Минулого тижня фільму Стенлі Кубрика виповнилося 40 років, і ми досі не змогли врятуватися від клаустрофобської атмосфери готелю "Оверлук" та його привидів.

світіння

Час читання: - '

1 червня 2020 р., 5:00

Стенлі вже був Кубріком. Режисер, який народився в Нью-Йорку, вже мав власну космічну одісею, військову сатиру, оду супернасиллю та суперечку з Лолітою. Але фільм жахів відсутній. І він хотів свого фільму жахів. У 1966 році він уже сказав другові, що хоче зробити "найстрашніший фільм усіх часів". Коли він чогось хотів, він і хотів.

Сцена 1: Передумови

Його не хвилювало те, що критики говорили про його роботи. Ані напрямків, які могли б взяти. Жанровий кінематограф розглядався як просто розвага для мас без будь-якої глибини, але він не вважав це таким чином. У 2001 році: "Космічна одісея" він показав, що його кордони знаходяться в іншій галактиці, і він також знайшов у терорі інтелектуальний виклик, який відвів його від сну. Але це не було схоже на те, що він теж збирався щось схопити. Уорнер вже надіслав два сценарії до свого дому в Англії, і він повернув їх їй без інтересу. Ними були Екзорцист та Екзорцист II. Він обняв їх і сказав "спасибі, але не дякую".

П’ять десятиліть 2001 року „Космічна одісея”, „Остаточне завоювання” Стенлі Кубрика

У 1977 році вони надіслали йому щось інше: роман під назвою El resplandor. Його підписав новонароджений Стівен Кінг і мав вийти через кілька місяців. Кубрік прочитав, перечитав і заповнив примітками. У тексті було кілька речей, які його не зовсім закрили, але він був упевнений, що хоче його зняти. Наприкінці і перед поверненням він зазначив наступне: "Це одна з найбільш захоплюючих і геніальних жанрових історій, яку я читав у своєму житті".

Умови були на місці. Кубрік почав виховувати свій фільм жахів.

Сцена 2: Стенлі в лабіринті

Режисеру завжди було цікавіше знімати п’єсу, написану кимось іншим, ніж думати про свою власну. Дійсно, переважна більшість його фільмів є екранізаціями історій інших людей. Як він розповідав у кількох інтерв'ю, це допомогло йому підійти до проекту більш об'єктивно, і в той же час це дало йому можливість скласти перше враження, що, якби він був автором, не існувало.

Однак адаптувати The Shining було непросто. Для початку Кубрік відмовився використовувати сценарій, який зробив Кінг, і залишив його поза будь-яким зв’язком із фільмом, чимось подібним до того, що він вже робив із письменником Ентоні Берджессом в екранізації «Заводного апельсина». Відтоді стосунки між режисером та автором були колючими; Кінг категорично відкинув фільм Кубрика, засудив його назавжди і встановив міф про їхню жорстоку ворожнечу. Тим часом Кубрік вирізав і міняв усе, що міг, іноді з виправданням, іноді з примхи. Старий Стенлі був жорстким.

Незабаром зі сценарієм кастинг сім'ї Торранс був прискорений. Режисер мав на увазі Джека Ніколсона за розчарований проект з історії Наполеона, тому він переписав його. Потім з’явилася Шеллі Дювал, яку Кубрік вважав «ексцентричною якістю». Кастинг був завершений, коли Денні Лойд був обраний з 5000 дітей за роль Денні.

Кошмар був готовий котитися.

Сцена 3: Запуск камери

Як могло бути інакше, зйомки фільму «Сяючий» пішли в пекло. Замість запланованих 17 тижнів, зйомки тривали 14 місяців. Було близько 200 знімків на день, режисер стискав своїх акторів на повну силу, а атмосфера в студіях Elstree та Pinewood у Лондоні була напруженою.

Повітря, густе і задушливе, можна відчути у короткому закулісному документальному фільмі «Світлі блискучі», який Вівіан, дочка Кубрика, зняла за лаштунками. Там ви можете побачити, як Шеллі Дювал постійно знепритомніла від тиску, як стрілянина йшла в бік годинника, а також деякі дивні речі, наприклад, що Ніколсон не переставав чистити зуби перед кожною сценою і що Кубрік не переставав друкувати на машинці Напишіть, подібно до того, що у фільмі

Що не відображається у цьому документальному фільмі Вівіан, але що на даний момент є майже легендою, прив'язаною до зйомок фільму, це переслідування режисера над головною актрисою. Деякі з причетних говорять, що Кубрік не переставав кричати на бідну Дювалл, і що було звичним бачити, як вона втрачає нерви і в кінцевому підсумку кричить від гніву та розчарування. Вони кажуть, що у знаменитій сцені, коли Джек забиває її кутами на сходах, а вона захищається бейсбольною битою, її сльози справжні і відповідають на образи Кубрика.

Якщо Doctor Sleep зазнає невдачі, чому б не повернутися до фільму «Сяючий», фільму, який все почав?

Коли закінчився останній кадр, у кишені було майже 250 миль фільму, актриса на межі нервового зриву, спалена студія, готель, побудований з нуля, ненависть до справжнього творця історії. і гнів Уорнера, який страждав від монументальної відсталості та втрати грошей. Але у Кубрика нарешті з’явився його фільм жахів. Хтозна, що йому спало на думку. Можливо, він уже був впевнений, що щойно зняв шедевр.

Сцена 4: Хакі та похвали

The Shining був випущений в травні 1980 року, і хоча перша партія відбитків була невеликою, незабаром знакові жовті плакати, розроблені Саулом Бассом, поширилися по Сполучених Штатах і в усьому світі. Але критична реакція була не найкращою.

Сол Басс, 100 років людині, яка змінила кіно своїми афішами

Деякі атакували спрощення характеру Дювалья, банальність підходу та одержимість Кубріком симетрією, яка, на думку критиків, перебрала суть фільму, але погано. До речі, Стівен Кінг теж стрибнув. Автор, постраждалий від вчинків Кубрика, запевнив, що режисер не мав уявлення, як розповісти історію жахів.

Але удари сокири критика не відштовхували людей. «Сяючий» став одним з найбільших касових хітів режисера та одним із найпопулярніших фільмів того року. І це, як ми знаємо, був лише початком.

Сцена 5: Геній

У травні 2020 року фільму виповнилося 40 років. І це надприродний збіг обставин; одна з найстрашніших і божевільних притч про ізоляцію святкує свій ювілей, саме тоді, коли ця держава відзначає життя значної частини населення світу.

Окрім випадковостей, якщо «Сяючий» є культовим твором і одним з найдосконаліших експонатів кіно жахів, то це тому, що йому вдалося скласти класичну історію-привид - у ідеї готелю з привидами немає нічого дуже нового історія сім'ї, яка розпадається на розгул і неминуче божевілля сімей патер. Є кілька речей страшніше, ніж бачити, як лють і параноя захоплюють Джека Торранса в маріонетку, мішок з кістками, який живе лише для того, щоб яструбити голови дружині та сину. Мало що, можливо, якщо ми залишимо без уваги решти кошмарів, що заповнюють цю клаустрофобну байку, кошмари, які і сьогодні ефективні і сильні: гнила стара жінка з кімнати 237, ліфт, що блюве водоспадом крові та проклятий і зловісний мелодія, яка переслідує героїв з того моменту, коли ми бачимо їх із повітря, тоді як жовтий Volkswagen їсть дорогу і наближається до фатального пункту.

Майстерність Сяючого базується на багатьох джерелах, але майже всі пов’язані з творчою силою і винахідливістю Кубрика. В тканині історії готелю "Торранс" та "Оверлук" існує збочена гра подвійностей, яка загострюється і знаходить свою кульмінацію у Джека, а також управління жахом, яке базується більше на атмосфері та навколишньому середовищі, ніж на конкретних страхах. Існує також технічна віртуозність, яка все ще дивує і створює прецеденти, особливо завдяки використанню steadycam як головного оповідального засобу, а також завдяки симетріям та безлічі прихованих значень, які зробили цей фільм міфом про кіно.

Сцена 6: Міфологія

Що він хотів засудити зловживання щодо корінних громад. Що є алегорією Голокосту. Саме таким чином він виявив, що насправді посадка на Місяць Аполлона-11 була фіктивним і що він відповідав за її зйомку. Це зруйнувало кар’єру Шеллі Дюваль. Що в різних місцях є прямі загрози Кінгу. Що його обличчя з’являється в хмарах на початку. Якщо ви подивитесь на це навпаки і накладете на іншу копію, спроектовану звичайним способом, трапляються неймовірні збіги. Той Джек Ніколсон справді збентежився.

Світіння, більше ніж кінофільм, - це лабіринт, в якому роками втрачаються тисячі послідовників творчості режисера. Завдяки прискіпливості, з якою режисер думав про свої твори - у фільмах Кубрика нічого не ставиться на волю випадків - багато хто наважився на те, що в історії про падіння Джека Торранса від милості є безліч прихованих значень, які очікують розшифровки.

Насправді, у 2012 році вийшов документальний фільм під назвою кімната 237, в якому деякі фанатики з великою кількістю фантазії обговорюють теорії, змови та питання без відповіді. Деякі з його постулатів цілком заслуговують на довіру; інші безпосередньо не мають ні голови, ні хвоста.

Крім цієї змовної якості, фільм має розкіш бути одним із найбільш популярних у популярній культурі. Від Сімпсонів до останнього фільму Стівена Спілберга є тисячі посилань на його знакові сцени, його героїв та все, що відбувалося навколо його зйомок, і вони відтворюються щороку. Багато людей, можливо, ніколи не бачили «Сяючого»; Можливо також, що ці самі люди можуть розшифрувати кілька його найвідоміших зображень або його антологічних фраз - "ось Джонні" та обличчя Джека через білі двері, на даний момент у нього є власне життя, наприклад -.

І більше не потрібно для перевірки його дійсності. Ось як ми розуміємо, що вона продовжує залишатися непереборною і що це буде на довгі роки. Наче сама суть готелю «Оверлук» живе в даних цього фільму і кличе нас своїми духами, закритими кімнатами, переодяганням, примарними формами. Наче той замерзлий лабіринт не дав нам втекти, ніби ми опинилися в обіймах жінки з 237 року, ніби удари сокири були спрямовані на нас. Іноді здається, що сам готель не дозволяє нам уникнути фільму. Бо насправді ми все ще в ньому. Минають роки, і ув'язнення стає більш клаустрофобним, роки минають, і ми продовжуємо бути засліпленими відблисками Невидимого та всіх його привидів. В тому числі, звичайно, і Стенлі Кубрика.