартока Конзі, розпочав конкурс композиторів, де став другим. Незважаючи на важку, часом темну музику, його улюблені автори все ще з ХХ століття. століття великі, Барток, Стравінський, Шостакович.

“Раніше я мав романтичне ставлення, я теж писав подібні твори, але зараз XX. століття. Я починаю розуміти цю музику. Барток і Стравінський - композитори, яких пересічна людина мало слухає, навіть музиканти-початківці. Ви також можете знайти студента в Академії музики, який сказав би, що він не любить Стравінського, бо він не розуміє. Це справді XX. століття музика і ХХ ст. століття життя, сама історія, сама темрява, потворність », - розповіла молода студентка.

Друга половина минулого століття ще не захопила його, повторювана музика та мінімалізм йому чужі. Коли він подавав заявку на конкурс Бетховена, у нього не було конкретних ідей чи ідей.

“Я не знав цього пісенного циклу, скажу вам чесно, я слухав двічі, а не безпосередньо кілька разів. Я не читав жодного аналізу, жодної критики щодо самої музики, яка б впливала на мене і те, що я бачу в ній. Тож я взагалі не знав основного змісту, тоді обрав тему, третю пісню ".

Кінцевий результат відомий: перше місце. У успішного молодого композитора немає вільного часу, або якщо він є, він вчиться заздалегідь, виконуючи наступне завдання. Бувають випадки, коли він навчається в школі з сьомої ранку до півночі. За його планами, він однозначно хотів би закінчити Академію музики в Будапешті, тодішню докторську школу, на той час він вже розраховує з невеликим світоглядом.

«Я хочу навчатися за кордоном у Еразма щонайменше півроку. Ще більш далекий для мене план викладання. Краще було б, якби я міг це зробити в Академії музики, але дістатися туди дуже важко, і ти повинен щось покласти на стіл. Але я точно хочу викладати. Я хочу передати знання ».

У нього вже є точні уявлення про те, який стиль він складе як композитор.

«Я хочу відійти від сьогоднішнього ідеалу, я не думаю, що вся музика повинна бути потворною. Моє головне віросповідання полягає в тому, що музика може бути настільки прекрасною, що вона сучасна ».

УНІВЕРСАЛЬНИЙ НАВЧАНИЙ МУЗИКАНТ

Там Резю тридцять шість років. Після Конзі він протягом десяти років відвідував Музичну академію, спочатку спеціальність фагот, а потім вступив до музики під тиском батьків. Окрім фаготу, він в середній школі грав на органі і грав легку музику. Працював під час навчання композитором.

«На той час я вже шукав свій хліб як фаготист. У мене не було роботи, але я брав участь у всіляких групах, граючи найбільше в Concerto та Danubia. На кожному посту, від концертного фаготу до першого фаготу. Це також була дуже велика школа за складом: можна дізнатися, як працює симфонічний оркестр. Я займався композицією з дитинства і багато імпровізував у джазових колективах. Імпровізація - одна з основ композиції ».

Резю їздить на роботу між двома країнами, оскільки він одружився на німецькій дівчині, яка живе в Німеччині два роки тому.

«Дунабогдани, де я проживаю, - місто-побратим Баден-Вюртемберга, і моя дружина живе неподалік від цього. Він вміє грати на фортепіано, і у нього хороша робота, державний службовець, тож поки що ми створили там наш спільний дім ».

Він подав заявку на конкурс Бетховена, бо йому сподобалось журі. Як він виявив, він рідко бачив подібне повідомлення про змагання.

“Це було щось нове, з досить різноманітним журі. У кількох місцях приймається лише музика Нової музичної студії, і я походжу з лінії Орбана - Вайди, котра любить націлювати на слухання, а не на "нечутність". Інша справа, що я крім фаготу ще й навчився грати на віолончелі. Звичайно, я граю на фортепіано, мої сестри грають на скрипці, мій батько - художник на рогах, тому я зазвичай роблю багато стенограм саме для такого складу. Я думав, що маю гарну роботу ".

Там Резьо пізно помітив оголошення, і один із його друзів хотів це обговорити: не розпочинайте зараз, бо він не має шансів.

“Отже, я зробив це саме для цього. Це правда, що я подав матеріал в останню секунду, зізнався він, а потім перейшов до зручних для глядачів рішень, що охоплюють серйозну та легку музику. - Минулого року ми робили симфонічний концерт АББА з оркестром Будафока імені Донаньї, легкого музиканта не було, співали лише симфонічний оркестр та хор. Я кохав."

Цього року, за його власними уявленнями, він «об’єднає» оркестр «Дунубія» з Квімбі.

«Ми хочемо віддати симфонічному оркестру трохи більшу роль, ніж та, що можна сказати, спільна з сучаснішими творами сьогодні. Я хочу, щоб і група вийшла на перший план, а не як килим. Квімбі доручив мені скласти концертне шоу з їх треків. Я хотів би, щоб це в будь-якому випадку мало новий ефект, щоб продемонструвати своєрідне нововведення в напрямку використання симфонічного оркестру з легким музичним ансамблем, тому що я часто виявляю, що класичні музиканти більше присутні лише як набори біодів.