Дора Новак, 24 грудня 2019 р.

Хоча більшість казок стосуються пошуку двох молодих людей, закоханих одне в одного, про прощення відносно мало згадується, тобто про те, що відбувається, коли одна сторона втрачає іншу. Половина! фіксує суть прощення і любові за допомогою казкових символів. Ця казка розповідає про справжнє кохання та прихильність, мертвий хихикання - все більш рідкісна цінність у сучасному світі, але вона також розповідає нам про прощення, дружбу та новий початок. У нашій статті ми пишемо про процес трауру в казці, психологічні наслідки та передумови казки.

Вгору! Головним героєм казкового фільму Pixar (Вгору!) Є пенсіонер Карл Фредріксен, 78-річний хлопець, який колись працював повітряним кулером. Вперше ми зустрічаємо Карла у фільмі в дитинстві, коли він закохується в дівчину на ім’я Еллі, на якій згодом одружується. Незабаром Карл та Еллі дізнаються, що вони обоє є любителями природи і мають велику мрію дістатися до Райського водоспаду. Їх об’єднує хвилювання, пов’язане з тим, що вони діляться “таємницею”, місією якої є лише вони, інсайдери.

психологічне

Їх любов і пристрасть одне до одного також допомагають їм справлятися з найскладнішими життєвими подіями: виявляється, вони не можуть мати дітей. Знову ж таки, основною метою стає спільна подорож, але їм доводиться вкладати свої гроші, відведені для цієї мети, знову і знову: блискавка вражає будинок, а потім, коли Еллі стає погано, їй доводиться приймати ліки. Відносини між ними обох є зразковими, оскільки вони тримаються один за одного в кращу чи гіршу сторону, навіть коли життя не дає їм очікуваних карток. Карл підтримує Еллі протягом усієї хвороби, але в якийсь момент вона повинна усвідомити, що їхнє спільне життя закінчується, і все, про що вони домовились у дитинстві, врешті-решт не збудеться.

Зображення персонажів також красномовне: у той час як Карл складається з прямокутних рис, що припускає більш тверду, крихку особистість, молодий, наївний, жвавий характер Рассела з його округлими формами.

Відносини Карла та Еллі

Завдяки своїй замкнутій фігурі Карл говорить менше, є трохи замкнутою, але в той же час справді емоційною фігурою, яка здатна бути тісно прив’язана до когось, до кого підходить. Її найважливішою метою в житті було зробити Еллі щасливою, дитяча мрія жінки з часом стала мрією обох разом. У стосунках під час когнітивної взаємозалежності партнер стає частиною Я. В

так само, як і для Карла, потрапивши до Райського водоспаду, якому вони присягали в дитинстві в шале.

Фільм зображує хід часу, коли Еллі щоранку зав'язує краватку Карла, і ми бачимо, як він щодня зав'язує іншу краватку, тому один день проходить знову і знову. Ці загальні звички тримають стосунки між собою, і вони також є своєрідною станцією, де ми зупиняємось, щоб піклуватися про іншого, і не даємо життя поспішати без зв’язку та уваги.

Процес траурної обробки, що фігурує в казці

Важливим моментом у казці є той момент, коли Карл знаходить Книгу пригод, сідає у крісло, де вони читають разом з Еллі, і сумно відкриває її. Ви бачите малюнок, який Еллі зробила в дитинстві: будинок поруч із Парадайз-Фоллз. У Карла сльози виливаються через те, що він не зміг пережити цю мить разом. Однак коли ви хочете закрити книгу, ви бачите, як вона продовжується, і їх спільний досвід приклеюється до неї. Тож для Еллі їхнє життя було самою пригодою, і хоча це не була подорож до Райських водоспадів, яка була запланована з дитинства, вони мали тисячі інших вражень, щоб наповнити книгу. Він бачив сенс життя у їх спільному житті та в переживаннях, які вони провели разом. І на останній сторінці було: «Дякую за пригоду. Шукай зараз нових! » Карл нарешті розуміє, що Еллі теж хоче мати нові цілі, жити щасливо і не проводити решту свого життя в нескінченному смутку.

Усі ці процеси допомогли Карлу переробити горе і перейти у фазу прийняття. Зовнішні помічники прибули саме тоді, коли це було потрібно Карлу, навіть якщо спочатку він цього не бачив.

Погроза потрапити в будинок престарілих і Рассел зіграла велику роль, не даючи Карлу потрапити в депресивний стан і здійснити мрію на все життя, що, хоча Еллі зазнала невдачі, вона все ще може віддати належне його найбільше.

Карл ототожнив Еллі з будинком: коли в дорозі почався дощ, він, стоячи під будинком, сказав: "Принаймні ти захищаєш мене від дощу, Еллі". Наприкінці казки, однак, важливим моментом є вступ процесу трауру на наступний етап:

"Це просто будинок", - каже він, відпускаючи, і разом із цим старий, який чіпляється зубами зубами до будинку на початку казки, здійснив чудову подорож.

Казка для нашого несвідомого

І яка може бути мета такої казки? Казка створює напругу, але потім до кінця вона може її вирішити з хорошим кінцем (Kádár, 2012). Центральний актор перебуває в постійному русі, набирається досвіду і спочатку не знає, куди йде, не планує наперед (Болдісшар, 2010).

Він розмовляє з нами мовою несвідомого, втілюючи страхи та негативні почуття, які ми не наважуємось висловити. Казки є виконавцями бажання, а також мають цілющу дію.

Крісло Еллі набагато вище, ніж у Карла, символом якого може бути те, що вона азартна, любить висоту: Райський водоспад також знаходиться на пагорбі.

Символи, що з’являються в казці

Символи - це конденсати нашого духовного світу досвіду, які ми несемо в своїх генах у вигляді образів предків і становлять місток між свідомим і несвідомим. Кожен символ відкривається лише настільки, наскільки наша душа здатна засвоїти в даний момент, і кожен досвідчений символ має спонукальний, енергійний ефект (Boldizsár, 2010).

Половина! Найкрасномовніший символ казки - будинок. Будинок є символом цілісності, одним з найдавніших символів жіночності, оскільки він вириває шматочок із Всесвіту і робить його рамкою людського існування, в якому можна жити так само захищено, як і в утробі матері (Antalfai, 2006) . Це дуже приємна сцена, коли Еллі перетворює старий занедбаний будинок на затишний, люблячий дім. Тоді будинок стане найбільшим скарбом Карла навіть після смерті Еллі, наполягаючи на стільки, що немає грошей, щоб передати його працівникам та муніципалітету, щоб замість нього побудувати щось інше. Будинок містить багато досвіду, с

Під час поїздки Карл ототожнює Еллі з будинком і часто розмовляє з нею.

На символічному рівні повітряних куль вони означають мрійливість, планування та грайливість. Це відповідає стосункам Карла та Еллі, оскільки вони теж плекали мрії, а їх грайливість, дитяча наївність супроводжували їх у зрілому віці. Тим часом, проте, їм довелося дізнатися, що іноді мрії доводиться відпускати і що не все йде за планом.

Саму подорож можна трактувати як символ, з одного боку, в процесі обробки трауру, а з іншого - в розвитку особистості. На початку фільму Карл все ще перебуває у фазі депресії, дистанціюючись від усіх і живучи своїм повсякденним життям замкненим у домі згідно зі своїми старими звичками з Еллі. Однак, з появою Рассела та початком подорожі, він виходить із цієї фази і зможе відбудувати соціальні стосунки та засвоїти горе до кінця фільму. Замість того, щоб чіплятись за будинок і зі спільною метою, про яку він мріяв з Еллі, він зможе отримати нові пригоди та допомогти іншим. Допомога іншим, у свою чергу, розкриває позитивні почуття і у помічника, а сила соціальної підтримки також допомагає Карлу увійти у фазу прийняття траурної обробки. На цьому етапі траур більше не пов’язаний кожною хвилиною втрати та болем, що виникає в результаті, але він зможе знову вести нормальне життя, крім того, щоб жити минулим померлого в його спогадах. Він може радіти красотам життя, у нього є цілі і плани їх досягнення.

Використана література:

Анталфай, М. (2006). Шлях жіночої душі в легендах та казках. Новий видавець мандата.

Беттельхайм, Б., і Ласло, К. (1985). Чарівність казки та розгортання дитячої душі. Думка.

Болдісшар, І. (2010). Казкотерапія. Magvető Könyvkiadó és Kereskedelmi Kft.

Кадар, А. (2012). Казкова психологія. Замочна щілина в оренду.