У найсильнішому на сьогоднішній день епізоді серіал заглиблюється в Аранту і знавчо відкриває Горку

Після половини історії Патрія відкрила фокус, досягнувши таким чином вражаючої упаковки. Йому було добре випустити трохи Бітторі та Мірен. Крім того, спіральна структура серії, повертаючись до одних і тих самих подій з різних точок зору, продовжує працювати добре завдяки відкриттю. Горка та Арантха, два бастіони епізоду, дозволяють додавати нюанси, сірі тони, страхи, жалі, безпорадність, мужність.

patria

Власний фізичний стан Арантси вже поєднує все це. Відступ від початкової літери, хоча і надлишковий у своєму поєднанні між звуком та зображенням, призводить до значного кадру, красивого у своїй простій метафоричній здатності: Аранткса, оголена, споглядає себе у дзеркалі, довго не бажаючи цього робити. “У вас є ваша тюрма, а у мене моя. Моє - це моє тіло. Я отримав довічне ув'язнення », - зауважує він. Ключовим є, пов’язуючи з визначальним пострілом минулого тижня, рішучість Arantxa не дивитись в іншу сторону. Припустимо реальність. Наберіть сміливості. Самій собі, своїй родині, місту. Ось чому паралель з його братом закінчується саме там, також візуально, зосереджуючись на терористі у в’язниці: «І є ще одна різниця між вами та мною. Ви там завдяки тому, що зробили. Натомість, чим я зробив, щоб цього заслужити? Arantxa (який сенсаційний Лорето Молеон) стане каталізатором передбачуваного покаяння Джоксе Марі. Ось як він повідомляє Бітторі вже в кінці епізоду. Бо ні, він більше ніколи не подивиться в інший бік.

Ось чому спогади Арантси є значними і підтверджують її силу як персонажа. Навіть у найдрібніших подробицях страх його охоплює. Або сором. Що, якщо її хлопець макето, що якщо весілля в приватному житті, щоб про нього не говорили в завісах, що якщо вона попередить брата про непатріотичний зміст її віршів, що якщо вона сама відмовиться від своїх батьків та батьків жорстокий Джокс Марі і вирішує поїхати до міста ...

І саме тут розповідь, яку персонаж Горки надає сестрі, має повний сенс. Інший, хто тікає; інший, якого охопить каяття. Його раптова і дзвінка поява в оповіданні служить, як жоден інший персонаж дотепер, для вивчення складності вини, як індивідуальної, так і соціальної.

Горка: Вони мали помилитися. Вони підуть на іншого, і вбили того, кого не було.

Найкраще - і, водночас, найстрашніше в емоційному та моральному відношенні - це те, що його шкода знає нас щиро саме тому, що раніше розділ відмінно провів характеристику. Вони підказали Горку, і він танцював, показуючи свої обличчя та хрести. Ми стаємо свідками його дитячого щастя, коли він розповідає батькам про літературну премію (також, у чудовій сцені, ми бачимо, як Джоксіан пишається своїм виступом), але ми також споглядаємо його надзвичайні кадри з великого плану в барі "Аррано" його звинувачують у колабораціонізмі. Ми дивимося на подробиці нервозності та незграбності, намагаючись запалити коктейль Молотова, і радіємо безтурботною усмішкою - звільнені від тієї ваги на плечах, символізованої навіть фізично його стрижкою, - яку він виставляє у картинній галереї.

Легко вимагати героїзму, не виходячи з дому, відстані чи часу. Але в середовищі, де лютує терор, найбільш нормальним є те, що Горки пишаються собою. Це класичне визначення: вбити одного, щоб тероризувати тисячу. І це було дуже ефективно. Герої, на жаль, завжди рідкісні. Тому що можна багато втратити, і, як попередив кардинал Ньюман, "розрахунок ніколи не робить героя". Саме нещасну математику він болісно приймає - свій другий пам’ятний момент - у своїй промові після нападу на Тхато, що дає епізоду назву:

Горка: Я така боягузлива, як мій батько, і як і багато інших, хто в цей час у місті буде говорити: «Джо, яка дика жінка! Не так ти будуєш батьківщину, е, бідний Тхато ”. Ну так, бідний Тхато. Але ніхто пальцем не підніме. Наразі вони вже очистять кров із землі шлангом чи чимось, щоб не залишити сліду. Завтра, так, завтра будуть шепіти. Але в глибині душі все залишиться колишнім. Люди підуть на демонстрації на користь ETA, щоб їх побачили, щоб мати змогу мирно жити в цій країні мовчання! І так до наступної смерті. З яким правом я можу когось дорікати за щось, якщо я такий самий, такий самий, такий же, як інші? Так само!

Незважаючи на те, що Арантха та Горка є найпотужнішими в епізоді, є й інші відповідні деталі. З драматичної точки зору найромантичнішим є хрещення Джокс Марі, без сумніву. Вражає те, що в епізоді, сповненому інтер’єрів, ночей і тьмяного освітлення, переповненого тінями, найсонячнішим моментом (разом із приїздом Бітторі до свого нового будинку в Сан-Себастьяні) є вбивча прем’єра Джоксе Марі з ЕТА. Коли Оскар Педраса приймає командування режисурою, вбивство знімається безпосередньо. Сухий Два постріли та холодний постріл на прохання про помилування. Після первинного обміну великими планами терористів ключовим у послідовності є рух камери. Педраса ризикує 50-секундною послідовністю пострілу, яка починається з виходу Джоксе Марі з машини і закінчується великим планом його рукостискання та крупним планом рішучості на обличчі. Цей естетичний варіант сугестивний.

У серії, яка візуально і розповідно деконструює вбивство Тхато, наближаючись до цього нульового моменту з різних ракурсів і часів, уникаючи дотепер вирішального і фатального моменту стрілянини, в такій історії, як ми говорили, різкість цього першого робить смертельний постріл. Вибір послідовного знімка замість більш традиційного монтажу служить, з одного боку, для висвітлення винятковості вчинку: він являє собою пункт неповернення. Ніколи не можна повернутися з того, щоб бути вбивцею; щонайбільше, він зможе прихиститися під парасолькою префікса "колишній", але ніколи не продезінструвати свою совість. У той же час, розстріл вбивства одним довгим пострілом підсилює механізм злочину, подібно до автомата, засліпленого ненавистю. Зла інерція. Хлопець у барі - безлика жертва. "Ніхто" для терориста; інший ярлик для ліквідації. Те, що камера зупиняється на тремтячій руці Джоксе Марі та його насупленому обличчі, є не що інше, як меланхолічне підтвердження того, що невидима лінія межує там. Там же загинули останні сумніви совісті, залиті злочинним гаслом, нігілістичною зневагою та ідейно-патріотичним пияцтвом.

Інший момент, на якому варто зупинитися, - це знову ж таки стосунки між Бітторі та Арантхою. Їхні зустрічі виявляються найбільш автентичною та емоційною частиною історії, можливо, завдяки її тонкощі. Ніжність цього легкого поплескування по обличчю, коли вони починають гуляти разом, ці картини радісних буднів, відбитих м’якою і зворушливою мелодією Фернандо Веласкеса, і життєва гідність цих двох «залишків»: хворих і кульгавих старих «божевільних» ”Штовхає" дебіл ", який потребує допомоги, навіть щоб стерти слиз. Без страху перед тим, що вони скажуть. Говори, бурмотіть зараз, країна мовчазних!

Закриття епізоду, зосереджене на такому вигляді сутінкових героїв, які прагнуть зламати свої долі, передбачає гуманістичну поправку до початку. “Я хочу, щоб ти побачив мене такою, якою я є зараз. Який сенс приховувати? », - жаліючись, жалілася Аранткса. Вони заявили про себе до носів штовхачів, радників, годівниць та людей, що люблять їх взагалі. І все ж, саме про це він зараз просить Бітторі: допомогти.

І вона дозволяє собі штовхнути, пишатися, окреслюючи легкою посмішкою. Не йде дощ, хоча ще настане остання весна.