Іноземний критик зробив це разюче зауваження Психокінезt (Yeom-Lyeok, 2018), що «це не Супермен». О, і певним чином, це дуже багато - набагато більше, ніж все, що ми бачили від Уорнера за останні роки. Бо якщо хтось погортає найперші історії про Супермена 1938 року, то не побачить беззбройного, благородного, суперідеалістичного лицаря, що володіє мегаломанськими злочинцями та чудовими воєначальниками, що завойовують світ, але (завдяки високолівим творцям Джеррі Зігелю та Джо Шустеру) агресивний громадський активіст, який із суттєвою жорстокістю піддається корумпованим бізнесменам та політикам від імені простої маленької людини. Як Шок Хьон нарешті робить це Поїзд до Пусана у новому фільмі режисера.

кореї

Шок-хьон - звичайний одноокий охоронець, який доповнює свою роботу, скорочуючи власне робоче місце жалюгідником (чашкою кави та туалетним папером). Потім одного дня він п’є з гірського джерела, зараженого щойно розбитим метеоритом, і після гіркого болю в шлунку розуміє, що набув телекінетичних здібностей. Прямо в найкращий час: називає свою дочку Ру-мі, яка поїхала десятьма роками раніше, що її колишня дружина втратила життя в сутичці, коли боси корумпованої будівельної компанії намагалися примусово виселити їх із смаженої курки ресторан, який був приречений на знесення. Шок Хьон повинен вирішити поставлене завдання: нарешті взяти на себе роль батька і ступити на мозолі мафіозної компанії, щоб захистити інтереси невеликих магазинів у цьому районі.

Той, хто спостерігав за політичними штормами Південної Кореї протягом останніх кількох років, знає, що це, м’яко кажучи, делікатна та актуальна проблема; корупційний скандал 2015 року, викликаний закулісними свідченнями суїцидального будівельного магнату, потворно впав навіть за часів тодішнього прем'єр-міністра. Тож не дивно, що південнокорейський жанровий мікс письменника-режисера Йона Сангхо є не лише класичною історією про походження супергероя, сатирою супергероя та драмою батька і дочки, а й трилером-бойовиком класу корупції.

THE Психокінез набагато легше, ми маємо більше (навмисно) трусиків, ніж Поїзд до Пусана. Залишаючись на паралелі із Суперменом, Шок-Хьон був південно-ранньою версією ідентичності Кларка Кента, яку весь час використовував лише як маскування Сталевої людини: вона гниє, незграбна і незграбна в його людських стосунках, у його роботі, і в його житті загалом. Також у так званому супергерої: особливо смішно, коли він кривиться, бурчить і ривається, коли демонструє свою силу, як убогий вірний, якого просто «окупує» Святий Дух на сцені. Врешті-решт, він більш ніж середній тато, більш невдала робота середнього віку - хоча ти чекаєш, поки він піде до камери з хитливим виразом обличчя, легким уповільненим рухом, з великою детонацією в фон. Якби щось за ним вибухнуло, він, мабуть, сам зжався б і заплакав.

Йонг грає із ситуацією добру годину на свій смак, повільно, наполегливо будуючи історію до очікуваного масштабного протистояння - і саме тут Психокінез попри всі свої принади, це не відповідає заповітним очікуванням на сьогодні. Не тому, що фінал, коли поліцейська армія лежить у кишені корумпованої компанії і головний герой повністю розкриває свої наддержави, не є достатньо напруженим, захоплюючим або вражаючим (хоча він є, хоча CGI сильно застряг десь у 90-х - як це часто буває в Азії. З найбюджетнішими фільмами), але оскільки тоді стає зрозумілим, що багато, багато піднятих тем Єнґа ніколи не об’єднаються в єдине, розроблене і задовільне ціле.

Конфлікт між батьком і дочкою, який є серцем і душею фільму, вирішується добрими, але кліше стрибками (насправді, це впадає в простий кітч замість справжньої емоційної глибини), баланс сатиричних та серйозних елементів супергероя зміщується до останнє, але найболючіше - це майже боляче, і без особливих наслідків нитка корупції зникає разом із химерно-симпатичним керівником компанії-психопата (фантастичний образ Юнга Ю-мія з поїзда до Пусана). Проте сцена, в якій під час елегантної вечері він навчає свого побитого, якого найняли для виселення, одночасно записуючи по телефону свій протест проти жорстокості, щоб, якщо згодом на жертву подати позов, він міг невинно розвести руки, найсмішніша і найцинічніша родзинка фільму.

Десь іронічно (в хорошому сенсі), що хоча "Психокінез", безумовно, є одним з найбільш диверсійних фільмів про супергероїв останніх років (Kick-Ass, хроніка), і з його своєрідним південнокорейським тоном він навіть стирчить освіжаюче (хоча іноді справді паморочиться на межі посередності), нарешті, несучи єдину класичну супергеройську нитку красиво і послідовно: її відповідальність. Шок Хьон бере на себе наслідки своїх рішень і помилок у всіх можливих сенсах, навіть як це не прийнято в типових культах західних героїв. Людина-павук теж хотіла б.