Фільм режисера також француженки Лізи Азуелос відкривається завтра в Іспанії і дозволяє нам побачити Марсо (Париж, 1966) у ролі "самотньої, дуже незалежної та повноцінної" жінки, яка в кінцевому підсумку втягується в дифузні стосунки стосунки з одруженим чоловіком, якого зіграв Франсуа Клузе.
Це фільм без моралі, вказує Марсо в інтерв'ю в кафе неподалік від свого будинку в Парижі, де він стверджує, що, хоча "всі суспільства потребують моралі, і кожна людина має право на свою власну", мистецтво повинно підтримуватися як " вільне місце ".
"Це контрапункт усім корисним замовленням суспільства. Художник стоїть на узбіччі. Він не виконує цієї функції", - додає актриса, яка оголошує себе "цілком універсальною" в тому сенсі, що не хоче нав'язувати свої принципи решта.
У фільмі єдиною дилемою, яку ставить його головний герой, є "розрив пари", але навіть незважаючи на це, він підкреслює, що це рішення - "річ з двох", в якій жодна зі сторін не може взяти на себе повну відповідальність.
"Важко сказати, чи це історія перелюбу", - зізнається Марсо, для якого цей фільм, який є його другою співпрацею з Азуелосом, після "LOL", проходить безліч питань, від того, що таке бажання, до його тривалості.
Цим фільмом режисер наводить глядача на роздуми про вічність миттєвості та квантовий вимір кохання, і грає із масштабами, в яких співіснує сьогодення та майбутнє, не залишаючи реальності та фантастики чітко визначеними.
"У любові є такі крайності, коли вона думає, що це назавжди", - сказала актриса за кілька днів до розлуки з актором Крістофом Ламбертом, з яким вона поділилася роботою в "La disparue de Deauville", і було опубліковане життя за сім років.
Цей фільм, який вона задумала після "трьох важких років написання", став для неї другим в якості режисера після "Парлес-мої д'Амур", і хоча з тих пір вона не вирішила відновити свою діяльність, вона починає режисера Лора Датільйола, з яким він знімався у фільмі "À ce soir", за новим сценарієм.
"Те, що мене сьогодні цікавить у кіно, - це справді написання. Я думаю, що досягнутий дивовижний рівень технологій. Анімаційні фільми для дітей - це божевільні речі. (.) Але я бачу, що потрібні тексти, точки зору., щоб повернутися до суті ", - говорить Марсо.
З цими намірами вона продовжує розширювати кар'єру, яка розпочалася у 14 років у фільмі "Ла Бум" і яка побачила, що її слава зросла на міжнародному рівні, коли вона зіграла принцесу Єлизавету в "Хороброму серці".
Зараз 47 років у галузі, в якій важать естетичні імперативи, він стверджує, що, як і всі інші, він вибирає між тим, що йому пропонують, але що, замість того, щоб озиратися назад і чекати, він думає про "розробку тем", чи вона з'являється чи ні, і шукати "цікаві" проекти через власну продюсерську компанію.
"Це дуже дрібні речі. Мені не хочеться просити про допомогу. Я даю собі бюджет", - говорить Марсо, який не сприймає таке відкриття дверей для інших творців як "ризиковану ставку", оскільки матеріал, що випускається, хоча воно не бачить світ відразу, також "коштує грошей".
За допомогою цієї позиції він позначає відстані "великою" системою державного фінансування у Франції, але яка, на його думку, також зробила промисловість країни "дещо комфортною" і яку, як він робить висновок, слід використовувати "можливо менш експансивною, і якісніше ".
Поділіться цією статтею
- ꘀ
- ꘁ
- ꘄ
-