Згідно з одним висловом, існує два типи людей. Завжди чесно заявляєш, що ти думаєш. В іншого є друзі. Якщо вимовлене слово завдає шкоди іншим, але невимовлене їсть зсередини, що правильно: вимовляти стільки часу, скільки можна, а якщо ні, ну, слухати назавжди? Немає цілющої золотої середини, принаймні, згідно з уроком вистави Національного театру Мішкольця Дика качка.
Важко було б розійтися там, де починається «Дика качка» Ібсена, де закінчується сценарій фільму Сімони Стоун «Дочка» і які частини ідей акторів переплітаються через виставу, але, можливо, їх навіть не потрібно розшифровувати. Режисер Габор Рушняк поставив драму таємниць, прихованих від любові, страху та нерозуміння, на акторській сцені Національного театру імені Мішкольца. Трагікомедія Ібсена була сформована компанією в сьогоднішню історію. Він показує вплив дій старшого покоління під час зміни режиму на життя майбутніх поколінь. У перші хвилини ми бачимо персонажів лише як силуети з підсвічуванням, на екрані, як у фільмі, для короткої сцени. Потім полотно, коричневий обгортковий папір, зривається, і ми дивимось позаду. Громада, закрита перфорованою дротяною сіткою, сім’ї, знайомі, навіть у зоопарку, ніби ми не маємо з ними нічого спільного. Ми бачимо будинок пам’яті, де вони не хочуть згадувати, де зустрічаються долі, і вони вже не знають, з чого почалося погіршення. «Минуле - туманний ліс. Минуле пожирає майбутнє ». - звучить на початку вистави.
Тібор Гаспар, Аттіла Гарсані/Фото: Саму Міхалі Галос
У діалозі, який можна вважати прологом, тоді як Валерія Керекес, як елегантна, досвідчена і найбільше всезнаюча дама, розриває упаковку не лише руками, але й словами, на які сподівалась її історія нового світу тридцять років тому ». Це буде між нами. Вірність віку доповнюється костюмами Ільді Тіханьї, текстами Габора Рушняка та музикою. Він відповідає темам 2020 року, забарвленим гумором: те, як чоловік, який ляпає її животом, говорить про це, жінка любить її навіть після того, як вона не змогла схуднути після пологів, і в англійському дискурсі з дочкою вона каже: Я люблю тебе, до цього часу дівчина: Я теж (я вважаю, що це природна відповідь англійською мовою). У русі раптового відриву від обіймів є іронія крайнощів предмета. Саме після цих добре продуманих ситуацій та знайомих вуху фраз згадка про «заступника держсекретаря Нернера» в одному реченні видається зайвою та банальною порівняно із підлітковою сценою, на якій записано орнамент діда на телефон.
Валерія Керекеш, Іболя Пева/Фото: Саму Міхалі Галос
Рейлік, Ботлік, Сьорпіне - вперше напрочуд відмінні зміни назви від базової роботи мають сенс завдяки особливостям, що спостерігаються за парканом. Старший Верле дарує синові намисто - недарма Ібсена зватимуть Верве Тіпор, затяжній, багатостраждальній родині Екдалів дадуть прізвище Лайхар, і навіть у труднощах їх веселою дочкою стане Гедвіг Кедвіг. Цікава зміна Ім'я дружини Хьялмара Екдаля/Ладжхара Джама: Джина згадується як Ангел Ангел замість Джини. У той час як сполука, відома як гіна, GHB, викликає ейфорію, ангельський порошок або PCP, є препаратом, розробленим для полегшення болю, галюцинацій та відчуження.
Персонажі - це сьогоднішні фігури: гучний бізнесмен та його син, що повертаються з-за кордону, батько швидкої допомоги та годуюча мати, пенсіонер, пенсіонер, який просить інших, або старшокласники, які шукають свій шлях. Режисер спроектував простий набір з вітальнею з інкрустованою деревом стіною, більшість поглиблень прикрашені фотографіями. У порожніх спливаючих вікнах - на місці знімків, які в кінці не були зроблені - стіна відкривається і час від часу з’являються голови героїв, на відміну від подій на передньому плані, що розказують свої таємниці. Тому що в обох сім’ях цього достатньо. Від гіркоти, спричиненої втраченими мріями, до пива в холодильнику, яке просто вкрав старий Лінивець. Обман, нелюбство, інше, відсутність самооцінки, загальноправові гріхи. Іноді ми також чуємо невисловлені думки під час діалогів. “Яка вона гарна. Але я люблю хлопців ". "Чому це сюди прийшло?" - Померти. І коли секрети починають виходити на поверхню, холодильник теж уже не закривається, бо в stica нічого не залишається робити, і наче це маленьке світло висвітлює всі їх темні, мовчазні думки.
Ференц Фандль, Анна Мешелі/Фото: Саму Міхалі Галос
Актори Національного театру імені Мішкольца запитують у вдалому темпі, з чудовими виставами, найприроднішими жестами, психологічними вигинами не голосно, не з великою амплітудою, але демонструючи зрілість: чому ви не можете ні з ким поговорити? Довірчі відносини між батьком-дочкою Ференца Фандля та Анною Мешелі захоплюють, і це настільки ж шокує, коли передбачувана істина руйнує це. Настільки, наскільки він з любов’ю обіймав свою дочку, у своєму божевіллі з такою ненавистю він штовхає себе до втрати. Як старий Верве, Тібор Гаспар чіпляється за власну брехливу істину в прохолодно-поблажливому стилі, тоді як Аттіла Гарсаньї, як і Гріз, дедалі нав’язливішими очима розриває рани, покриті або спричинені неправдою. Повернувшись додому через багато років, Верве íріз, біблійний фундаменталіст, змушує інших свідчити в дусі очищення. І хоча невідомо, якою громадою є член вдома, але стільки впевненого: марно він багато чого навчився з Писань, здавалося, він забув вчення про милосердя. А може, він поводився як партнер добре обізнаної жінки в пролозі Іболя Пева, яка в кінці оповідань говорить хором: Я не пам’ятаю. Це було дуже давно. Він неминуче тужить за цим: Можливо, це теж не було правдою.
Аналітик Габора Рушняка Дика качка в Мішкольці може бути включений до таких вистав, як яблука Адама, режисером Ремушем Шикзаєм, режисером 10 Себестьеном Аба, що працює в театрі Радноті, а також у Будапештському театрі. Це змушує нас протистояти собі, своїм стосункам і маскам.
26.07.2020 (Запис у лютому)
Національний театр імені Мішкольця Грати кольором
Навчальний посібник написаний і режисер Ласло Кунос із використанням перекладу та ідей акторів: Габор Рушняк
Ференц Фандль, лауреат премії імені Аттіли Харсані Яшая, Анна Мешелі, Бернадетт Ширбік, лауреат премії Тібора Гаспара Ясая, заслужений артист, лауреат премії Деззе Сегеді Яшаї, Еріка Надасі, Лехель Салат, Сандор'я Фаркакекес.
Художник сценографії: GÁBOR RUSZNYÁK
Художник по костюмах: ILDI TIHANYI
За редакцією: GÁBOR RUSZNYÁK
Довідка: JÁRÓ KLÁRA
Керівник: RÉKA BUDAI
Помічник режисера: PÖLTZ JULIANNA