Каталін Лурінц, артистка танцю, вчителька та журналістка, отримала одну із найпрестижніших нагород у цій професії - нагороду Імре Золтана у Всесвітній день танцю. На його думку, "може бути гусь у справі", що, якщо це спадає на думку, це цікавить людей.
Каталін Гаті Теодора
Ми рекомендуємо це з головної сторінки
П’ятничний культурний пляж із джазовим барабанщиком Аттіли Дьярфасом
Угорські марки - шампанське Törley
Карінті вам скаже
Після тривалого перерви вона почала танцювати вдома понад 40 років і стала надзвичайно популярною не лише на сцені, але перед камерами, а також у соборі. Найголовніше, за його словами, це зрозуміти, що не суспільство має свою професію, а свою професію, яку має для суспільства; Танець може покращити життя людей.
З чого почалася його кар’єра?
Я пройшов Інститут балету, але вже в 7-му та 8-му класі я знав, що не хочу бути усміхненою Сплячою красунею, до якої принц прийде і відведе мене до палацу, бо я не так почувався . Я не був ані гарний, ані щасливий, ані гарний, я хотів ляпнути себе на землю. На той час в Угорщині не було підготовки сучасних танцюристів, тому я поїхав за кордон, де розпочав свою кар’єру. Я прийшов додому, щоб мати тут свою першу дитину. Після цього пішли роки без етапів ».
І ще двоє дітей. Немислимо, як він міг би продовжувати це робити у цій професії.
Я ніколи не зупинявся через народження дітей. Я відновилася досить швидко до останньої хвилини вагітності і навіть після пологів, але завжди вибирала заняття, де могла б адаптувати власний графік. Танці в компанії - це не це. Бабусь і дідусів не було, мені довелося все вирішувати самому. Під час першої вагітності мені було 33 роки після того, як гінеколог сказав мені, що я не тільки зможу народити, але і не завагітнію. Для порівняння, тоді я народила 3 дітей плавно.
Поруч з ними я обрав педагогіку, щоб сказати, що тоді і тоді діставатимусь її. Поряд із цим я багато сам тренувався, вчився, усім було цікаво, я приходив і їхав. Письмо дуже в мене було з дитинства, і я також посилив цю лінію, серед іншого, тому що я боявся, що я можу ожиріти через пологи і не зможу навчити танцю. Ну, цього не сталося, бо я вважав за краще худнути. Я закінчив журфак у 96/97 році і дуже любив писати. Мислення, інтелект для мене завжди були важливі. Також згадали режисуру та драматургію, але врешті-решт я до цього не потрапив.
Ми були першими танцівницями, яких запросили після повернення додому?
У 96 році Йоганна Бодор несподівано зателефонувала, що хоче, щоб я взяв участь у камерній виставі в Театрі комедії. Назва була виставкою для людей. У той час я все ще був обережним, щоб зібрати себе, оскільки я вже давно не тренувався. Там він побачив Чабу Горвата, через кілька років, у 2000 році, він сказав, що мені потрібен його твір. Після цього відбувся 5 років на чолі танцювального відділення Дьєрської професійно-технічної школи, тож сцену на деякий час знову не вистачало. Це був чудовий час, але я відчував, що це все. Мене завжди цікавлять завдання, які є складними, якщо я не можу поставити галочку, гаразд, це виходить із рутини.
Ви - домашня бабуся технології Грем.
Справді, я запровадив цей метод для навчання танців в Угорщині. Я також у цьому шукаю новизну, зараз викладаю це зовсім інакше, ніж 10 або 20, 30 років тому. Коли я навчався в 8 класі, був курс в Інституті балету, за Залізною завісою, де змішався американець, який тиждень навчав нас техніці hamрема. Дивно, але це було зовсім інше, це почалося з підлоги, хоча, коли артист балету сів на килим, це означало, що він впав і вже був вигнаний. Врешті-решт учитель покликав мене бути гостем Лондонської школи сучасного танцю у будь-який час безкоштовно, бо я такий талановитий. Я просто спостерігав, головним чином тому, що тоді не пішло так, що чоловік схопив паспорт і виїхав за кордон у віці 18 років. Про це не могло бути й мови, але я вклав це собі в мозок, і, закінчивши, я пішов у цьому напрямку.
Саме там, де він пішов?
У школі Моджаріса Бежарта, Мудра, я зміг протягом року вивчати метод hamрема. Тоді, у 70-х, він став великим сучасним танцем. Саме там її побачила Біргітт Кулберг, і вона отримала контракт на місцевому рівні. Це було дуже велике ім'я, і після того, як я сказав "так", я також поїхав до магазинів у Лондоні, щоб брати уроки, виконуючи попереднє запрошення. Я кілька разів був їхнім гостем безкоштовно, що було величезною річчю, оскільки така школа коштувала великих грошей. Я насправді зміг поглибити свої знання. Я пробував багато речей, я залишався з hamрем, тому що саме в цій техніці я знайшов те, що потрібно. Дуже важливим інструментом є емоційна мотивація, яка сильно походить зсередини - яка може генерувати енергетичний стан у танцюриста, а також у глядача. Я думаю, що справді зворушує глядача - це енергія, яка виходить зі сцени. Так я вчу. Це не моя мета спрямовувати рухи до своїх учнів.
Він роками багато робив на сцені та поза нею. Сьогодні це одна з найбільш затребуваних угорських танцівниць.
Залишимося в старості. У період з 2006 по 2009 рік я був у всіх постановках Чаби Горвата, і той, хто це бачив, отримав настрій і подзвонив. Я танцював разом із Френаком, Гержі, Евою Дудою, Ноеміном Кульчаром та багатьма молодими артистами. В Університеті театральних мистецтв мене запрошують на іспити, фотографи часто шукають, а також граю в екзаменаційних фільмах. Коли я отримую це перед собою, це начебто цікавить людей, очевидно, енергетична річ може бути у цього гусака. Цікаво зустріти різні творчі методи. Є ті, хто імпровізує, є ті, хто просить у мене в’язаний матеріал, і є ті, хто змішує ці два. Я багато чого сумував, врешті-решт, я закінчив танцювати на вершині у віці 32 років, і я не проти мати можливість зараз це надолужити. Я впораюся з цим фізично добре, хоча моє праве коліно утримується лише однією ниткою, але моє тіло вже пережило стільки, що я можу поки що координувати.
З його назвою також пов’язані інноваційні проекти.
У мене будівельний мозок, я часом цим користуюся. Я реалізую відредаговану, але обрамлену форму імпровізації. Я залучаю глядача до подорожі і веду мене в подорож. Я направляю людей. Ми працюємо разом над інавгураційними шкільними програмами, правилами, які я даю, але хто в них бере участь, це не є примусом. З 2011 року я почав самостійно виконувати імпровізацію у складі музиканта-танцюриста, в космосі та на конкретні випадки. Це абсолютно відрізняється від танців у заздалегідь виготовленому творі.
Вас спонукає те, що є вашою місією?
Професія повинна визнати, що це не суспільство для професії, а професія для суспільства. Що означає танець для пересічної людини, слід набагато краще розкривати, помічати, експлуатувати та використовувати для створення кращого суспільства. Якщо лише троє людей із громади ми їдемо дізнатись про щось про себе та щось отримати, вони вже розуміють. Мої учні також бачать, що це важливо. Все, що є соціальною танцівницею, витає в недосяжному елітарному шарі, хоча який танець, рух і який терапевтичний ефект це має для здорової людини, слід розуміти, знати і використовувати мільйонам.
Подяки вам важливі?
Для мене важливо, що після такого урочистого шкільного класу приходить дитина і каже нам приходити іншим разом. Людина добре отримувати винагороду. Тепер настала черга несподіваних визнань, таких як премія Імре Золтана. Це результат моєї щоденної роботи зі студентами, а не визнання зверху вниз, і для мене це важливо. Зараз я дуже радий, що іспит із сучасного класу, який закінчив минулого року в хореографії Адрієнн Ход, був номінований на премію Лабана. Я запросив його сюди в Угорський університет танцю. Він міг витягнути з цих дітей все, дивовижні глибокі речі, яких у інших ніколи не було. Я зміг прийняти багато з моєю роботою тут, в університеті, про яку раніше ніколи не хотів чути. Це справжній успіх.
Вступне зображення: Каталін Лурінк у п'єсі Теннессі Вільямса "Трамвай бажання" у ролі Бланш. Режисер: Ноемі Кульсар.