Англійці не лише билися з Наполеоном зі своєю армією. Вони також використовували гумор, щоб висміяти його у багатьох мультфільмах.
Карикатура на Джеймса Гілрея, найбільшого виразника жанру, використаного проти Наполеона.
Мультфільми Наполеона Гілрея
Франциско Мартінес Хойос
У журналістському світі карикатура на службу політичній сатири завжди мала особливу роль. Наприкінці 18 - на початку 19 століття прославилися такі карикатуристи, як Джеймс Гілрей відтворити сьогодення через його комічні образи. Його метою було розважити захопленням, а також донести до своєї аудиторії певне бачення світу. В глибині душі його твори можна трактувати як справжні графічні редакції.
У боротьбі між Англією та Францією пропагандистські відбитки відігравали важливу роль у створенні державних думок. Наполеон Бонапарт, спочатку як генерал, а згодом як імператор, став улюбленою мішенню карикатуристів морської наддержави. За визначенням, він був громадським ворогом номер один.
Спочатку прояви солідарності з французьким народом помножилися з Англії.
Однак спочатку Французька революція сприймалася з симпатією серед її більш прогресивних секторів. Галльські події стимулювало прагнення до реформ серед радикальної інтелігенції, усвідомлюючи, що Англія занурена в олігархічний лібералізм, в якому є що змінити, починаючи з часто корумпованої виборчої практики.
Таким чином, вирази солідарності з французьким народом помножилися - від вистав до патріотичних обідів. Серед інтелектуалів, які симпатизували французьким подіям, виділялися такі діячі, як преподобний Річард Прайс, який побачив у революції 1789 р. Оновлення тієї, що відбулася в Англії 1688 р проти монархічної деспотії.
"Заєць маніяка" Джеймса Гілрея, опублікований у 1803 році.
У відповідь на його надійне ставлення філософ-консерватор Едмунд Берк Він попередив про небезпеку, яку представляють зміни на континенті: "Коли будинок нашого сусіда горить полум'ям, не завадить змусити водяні насоси трохи діяти на наш". Французька революція, на його думку, вивела речі зі свого природного курсу, заохочення різного роду безглуздя та злочинів. Англії пощастило продовжувати поважати свого короля, свій парламент та свою аристократію.
Суперечка на цьому не збиралася закінчуватися. Письменник Томас Пейн, відомий революціонер, спростовує Берка з правами людини (1791), бестселер якого швидко продається близько мільйона примірників, у яких він представив галльський епізод як маяк свободи для решти світу. Паралельно він здійснив нищівну атаку на англійські установи, націлившись на корупцію системи, одночасно засудивши ворожу політику щодо сусідньої країни: "Французька революція не має ворога, більш рішучого, ніж англійський уряд".
Проста мова Пейна сприяла успіху вистави. Ентузіазм до сусідньої революції почав охолоджуватися коли якобінці, найбільш радикальна французька партія, влаштували репресивну хвилю, відому як Терор. З цього моменту багато хто продовжував ототожнювати політичні зміни з гільйотиною. Для більш консервативних Париж став осередком нестабільності.
Якщо французи перетнуть Ла-Манш, вони не можуть гарантувати, що сектор їх співвітчизників не прийме їх як визволителів.
Французи, зі свого боку, стверджували, що британці, власники найпотужнішого флоту у світі, були "вампірами морів". На його думку, лондонський уряд наполегливо боровся з ними, бо інакше революція спалахнула б в Англії. Мабуть, вони частково мали рацію, бо Вільям Пітт, Прем’єр-міністр Її Величності не мав усіх при собі. Якщо французи перетнуть Ла-Манш, він не може гарантувати, що сектор його співвітчизників не прийме їх як визволителів.
Антифранцузька кампанія
Щоб уникнути такої катастрофи, Лондон розпочав масштабну операцію зйомки. У наступні роки, його керівникові вдалося переконати значну частину громадської думки що Наполеон не був експортером свободи, а ненависним тираном. Тим часом вона відхиляла всі його пропозиції миру, приховуючи той факт, що її доброзичливість не могла бути щирою. Війна в поєднанні з пропагандою зміцнила національну свідомість британців як країн на околицях континенту, що має відлуння в сучасному євроскептицизмі.
Ці настрої були відображені в двох мультфільмах 1803 року, що мали на меті виділити свою перевагу над ворогом. В одному було троє пухких на вигляд англійців, що є ознакою їх рясного харчування. У сусідньому сусіді трьом худим французам не було чого прикласти до рота. Повідомлення було зрозумілим: патріотизм, крім доброчесності, давав великі переваги для власної кишені.
Диявол бере Наполеона. Карикатура 1813-1815 років.
У такій рекламній демонстрації гравюра відігравала важливу роль. З середини 18 століття це був модний продукт у Лондоні, який постійно зростав, аж до того, що столиця Темзи перевершила столицю Сени як центр дифузії. Роботи Росії Після друку англійські карикатуристи продавалися по всій Європі, особливо в Німеччині. Багато з них були написані французькою, тоді міжнародною мовою, або були двомовними.
Хоча громадськість часто була незнайома з типовими для Великобританії подіями, на які вони натякали, це не було перешкодою для їхнього великого прийому. Наприклад, у 1798 р друкарня в Парижі з великим запасом англійських мультфільмів. Німецька газета «Лондон і Париж» дала цю новину ознакою зацікавленості, яку викликав цей тип мистецьких проявів. А в торгівлі естампами торгівля політичними сатирами завдяки своєму обсягу була галуззю з певною особистістю.
Ціле покоління художників знайшло сьогодні в політиці ту жилку, яка дозволяла їм заробляти на життя. Джеймс Гілрей був найвідомішим і найдосвідченішим, але вони також виділялися Томас Роулендсон і Ісаак Круїкшенк, батько Ісаака Роберта та Джорджа, відомих послідовників його справи.
Процес створення та продажу
Гравюру можна зробити кількома способами. Зазвичай це не ініціатива художника, оскільки вона включає витрати - йому потрібна матриця та хімікати - що може дати зворотний ефект, якщо видавці відкинуть цю ідею. Звичайним було те, що теми художник давав його клієнтам. Дизайн може бути виконаний у чорно-білому або кольоровому кольорі. У цьому випадку ціна була подвоєна.
Показуючи в спеціалізованих магазинах, мультфільми могла переглянути широка аудиторія.
Покупці - загалом середньо забезпечені люди, оскільки не кожен міг заплатити кілька шилінгів за мультфільм - зберігали свої відбитки в альбомах, які вони зберігали у своїй домашній бібліотеці. Час від часу вони вивозили їх для розваги всієї родини. Пропозиція була адаптована до вимог: були мультфільми, орієнтовані на жіночу та чоловічу аудиторію; одні відображали високий ступінь вишуканості, інші виявляли очевидне значення на перший погляд.
Виставлені в спеціалізованих магазинах, вони можуть бути переглянуті широкою аудиторією. Люди збиралися перед вітринами магазинів, щоб насолодитися шоу, подібно до того, як у середині ХХ століття перед телевізійними магазинами утворювались битви. Британський уряд у багатьох випадках підтримував публікацію сатир безпосереднє субсидування художників і видавців графіки. Це був високоефективний пропагандистський захід.
Літопис сьогодення
Тим часом карикатуристи не втрачали з виду бурхливу еволюцію міжнародної політики. Після повернення з походу в Єгипет, в 1799 році, Бонапарт був проголошений першим консулом завдяки державний переворот Брумера 18 (9 листопада). У мультфільмі французька асамблея була перетворена на арабський ринок. Ліворуч від зображення безтурботний Наполеон нав'язував свою волю в точці багнета.
Контраст між гарною їжею в Англії (зліва) та голодом, який приписують революційній Франції.
Як тільки він прийшов до влади, він попросив миру у британців, але вони відповіли непідйомними вимогами. Вони вимагали інтронізації Людовіка XVIII, залицяльник Бурбона, якого його прихильники вважали законним королем після смерті у в'язниці свого племінника Людовіка XVII усього десять років. Якщо ця умова не була виконана, Англія вимагала, принаймні, надійного уряду в Парижі.
Військові дії тривали до підписання в 1802 році Ам'єнського договору. Цей мир мав бути коротким, ледве чотирнадцять місяців. Зіткнувшись з переслідуванням королівським флотом французьких кораблів, Наполеон наполягав на підготовці до відповісти вторгненням до Британії. На той час для Лондона існувала реальна небезпека. Однак карикатуристам довелося реагувати і реагувати оптимістично.
На гравюрі 1803 р. Було показано галльську кінноту після висадки, але в абсолютно неорганізованій ситуації. Англійці зліва демонстрували, навпаки, свою досконалу дисципліну. Коли загарбники падали на поле бою, вони в щільному формуванні, вистрілив з гармати під прикриттям свого прапора Юніон Джек.
"Повернення з вторгнення", намальоване Джоном Ніксоном в 1803 році.
В іншому мультфільмі Наполеон повертається з невдалого вторгнення, схиливши голову, вкрай принижений, оточений людьми, які дивляться на нього із глузливим виразом обличчя. У реальному житті не було можливості, щоб він зазнав цієї катастрофи: його напад на Британські острови ніколи не здійсниться. Незабаром після, корсиканець проголосив себе імператором Франції. Британці не визнали його титулу, тому продовжували називати його "Бонапарт", або, якщо дійсно хотіли його образити, "Буонапарт", маючи на увазі італійське походження його сім'ї. Вони також часто використовували прізвисько "Боні", п'єсу щодо їх прізвища, яку можна було перекласти як "кістлявий", натякаючи на їх зовнішній вигляд.
У 1808 р. Вторгнення Франції до Іспанії надихнуло на численні пародії. Один із них, який був перекладений з англійської на іспанську, отримав назву "Гнів Наполеона". Імператор вирвав волосся від чистої люті після того, як збив свій трон і стіл, перед звісткою про поразку своїх армій у Байені, 19 липня. В іншому образі, роботі Гілрея, Бонапарта висміяли через тему фестивалю кориди: "Корсиканський матадор" щойно був зібраний на площі, перед європейськими монархами та папою римським. Ця гравюра також мала копію кастильською мовою.
"Подорож сучасного героя на острів Ельба" (1814).
Французька кампанія в Росії також викликала відповідь у вигляді графічної пропаганди. У цьому випадку британські мультфільми знову були взірцем для наслідування. Через гравюри московський генерал-губернатор граф Ростопчин, заохочував свій народ протистояти загарбнику.
У 1814 році, після розпаду Великої армії, Наполеон був прикований до острова Ельба, на тлі радості своїх переможців. Джордж Круікшанк представив його на вигляд худим, прикутий до дитячої свити в якому вони вигукували вітання Людовіка XVIII, головного героя реставрації Бурбонів. На черговій гравюрі Круїкшанк показав демона, що піднімається з моря, щоб запросити Бонапарта до самогубства, запропонувавши йому пістолет.
Критика Великого Корсо, в той час як наполеонівські війни тривали, була постійною. Тим не менше, англійці ніколи не сумнівались, що він видатна фігура. Всім було зрозуміло, що Бонапарт був генієм, лише оманливим. У цьому сенсі не можна стверджувати, що Лондон бився з ним так само, як і в 20 столітті, проти Гітлера. Фюрер справді представляв абсолютне зло для Великобританії.