Книга
Можна сказати, що про слова словацького письменника говорила дріб'язковість середньоєвропейських народів, але Хворецький, можливо, припустив, що сучасна словацька література в широкому розумінні не має таких же літературних гармат, як поляки (Віслава Шимборська, Славомір Мрожек, Славомір Мрожек, Масловська), чехи (Богуміл Грабал, Мілан Кундера, Яхим Тополь), австрійці (Ельфріде Єлінек, Пітер Хандке, Крістоф Рансмайр) або просто ми, угорці (Імре Кертеш, Петер Надас, Ласшаре Краснар Ласшале). Проте він переживає надзвичайно захоплюючий і плідний період сучасної словацької літератури, і, з одного боку, він пов’язаний із тенденціями, що з’являються в сучасній угорській літературі з кількох пунктів, а з іншого боку, він може надихати як для угорських письменників, так і для читачів .
Літературний übermensch
Такий випадок із спостереженням видатного літературознавця Ярослава Шранка, який вважає явище особливого автора характерним для періоду після 1989 року. Це означає, що за останні два десятиліття сучасна словацька література стала надзвичайно індивідуалістичною. З одного боку, автори повинні були усвідомити, що неможливо заробляти на життя літературою, тож для переважної більшості з них творчість перетворилася на дозвілля або, як зазначав Петро Даровець, літературна діяльність стала «індивідуальним інтелектуальним хобі» . З іншого боку, це змушує всіх творців будувати власну кар’єру, демонструючи авторські саморепрезентації через традиційні та соціальні медіа, які кардинально відрізняються від інших, розпусних, єретичних, девіантних, елітних, анархістських, периферійних тощо. створення ролей для себе. І по-третє, в результаті радикального індивідуалізму в словацькій літературі поняття покоління стало безглуздим, немає конфлікту між поколіннями, немає стартів поколінь - точніше, але лише до того, що його можна поставити на службу індивідуальна кар’єра письменника. (Неважко застосувати цей досвід до сучасної молодої літератури, наприклад, до групи Телепа чи явища слем-поезії.)
Зведені праці про сучасну словацьку літературу такі ж, як і про молоду словацьку літературу 1990-х, яка була опублікована у т.зв. покоління тексту, одним із найважливіших натхненників був двомовний автор Петер Максовський, тобто Петер Максовський. З самого початку було виявлено, що Мачовський виховував відразу до всілякої традиційної поетичної сировини, виганяючи всілякі емоції, любов, еротизм, соціальні ситуації з його віршів «знеболений», «стерильний», «знеболюючий». У своїй поезії він завжди шукав форми вимови, далекі від традиційної поетичної мови, і це провокаційне створення тексту мало визвольний вплив на словацьку лірику 1990-х.
Мацовський разом із трьома своїми поетами-колегами, Міхалом Габаєм, Андреєм Габлаком та Пітером Шулеєм, створив одне з найбільш своєрідних поетичних починань останніх десятиліть - поета-робота-генератора X. Результатом "проекту", який також можна зрозуміти як колективний псевдонім, є "літературний übermensch", який, згідно з висновками видання, ожив за допомогою NASA та генних інженерів, без іржі іржа з майстерні Laboratoires Garnier, генератор ліри зі сталі. Його початкові думки виглядають як мінімалістичні вібрації пробудження самосвідомості та споконвічного стану безмовності: «перше речення: воно не має центральної істоти. перша істота: немає/центральне речення. тож нема чого дивуватися. тож покладатися нема на що. він не має центру. нікуди. нема куди рухатися ».
Міхала Хабая також можна пов’язати з явищем містифікації. Томи поезії «Pas de deux» (2003) та «Poems from Legacy» (2009) вийшли під псевдонімом «Анна Снегіна». Цю назву, безперечно, можна простежити за віршем Сергія Єсеніна «Анна Сегегіна», який Єсенін написав казино «Лігія Іванівна», що мешкає у її рідному селі Костянтиново. У містифікації Хабая Снегіна - захоплююча поетеса, яка народилася в Росії в 1980 році, але своє дитинство провела в Братиславі, живучи поперемінно в Росії та Словаччині, але з 2005 року втратила слід. Вірші граються з кодами любовної ліри, висловлюваннями жіночої чутливості, самотності та відчаю, але він постійно збиває їх із колії та сумнівається: «Тільки я тут,/полум'я свічки та пляшка мерло/зважує сльози в мою склянку ./І ще один телевізор:/вібрує в кутку кімнати ». (Переклад Аттіли Мізер)
Смерть автора
Однак, окрім текстоцентричних, багатих містифікацією текстів на тему вигнання, у сучасній словацькій літературі з 2000-х років поступово з’являється новий тип мовлення. Кіт Моксі запропонував разюче визначення нової ситуації, яка замінила горезвісну концепцію "смерті автора" Роланда Барта: цей стан є смертю "смерті автора". У словацькій літературі до тексту повертаються оповідач про плоть і кров, автобіографія, власний досвід та соціальна чутливість. Це пов’язано, з одного боку, з фемінізмом, який відігравав важливу роль у словацькій літературі з 90-х років минулого століття через журнал літератури та літературознавства «Аспект». Мабуть, найважливішими феміністичними авторами є Яна Юранова та Уршуля Ковалик. Але це також може бути пов'язано з регіоналізмом, з працями Агди Баві Пейн, Зузани Мойжишової, Даніеля Гев'єра, Яна Літвака. Цікаво лише зазначити, що останній автор присвятив кілька творів своєму досвіду в Індії, тоді як Марек Вадас детально розповів про свої подорожі по Африці, міфологію тамтешніх племен. У будь-якому випадку, повернення реальності, ідентичності та конкретних життєвих ситуацій призвело переважно до автобіографічних літературних творів.
Пов’язаним, можливо, своєрідним явищем сучасної словацької прозової літератури є т. Зв еміграційна література. Це твори словацьких авторів, які проживають за кордоном, особливо жінок, у яких вони переживають досвід західного життя, безпритульність та ностальгію. У контексті угорської літератури ми могли б тут звернутися до творчості Крістоти Аготи, Терезії Мора, Ілми Ракузи, Зсузанни Гахсе чи Мелінди Надж Абоньджі. Але хоча угорські автори змінили свою мову і переважно складають свої мови на мові B, словацькі авторки-жінки Світлана Жучова, Івана Добраковава, Зуська Кепплова, Міхаела Росова, Марія Модрович пишуть словацькою мовою. Деякі історики літератури використовують термін "діти гусаків", щоб вказати, що вони були авторами 1969 року народження, після поразки Празької весни, під час диктатури "нормалізації" Брежнєва Густава Гусака. Тож про молодих творців, для яких світ відкрився після 1989 року і для яких західний спосіб життя вже є природним.
В кінці нашого короткого підсумку, проте, не завадить згадати хоча б одну чи дві справжні історії успіху. Безумовно, однією з найвизначніших фігур сучасної словацької прози, «Петер Естерхазі із Словаччини», безумовно, є лауреат премії Вілениці Павло Віліковський, томи якого майже послідовно видаються за кордоном завдяки видавству «Каліграм» та новому поколінню, що перекладає словацьку літературу. Віліковський - справжній центральноєвропейський автор, який досі зберігає у своїх працях традиційну людство Центральної Європи, тримовну Братиславу, міф про толерантну монархію, одним словом, золотий вік, добре відомий угорським читачам, - але він також повинен зіткнутися його гротескно-іронічний розпад.
По-друге, можна згадати роман Даніели Капітаньової під псевдонімом Самко Тале, який швидко отримав чотири видання та був перекладений на десятки мов, останнім часом угорською. Книга також може бути захоплюючою для угорського читача, оскільки Комаром (Комарно), розташований вздовж словацько-угорського державного кордону, пропонує особливу історію своєю мовою та темою. А потім давайте заокруглимо нашу історію до Міхала Хворецького, одного з бастардів сучасної словацької літератури, який часто провокує політичну політику у своїх провокаційних, але послідовно ведених публікаціях у блогах і ставить перед читачами «горил» суспільства та політики. Крім того, він чудовий прозаїк, має кілька іноземних стипендій та томів, перекладених на іноземні мови, а його п’єси виконували німецькі та австрійські театри. На жаль, я не знаю про угорський переклад книг автора.
Нинішнє написання могло дати лише деякий смак процесам, що відбуваються в сучасній словацькій літературі, значних творцях, літературних угрупованнях. Але успіх будь-якого такого тексту визначається тим, скільки людей бере певний том словацького автора і починає його читати. 2016 рік, безумовно, є для цього найбільш підходящим, оскільки завдяки цьогорічному книжковому фестивалю десятки томів перекладів та антологій із сучасної словацької літератури будуть видані угорською мовою.