"Я працюю з дуже новими гіпотезами про Чао Самартін, які змінюють уявлення про якість північно-західного живопису"

Ов'єдо | 17 · 07 · 18 | 02:35

гаго

Поділіться статтею

Астурійка Ольга Гаго брала участь у реставрації Портико де ла Глорія, монументального романського порталу собору Сантьяго де Компостела. Гаго десять років працював у Чао Самартін.

-Чи страшно зіткнутися з такою відповідною роботою іспанської спадщини?

-Без сумніву, ступінь відповідальності максимальна, можливо, це було найскладніше, але саме про це йдеться, щоб продовжувати вчитися та вдосконалюватися з кожним днем, я не можу придумати кращого шляху, ніж робота такого рівня попиту, де це може не вдатися, де у вас є тисячі очей на кожен міліметр, якого ви торкаєтесь, і де все, що ви вносите, науково аналізується.

-Ви працювали в Chao Samartín. Чи сильно відрізняється робота над картинами двох таких далеких епох?

-Ну, я б вам сказав, що є щось спільне для обох, насправді, працюючи там, були ситуації, які нагадували мені відчуття, пережиті в Чао, можливо, матеріальне багатство Чао, постійне відчуття щоденного здивування.

-Ви розробляєте докторську дисертацію з картин Чао, як проходять ці дослідження? Коли він може її захистити?

-Ну, це складне питання, найцікавіше, що я продовжую просуватися в розслідуванні, не зважаючи на всі очікування, цього року в суді (щороку я повинен представляти хід своїх розслідувань) вони сказали мені, що труднощі у мене роблять зростати як дослідник. Захищати це - інша історія, для цього мені потрібно було б доповнити графічний матеріал, дипломна робота - це дуже серйозна річ, а у випадку Чао - тим більше, я працюю з дуже новими гіпотезами, що змінюють концепцію, яка була до цього часу якості північно-західного живопису моїх досліджень недостатньо, я маю продемонструвати свої аргументи оновленими фотографіями та графікою матеріалу. Це поле розвивалося, перш ніж вони просили у вас креслення матеріалів, тепер вони вимагають фотографій; Поки я був там, усі зусилля були зосереджені на малюванні, саме тому у мене не було сфотографовано весь матеріал, крім того, що я ніколи не уявляв, що не зможу отримати до нього доступ.

-Яка ваша думка щодо проекту втручання на Чао-Самартін, просуваного міською радою Грандас де Саліме та Князівством?

-Попрацювавши над проектом, подібним до того, який я щойно вам пояснив, уявіть, для мене це плейстоцен реставрації: підгонка прототипового проекту цивільної архітектури та прикидання, що вписали його в археологічні розкопки, ігноруючи всі попередні дослідження, для мене є антитезою Портіко-де-ла-Глорія. У випадку з Чао Самартіном це особливо аберрантно, оскільки доступні роки навчання, це, мабуть, одне з найкраще вивчених астурійських родовищ.

-Ваші наступні проекти?

-У вересні я приєднуюсь до Інституту охорони природи Гетті, я збираюся працювати над іншим аспектом реставрації; дослідження, я відчуваю себе привілейованим.

-Спочатку це був Ecce-Homo Борхи, а тепер Сан Мігель Естелли, як можливо, що такі шкідливі втручання все ще дозволені?

-Це основна проблема, у цій галузі не проходили підготовки, а для культових місць це ще більш складно, оскільки вони не є просто творами мистецтва, вони є предметами культу, що використовуються, і потрібно шукати примирення між обома гранями, саме про це і полягає мій проект у Лос-Анджелесі.

-В даний час вони відновлюють дороманські картини Сан-Мігеля де Лійо, якої думки ви заслуговуєте?

-З цього проекту я хотів би виділити той факт, що була обрана скорочена команда, і з більш тривалим періодом втручання я вважаю, що чудодійні втручання, такі як дієти, в довгостроковій перспективі приносять лише протипоказання.

-Пріоритет для Астурії у своїй галузі?

-Профілактичне збереження, підтримка спадщини, в яку втручалися, бо якщо не всі зусилля були зроблені марними. Ну, я б сказав вам, що Чао Самартін, але з відповідальності.