Почесний приватний танцюрист Угорського державного оперного театру закінчив у 2001 році Угорський коледж танцю. Повітряна і красива танцівниця, яка є одночасно чорно-білим лебідь, Коппелія та Кітрі.
Коли балет свідомо став частиною вашого життя?
Мама розповіла мені, що я дивився перший балет у своєму житті «Погано охоронювана дівчина» у віці чотирьох років із широко розплющеними очима та відкритим ротом. Правда, я вже відвідував уроки балету, але ніколи раніше не бачив виступу на сцені. Зазвичай там будуть балерини з тендітних дівчат, які втілюють ідеальну красу на сцені. Я вважаю, що мені пощастило, що я теж такої форми, оскільки для мене з самого першого моменту було природно, що це буде моєю професією. Майже з самого початку я свідомо готувався до цієї кар’єри, яка дуже близька до моєї індивідуальності.
Ви так швидко звикаєте до суворої дисципліни та важких годин?
Я завжди був гарною дитиною, і я так любив ходити на уроки, що без жодного слова прийняв поради майстрів. Ми розпочинали школу з півторагодинного заняття балетом щодня, але також проводили заняття з гімнастики, історичного, соціального та народного танцю, які тривали до години дня, а потім теоретичне навчання розпочалося з двох до шостої вечора. У старших класах вже траплялося, що ввечері після уроків ми навіть переходили спробувати Оперу. У такі часи я приходив додому щовечора о восьмій чи дев’ятій, а наступного ранку знову вставав о пів на шосту. Це тривало щодня у будні, часто по суботах. Ті, хто не витримає психічного та фізичного навантаження, незабаром кинуть життя. Щодня потрапляти до бару непросто, бо доводиться працювати кожну мить.
Яка відставка спричинила те, що ви вибрали цей трек?
Мені вже не хотілося нічого кидати, бо я любив танцювати. Я відклав вечірки та розваги на другий план, я також багато літа проводив на балетних курсах, які я багато розвивав у інших викладачів, з різними інструкціями. Тепер я відчуваю, як після всіх цих років, як багато всього залишилося поза моїм життям, але це все одно компенсує, коли я взуваю черевики, виходжу на сцену та маю успіх. Балерини ще в дитинстві звикли до правильного харчування, необхідної кількості поживних речовин та споживання енергії. Слава Богу, мені пощастило, тому мені не довелося дотримуватися дієт, але якщо я трохи поворухнусь, то переконаюсь, що не складаю свою тарілку повною їжі. Мені подобається готувати, але я віддаю перевагу відтіснити більш важку, жирну їжу на другий план, а не відмовлятися від апетитного десерту.
Після коледжу танцю ви пішли в оперу. Ваш шлях вів прямо сюди?
Вони спостерігають за нами в школі, щоб побачити основи, хто що може, що з чого можна вивести. Звичайно, сцена все зовсім інша. Є ті, хто може відкритись і показати дійсно багато себе, коли глядачі сидять за три метри від нього, а не в тісній балетній залі. Мене вже помітили в школі, я брав участь у багатьох змаганнях, тому, потрапивши сюди, вони знали, хто я. Не кажучи вже про те, що це досить закритий світ.
Що робить танцівницю вирізняється серед решти?
Він повинен привертати увагу своєю індивідуальністю та сяйвом, а технічні знання мають першорядне значення. Навіть ваше статура має значення, оскільки для балерини потрібні тонка довга нога, довга шия і руки, маленька голова і симпатична нога.
Для глядачів один із найкрасивіших моментів - це коли хлопці-танцюристи - неймовірно легко - піднімають дівчат над головою і навіть танцюють з ними таким чином. Як довго ви практикуєтесь і скільки потрібно часу, щоб вдосконалити такий крок?
У віці п’ятнадцяти чи шістнадцяти років у школі починаються заняття па де де (танець двох людей разом), де ми починаємо основи. Поліпшення підйому до досконалості в першу чергу залежить від м’язової сили хлопців, але є багато, що може допомогти м’язу стегна. Вам доведеться добре вивчити цю техніку, інакше ваша талія буде готова. Звичайно, неважливо, в якому положенні знаходиться дівчина. Якщо хтось рухається або ковзає тілом, це ускладнює ситуацію для партнера. Ось чому дівчині важливо бути худою. Смішна історія трапилася зі мною, коли ми з мамою поїхали до Тунісу кататися на верблюдах. Араби звикли до інших тягарів, піднімаючи туристів у сідло, тож, коли вони схопили мою ногу та підняли її вгору, я мало не перелетів верблюда. З того часу ми з мамою сміялися з неї.
Що стосується ролей, то ти більш пристрасний, ніж Анна Кареніна, або динамічний, ніж Кітрі?
Я думаю, що я ще молодий для Анни Кареніної, але згодом я сподіваюся танцювати. У виставі я зіграла Доллі, її подругу, яка, як вона каже, першою вагітна. Мені доводиться створювати дуже інтимний момент на сцені, я повинен співчувати головній героїні Анні, що було непросто, тому що я люблю ліричні ролі, такі як Жизель, але я люблю і більш яскраві ролі. Я думаю про Кітрі тут, у Дона Кіхот -від. Коли мені дісталася роль Доллі, я злякався, бо був молодим і не є меланхолійним типом, але мені потрібно вміти сформулювати це на сцені. Це була велика удача і честь танцювати з Гаталією Каталін - вона зіграла Анну Кареніну - і це був прощальний виступ Каталін. Це було дуже корисно, коли поруч зі мною стояв зрілий художник, який допоміг мені взяти на себе цю атмосферу. Ось чому важливо також мати гармонію між танцюристами на сцені, адже якщо вона відсутня, глядач не побачить того, що повинен бачити.
Восени, які твори ми можемо побачити на сцені Оперного театру?
У жовтні я виступлю у "Веселій вдові" та "Коппелії", а Тамас Солімосі, директор Угорського національного балету, буде розраховувати на мене на "Троянських іграх", що стане справжньою особливістю в репертуарі Оперного театру. Наразі це було виконано лише у всьому світі з танцюристами-чоловіками, але вперше в Європі Угорський державний оперний театр також поставить його виключно з танцівницями. Я з нетерпінням чекаю цього, бо це надзвичайно розважальний, але значний репетиційний виступ для танцюристів, який вимагає великої витривалості. Хореографія також включає характерні рухи айкідо, японських та бразильських єдиноборств, капоейри. Я впевнений, що угорська публіка оцінить мужність, жвавість, хореографію, крім балетних вистав та музичного тла. Ми вже зіграли інші два згадані вистави, мені дуже подобаються обидва. У Коппелі я граю головний твір життя майстра Коппеліуса - ляльку. Я весь час у масці, я повинен представляти різні танцювальні варіації після тривалого періоду нерухомості в кожній сцені. А у веселій вдові мені відвели роль Магди. Навесні це мав великий успіх, але це зрозуміло, адже окрім відомих пісень Ференца Лехара ми можемо побачити справжні виступи персонажів.
Якби до вас звернулась іноземна компанія, ви сказали б так?
Це складне питання, тому що мені довелося б врахувати багато аспектів. Думаю, я багато працював в Опері задля успіху. До того моменту, коли я туди потрапив, було непростою дорогою, але я міг танцювати головну роль у Лебединому озері, яке є найважливішим моментом життя балерини. Я побудував тут кар’єру, маю серйозний репертуар. Не кажучи вже про те, що професія дуже насичена для дівчат, молоді досить. Я відвідав Дрезден, наприклад, триста людей подали документи на отримання статусу в цій компанії. В Америці віддають перевагу менш талановитій, але місцевій танцівниці через принца, який працює. Навіть вік має значення, і вирішують не лише цифри. Ви також повинні виглядати молодими зовні. Хлопчикам у цій області пощастило більше.
Як довго ти хочеш танцювати? У вас вже є план, що станеться, якщо ти зупинишся?
Я хочу робити це доти, доки можу, і триватиму для свого тіла. Робота хореографом чи режисером не приваблює, я б скоріше передав свої знання як майстра балету наступному поколінню.