Борат - це відомий нині (так, правда?) Мокументальний фільм, в якому Саша Барон Коен починає від цього вигаданого персонажа, щоб дати значний поворот гвинту найбільш вульгарному обличчю Сполучених Штатів. Все починалося з базової схеми: випуск у країну медіа-зірки з Казахстану, щоб поставити земляків у біду, коли стикаються з передбачуваними культурними диференціаціями.

світових
Залишаючи осторонь конструкцію кляпа, яку могли б шукати відповідальні за фільм, найважливішим моментом, щоб мати змогу напружити "жарти" під час зйомок, було звернення до всіх, хто походить з країни, яка, ймовірно, звучала "Китайці", ідеальний привід для можливості представити мачо, ксенофобські, гомофобні коментарі та будь-який образливий характер, який хтось може придумати. Казахстан у своєму малоймовірному, але заявленому існуванні був для жертв Бората маленьким психічним раєм: регіоном, здатним підтримувати телевізійні програми, живучи в найбільш абсолютній політичній та соціальній відсталості.

Влада Євразійської республіки погрожувала засудити винних у фільмі за те, що він створив такий образ країни. Я припускаю, що піднявши туристичні показники після його прем'єри (що вони говорять про мене, навіть якщо це погано), нарешті, ця суперечка була припаркована. Врешті-решт, ті негативні аспекти, які виділялись у фільмі, не мали нічого спільного з реальністю, те, що можна було перевірити, точно, шляхом. Однак інші неприємні проблеми не могли послужити Борату для введення гумору. На чолі, Казахстан є однією з невралгічних точок нинішнього шляху опію, зокрема, більш широкого доступу наркотиків до Росії.

Візуальна побудова сучасної географії світу є складною. Ми вже не через безліч тисяч нюансів, які можуть виникнути на планеті, ми говоримо про це те, що ми, мабуть, не можемо побачити, але те, до чого ми можемо дійти як глядачі. З плином часу цей портрет стає більш безпосереднім завдяки новим технологіям, але в той же час стає все більш складним проведення аналізу реального: переважно навчатимуть того, що є найбільш зручним. Загалом позитивні аспекти, в інших випадках буде сприяти негативному баченню.

Одночасно трапляється, що політичні та структурні зміни можуть вплинути на це візуальне відображення Світу. У випадку з Казахстаном СРСР був чудовим фільтром, який роками намагався замаскувати реальність, щоб зберегти свою очевидну владу. Вже далеко від контратак епохи "холодної війни" колишні радянські республіки є постійним джерелом візуального впливу, пов'язаного з дегенерацією цілого способу життя.

Водночас архівний синдром служить для (ре) контекстуалізації того, що могло відбуватися у всіх цих країнах. Рятуючи роки дистанції, з їхніми економічними, політичними та технологічними відмінностями, нинішня реальність усіх них не перестає мати точки зв’язку з минулими кризами старої західної фракції, із загостренням того, що сьогодні все швидше, потужніше та ось і ми, більш смертельним.

Іноді я дивуюсь, як я зміг вижити, а так багато інших ні. Темною стороною того часу була тінь війни у ​​В’єтнамі. Війна закінчилася в 1975 році і залишила довгу тінь. Потім прийшов СНІД та спричинив ще один дуже сильний вплив, і звичайно всі передозування. І є Нью-Йорк, місце, куди люди врятувались, щоб бути собою. Це вже не те саме, але жодна сторона не є такою, якою була раніше. Це вже не про місце, це про те, щоб не бути втягненим у ідею місця.

Лех Ковальський згадував про ту дегенерацію, яка переслідувала Захід у 70-80-х роках. І робить це з повним знанням: він розпочав свою кінокар'єру, знімаючи порно 70-х, а звідти став підпільним автором, близьким до панку. У 87 році він здійснив прем'єру того, що могло бути його заповітом: нетипового виробництва "Троми" (одного з небагатьох його занять у серйозному кіно) під назвою "Грінго: Історія наркомана".

Фільм скористався вигаданим сюжетом, щоб представити реальні кадри наркоманів Нью-Йорка в середині 80-х рр. Це був і є прямий підхід до світу, який згодом став посиланням на таблоїд у ЗМІ. Ковальський скористався драматизацією, щоб використати те, що він знав безпосередньо, і глибоко в усьому суцільному перебігу нерівностей не переставав заробляти кваліфікацію бульварного журналу у світі, який на той час ще не закінчив засвоювати наявність дегенеративних залежностей. як елемент, що складав міську реальність.

Ця хмарна складова прибула приблизно в той самий час, коли залізна завіса ослабла. На той час комуністичні країни ледве могли приховати ситуацію бідності, в якій опинились, навіть зайшовши так далеко, що становили глобальний ризик у таких випадках, як Чорнобильська катастрофа. Закінчувався історичний період, що характеризувався брехнею: реальна сила деталей ніколи не мала значення, лише те, на що вони були здатні прикинутися. Суспільство, його мешканці, вже не мали можливості підтримувати свої реалії, і саме тоді надходять речовини, здатні їх замаскувати, як в інших історичних процесах. Якщо на Заході важкі наркотики спричинили хаос, то в Радах алкоголізм був кліше, яке використовувалося для окреслення неструктурованої цивілізації.

Майже через 30 років після того, як Ковальський зняв "Грінго", багато чого змінилося. Незважаючи на періоди зростання, криза, що вибухнула в 2008 році, перекроювала карту бідності у світі, в якому територіальні поділи мутували. Все стало взаємопов’язаним, і різні соціальні реалії стали поділяти нюанси в межах того, що іноді називають глобалізацією. Поля визначаються як краї в середовищах виключення, або, завдяки силі мафій або безпосередності передачі інформації через Інтернет, культурні, расові та мовні відмінності розмиваються, зосереджуючись на найбільш важких аспектах людської істоти. Один з них, наявність наркотиків, зумів однорідно розширитися, перетинаючи кордони та географічні межі. У той же час обробка засобів масової інформації принижується, виступаючи надзвичайним наповнювачем у щоденних новинах. Якщо в 1987 році світ почав асимілювати існування проблем, що виникають внаслідок існування наркоманії, то сьогодні сьогодні нова чорна хроніка знаходить просте та ефективне заповнення.

І ось як ми дійшли до цих чотирьох творів, випущених журналом Vice, виданням, «яке займається міжнародними проблемами суспільства, незалежним сучасним мистецтвом та молодіжною культурою» (Вікіпедія), завжди з трансгресивним моментом, який він передає своїй аудіовізуальній продукції. Відеорепортажі Vice не ідеальні, але в цей час вони мають дуже цінну особливість: вони прямі. Немає фільтрів, типових для медіаканалів, вони не думають про аудиторію, яку не хочуть лякати. Це правда, що вони знають, як простежити вплив, але в той же час вони контекстуалізують події, які загалом поступово зводяться до жахливих анекдотів.

Документальний фільм 2011 року «Сльози Кокодріло» наближається до сибірського міста Новокузнецьк, на кордоні з Казахстаном. Це зроблено із слави, набутої мережею препарату "крокодил", сполуки легальних речовин, що в кінцевому підсумку викликає великі деформації серед тих, хто його споживає. Саме ці образи зробили її відомою у всьому світі Вони перетворили це на медіа-анекдот або екстремальні форуми, на яких зі спокоєм і полегшенням виділялося, що це сталося лише в Росії. І правда полягає в тому, що ні, тому що, окрім того, щоб охреститися таким чином, кінцевою сполукою є дезоморфін, пастич, який вже спричиняв смерть в інших частинах світу, оскільки він служить ефективною заміною опіатів серед усіх, хто вже не може дозволити собі чистий наркотик.

Звіт Віце не є, попереджаючим, приємним для перегляду. Сибірський ландшафт - не унікальний випадок у світі, але це правда, що ті загублені регіони Росії накопичують неймовірну кількість негативних аспектів нездоровим шляхом. У Новокузнецьку є героїн, але також молодіжна проституція, зруйновані будівлі, мафії, релігійні секти ... Ми побачимо всю ту гнилість, яку, як ми вважаємо, далеко від наших міст, що відображається в невеликому сибірському ядрі населення, і ми можемо подумати, що це так, насправді їхня проблема: шприци на вулицях, колишні наркомани із загубленим поглядом, роздуми тих, хто знає, що їх засудили до смерті за те, що вони не могли сплатити борг.

Але справжня реальність така, що все пов’язано з незрозумілою мутацією суспільства. Як ніби сьогодення в якийсь момент було майбутнім, на яке вказував Девід Кроненберг, краєвид нью-йоркських наркоманів 87 року вироджився до підозрілих крайнощів. Те, що тоді було захищене на міських околицях, сьогодні є частиною великих світових кордонів відчуження. Якщо наприкінці 80-х років можна було визначити виродження підгруп, то сьогодні депресія цілих верств населення спонукає до встановлення масової самодеструктивної поведінки. І це те, що якщо 30 років тому залежність могла здивувати, то сьогодні її досягають безпосередньо: ескапізм - це справжня наркоманія, і це насправді найпомітніше з їхніх облич, саме це.

Пд: Я сумнівався, чи поміщати сюди Кошмар Дарвіна, але, тим не менше, все ще існують окремі світи.