Оригінальна назва: Будинок, який побудував Джек · Ларс фон Трієр · Данія · 2018 · Сценарій: Ларс фон Трієр · У ролях: Метт Діллон, Бруно Ганц, Ума Турман…

Оригінальна назва: The old man and the gun · Девід Лоуері · Данія · 2018 · Сценарій: Девід Лоурі, Девід Гранн · Виконавці: Роберт Редфорд, Сіссі Спейсек, Кейсі Аффлек ...

джека

І якщо, Будинок Джека це кардинально тривожний фільм. Джек, чоловік із заголовка, схожий на випадкового хлопця. Однак за такою видимістю нормальності ховається розум недобросовісного вбивці, психопата. Розділений на п’ять глав, фільм суворо розповідає про деякі його численні злочини. У них, навіть ризикуючи бути спійманим поліцією, Джек йде все далі і далі, все для того, щоб спробувати вгамувати імпульс, що рухається всередині нього. Поки ми спостерігаємо ці жахливі події, Джек, схоже, обговорює свої роздуми з кимось, кого нам не показують. Що його мотивує, як він туди потрапив, як пояснити те, що для Джека - це не просто вбивство, щоб вбити, це набагато більше, це витвір мистецтва.

У цьому випадку він грає на його користь провідного персонажа, який вимагає співучасті громадськості. Неможливо не відчути ототожнення з Джеком, якого чудово зобразив Метт Діллон, який надає нам ряд дрібних деталей жестів, які просто нескінченні для першого проходження фільму. Діллон буквально поєднується з персонажем. І ми маємо на увазі не його численні тики, а той погляд, який відзначає подвійну природу Джека, глибоку іронію, сарказм, що пронизує кожен жест, кожне рішення, глибоке самопізнання персонажа, який розвивається з перших і сумнівних кроків до повного усвідомлення свого завдання. Кожен вчинок - це ще один крок до кульмінації художнього твору (будинок титулу), який є не що інше, як провокацією, яка стріляє в найглибшу частину нашого мозку. Ларс Фон Трієр стоїть тут як ікона залишків колись завзятої, провокаційної поп-культури, сьогодні просто тінь того, якою вона була, сонна, самовдоволена, в колисковій пісні шипіння політичної коректності.

Але те, про що прийшов нам розповісти автор «Танців у темряві», - це, перш за все, мистецтво. І, зокрема, процес створення. Як ми вже говорили на початку цього літопису, немає мистецтва, якщо художник не заплямує рук. Трір вкладає нас у розум психопата, щоб він, таким чином, привів нас до розуму автора, його власного розуму. Як і Джек, робота художника рухається між інтуїцією та натхненням (і, чому б це не сказати, удачею, шансом на те несподіване відкриття, що кипить у його голові), доки на основі вправи у спроби та помилки не відбуватимуться постійні конструкції та руйнування прийти до справжньої остаточної форми художнього твору. У процесі художник грається з матеріалами, в даному випадку людським тілом і розумом, поки не знайде шлях, який приведе його до остаточного прозріння, до того, що вже послідовно, тілесно розкриває дискурс він веде всередину і кричить. Ми говоримо про художню літературу, есе чи про одне і те саме одночасно? Хто знає, в даному випадку дійсний будь-який варіант.

Але приховане повідомлення цієї роботи доступне не всім. Трір розмовляє з конкретним глядачем, своїм глядачем, тим, хто супроводжував його протягом багатьох років у його і без того великій художній подорожі. Вона віддається йому і приносить власну душу в прекрасній заключній жертві. Виживання твору залежить від їх співучасті. Таким чином, і автор, і глядач пов’язані між собою. Трейр дає йому ті прекрасні остаточні відбитки, опис яких ми дозволимо собі пощадити. Ларс зробив це знову.

По-іншому, з іншими кодами, на наші екрани виходить остання робота північноамериканського режисера Девіда Лоуері, Старий і пістолет. В інший час подібний фільм, безсумнівно, очолив би список великих назв на рекламному щиті на даний момент. Дрейф, через який проходять примхи сучасного масового кіно, ледве потрапляє в маленькі кінотеатри з меншим просуванням. Лише присутність та оголошення про остаточне вилучення Роберта Редфорда, головного героя цієї роботи, зі знімальних майданчиків зуміли привернути більше уваги громадськості. Ось такі речі.

На основі історії справжнього Фореста Таккера «Старий та пістолет» розповідає про останні пригоди грабіжника банків-семирічок, який відмовляється піти на пенсію. Носій характеру і відверто доброї посмішки, Такер встигає взяти гроші з коробки, не застосовуючи насильства, спокушаючи своїх жертв. Ця симпатія заважає йому ідентифікувати правоохоронних органів, принаймні до тих пір, поки детектив Джон Херт не вирішить серйозно поставитись до цього питання. Тим часом Такер зустрічає Джувел, пенсіонерку-вдову на ранчо. Jewel здається останнім шансом Таккера остаточно влаштуватися і досягти бажаного спокою життя, повного пригод. Але нічого не так просто.

З цими елементами Девід Лоуері склав історію віталістів, яка розповідає нам про свободу, про необхідність виконувати наші бажання, які перевищують умовні норми. У цьому сила цієї історії. І хто ніколи не мріяв про життя, вільне від зв’язків та зобов’язань? Ну це. Кінотеатр, який насолоджується без зайвих надмірностей і залишає нам посмішку при виході з кімнати. Хто дає більше? ГЕРАРДО ЛЕЙН