Дебютний альбом Педро Герри, «Golosinas» (1995), повертається ремастеризованим з новими версіями, в яких канарський співак-композитор поєднується з іншими голосами
@alvaroficus Оновлено: 26.09.2018 00: 36h
Педро Герра приймає нас недалеко від свого дому зі своїм вічним розмовляти, окуляри та сорочка. У нього довгі нігті, як у гітариста. Повільним голосом він щедро відповідає на наші запитання.
Прослуховування вашої версії «Все життя» змушує задуматися: чи можете ви жити з малою?
Думаю, якщо. Це також залежить від ваших прагнень у житті. Насправді є люди, які роблять ставку на життя з якомога меншою кількістю. Наприклад, коли я почав працювати на Канарських островах, я незабаром став незалежним від батьків і жив не так багато, я був самотньою людиною, я не мав жодних зобов’язань і відповідальності, і з тим, що я співав, я жив у спільній квартирі. Тому що це правда, що в цьому суспільстві, в якому ми живемо, є багато речей, до яких ми прагнемо і яких ми переслідуємо, і які коштують багато, але насправді вони марні.
"Цукерки" починаються з пісні "Біографія". Хто такий Педро Герра?
Ну, людина з Канарських островів, яка дуже рано почала писати пісні і співати їх там. Коли мені було вісімнадцять, я приєднався до двох авторів-співаків у групі під назвою Taller Canario de Canción; і коли я кажу це, це тому, що я дуже рано відкрив своє покликання. У ці дні не можна запитати чотирнадцятирічного хлопчика, яким він хоче бути, бо він, мабуть, не знає. Я почав присвячувати себе музиці в чотирнадцять років.
Які пісні ви тоді слухали?
Це Нуева Трова Кубана, Сільвіо Родрігес, Пабло Міланес, Віктор Хара, Атауальпа Юпанкі. До цього? Ну, Ніно Браво та Сесілія. Це також правда, повертаючись до "Toda una vida", що мій батько любив грати на гітарі та латиноамериканській музиці, саме тому в дитинстві він слухав болеро Манзанеро або "Toda una vida" на одному синглі Чавела Варгас, у якого був ще один дуже гарний, який називався "Я йду до життя".
Але є широка палітра, наприклад, ви робите версію "My Girl Lola" від Пепе Пінто, або "Green Eyes", яка є піснею. Тобто ви відкриваєте себе болеро, копла, танго, хабанера.
Так, але дивіться, у дитинстві на Канарських островах вони є болеро, ранчера, Агустін Лара, але копла приходить пізніше, я не живу в оточенні, де чують коплу. Більше того, я виріс у середовищі, де було щось неприйняття, бо це правда, що це завжди асоціювалося з франкізмом, що є помилковим, за часів Республіки вже було багато пісень. Я навчився коплі тут, у Мадриді, через Марію, яка вдома більше, ніж слухає коплу. А у випадку з "Моя дівчинка Лола", тому що була дуже симпатична версія Конча Буйки, і саме так я пізнав цю пісню.
Ви адаптували Кеведо, Лорку, Борхеса, Альберті, Рембо, Антоніо Гала. Гадаю, це були спільні зусилля.
«Lo de Gala» - це альбом, зроблений художницею на ім’я Клара Монтес, з віршами Гали. Цей альбом був створений Розою Леон, яка спілкувалася з багатьма композиторами, щоб покласти музику на ці вірші. І саме так виникла ця пісня. Інші, про яких ви згадали, майже всі займаються музикою до сонетів, і багатьом з них доручили записати їх в альбомі три-чотири роки тому Мігель Поведа.
Я хотів особливо запитати вас про Анхеля Гонсалеса.
Я дуже захоплювався ним. Хуан Круз, канарський журналіст, великий друг Анхеля Гонсалеса, представив нас, і з’явилася можливість спільної роботи. Тож я поклав музику на його вірші, і вийшов альбом із назвою Слово в повітрі. Крім того, він декламує частину своєї поезії, і мені пощастило, що я магла зробити з ним кілька концертів. Це був проект, який був урізаний і більше не робився, тому що Анхель помер у 2008 році, але він дав нам зробити альбом-книгу та десять-дванадцять концертів. І це дало мені змогу встановити досить тісні стосунки з Анхелем, вершиною світової поезії. Вміння працювати з ним було неймовірним проектом, дуже гарним, так.
Перш ніж приїхати до вас, я уявив собі Педро Герру, який робить версію "Терри" Каетано Велосо. Ви думали над цим?
Це прекрасна пісня. Я бачив його з Джилберто Гілем на концерті, який нещодавно прибув у Мадрид, на арабській стіні. Сцена влітку, вони вдвох. В Цукерки є те, що я називаю географічним трикутником (якщо говорити про міста), який об’єднав би Ріо-де-Жанейро, Гавану та Буенос-Айрес. Поєднання цих трьох елементів складає диск Цукерки. Є Сільвіо Родрігес, в Аргентині є Фіто Паес, який дуже вплинув на мене в той час, і Каетано, який шукає свого представника, але в Бразилії багато художників.
Іноді я думаю, що так само, як поети, світ дитинства та дитинства наклав на них глибокий слід, у ваших текстах здається, що цей світ є.
Так, і особливо на альбомі Цукерки. Це перший альбом, який я зробив у Мадриді. Я все ще іноземець, той, хто шукає життя. Особливо важка адаптація для канарок. Це альбом, сповнений ностальгії за тим, що залишилось, який так пов’язаний із моїми спогадами про дитинство та юність.
"У цьому суспільстві є багато речей, до яких ми прагнемо і які коштують багато, але насправді вони марні"
З іншого боку, перед багатьма співаючими поетами, тієї темної сторони, цієї вимученої душі ніде не видно у Педро Герри. Тут швидше прозорість, оптимізм. Чи це так?
Так, бо мене не мучать. Моя музика не п’є від мук. Я люблю зазирнути всередину себе, і зрозуміти себе, і спробувати дати відповіді на речі. Я не людина ночі, ні мук. Мій світ - це повсякденне життя, світ "нормальності".
Чи може музика змінити світ на краще?
Я завжди пам’ятаю, ще за часів Нуево Таллера Канаріо, пісню з декількома віршами Маріо Бенедетті: "Пісня не робить революції, але без пісень не буває революцій". Але, кажу вам, пісня не змінює світ, але вона може зіграти свою роль, вона допомагає. Зміни це. ні, сподіваюся. Пісні, які я чув, допомогли мені бути кращим, краще зрозуміти себе, зрозуміти інших. Я не уявляю нічого без пісень, без музики.
Що є співпраця з Subcomandante Marcos. Він невловимий персонаж, до нього важко дістатися. Ви з ним зустрічались?
Ні, я якось прочитав деякі його фрази в статті, своєрідному вірші з п’яти рядків і поклав на нього більш-менш музику, бо це свого роду реп, ектенія, яка повторюється. Я записав це на свій диск Корінь а потім цю пісню використав Фернандо Леон для документального фільму, який він зняв про Сапатісмо, піднімаючись на знаменитому марші, який вони зробили від Чіапаса до Мексики Д. Ф. Туристи. Коли Маркос був активним, я не їздив до Мексики, і можливість зустрічі з ним не виникала. Але я відчував симпатію до руху. У мене багато друзів і надзвичайна близькість з Мексикою. Те, що я в підсумку поклав цю музику, було скоріше випадковістю.
Три книги та три фільми.
Перша книга, яка мене вразила, була Щенята, Варгас Льоса, вони сказали мені прочитати його у восьмому класі ЕГБ. Пізніше, 2666, Роберто Боланьо та Поетика Анхеля Гонсалеса. Кіно, це складно, авторський кінотеатр, який я любив, Вісім з половиною, від Фелліні. Нещодавно вони мені дуже сподобались Три реклами на околиці Y Дорога до загибелі, Сем Мендес.