Просто не можна вирішити, наскільки серйозно сприймати першу костюмовану мелодраму Франсуа Озона «Ангел». Неможливо однозначно вирішити, чи є те, що ми бачимо, "hommage" чи "pastiche", тобто підняття капелюха перед жанром костюмної мелодрами, або навпаки, твір, що розтягує рамки жанру та іронічно інтерпретує схеми.
У будь-якому випадку, варто відразу зазначити, що центральну роль у фільмі відіграють костюми, тобто одяг Ангела чітко пов’язаний з його долею. Цей крихітний мотив також може пролити світло на генія Озону. Ви бачите фільм, який хочете. Якщо ви хочете сприйняти це серйозно, перед вами розгортається катарсична мелодрама сходження та падіння, історія жінки, яка насправді не могла кохати, бо втратила зв’язок з реальністю. Якщо ви не хочете сприймати це настільки серйозно, ви можете побачити історію жінки, яка однією з перших звільнила чоловіків, стала незалежною, вільною у віці, коли вам взагалі не слід бути незалежним і вільним.
В адаптації роману Елізабет Тейлор (1912-1975) акцент робиться на тому, що відбувається з людиною, коли вона втрачає зв’язок з реальністю. Наприклад, якщо ви вважаєте, що він найкращий письменник у світі, і любов спадає на думку принцу та білій парипі. З іншого боку, в епоху, коли тема здійснення особистості ледь досягає рівня порожніх голосів на соціальному рівні, як можна обробити палке бажання дівчини до іншої дівчини. І ми вже увійшли в таємне царство Озону, світ людини, що блукає між «підводними течіями», тікаючи від власних пристрастей, зовсім не наважуючись зіткнутися з собою. Тож це історія жінки, яка не наважилася по-справжньому кохати.