виставки

Вітальне слово Бели Гармати

Шановні пані та панове, шановні наші гості у віртуальному просторі!

Бела Хармати Директор, Лютеранський національний музей

Вступне слово Арпада Міко

Шановний режисере, шановні панове, шановні друзі!

Платон У своїй сьомій книзі про державу він довго описує знамениту печерну аналогію, яка дуже складна у своєму первісному вигляді: ті, хто живе у вічних сутінках, прикуті, можуть бачити лише тінь предметів зовнішнього світу. Історики мистецтва навряд чи люблять читати цей міф власними методами і навіть підкреслюють важливість оригінальних творів, які самі не дуже здатні відрізнити оригінал від копії. Іноді це непросте завдання. В основі цієї виставки лежить щось подібне: гіпсові копії 19-го століття оригінальних творів мистецтва та навіть архівні ксерокопії копій, які з тих пір зникли. Точніше, роль копій та репродукцій художніх творів у мисленні про мистецтво та у художній освіті, групуванні жанру допоміжних та допоміжних колекцій навколо одного угорського - але загальнозначучого - прикладу. Головний герой, Ференц Пульскі, політик, письменник і вчений, водночас колега Кошута, згодом генеральний директор Національного музею, давно займається угорськими дослідженнями, його діяльність стає все більш відомою, Про це також свідчить ця виставка.

Пам'ять про колекцію гіпсових копій різьби та печаток зі слонової кістки (напевно гравірованих коштовностей) Ференца Пульського збереглася лише у двох текстових документах: один - це подячний лист директора Національної королівської угорської школи прикладних мистецтв за передачу "Колекція Пульського", було підтверджено отримання 748 штук штукатурки. Матеріал був переданий Музеєм прикладного мистецтва, величезною колекцією, яка охоплювала історію скульптури на різьбленні зі слонової кістки від пізньої античності до Середньовіччя, мабуть, призначена як допомога в освіті. Ми запитуємо з цікавістю та упокоренням, куди поділася ця серія, але відповіді поки немає. Сам упорядник колекції Ференц Пульскі був там, в Англії, під час народження великих колекцій гіпсових копій; він точно знав, що цей тривимірний, розмірний варіант відтворюваних репродукцій є чудовим допоміжним засобом для вивчення історії мистецтва, як професіоналами, так і освіченою аудиторією. Повернувшись із заслання додому, він також створив чудову, продуману гіпсову виставку старовинних скульптур на посаді генерального директора Національного музею.

Деякі оригінальні різьби зі слонової кістки також деякий час належали Пульському. Він успадкував велику колекцію мистецтв свого дядька Габора Феєрварі, яка також включала найзначнішу колекцію античного мистецтва в Угорщині в епоху реформ. Пульскі - за загальним визнанням, з сімейних причин - продав слонову кістку колекції Феєрварі ліверпульському купцю в 1855 році, але він не відмовився від наукової проблеми, яку вони представляли, і навіть зміг зібрати копії інших відомих творів у цьому жанрі для завершення це. Він привіз колекцію додому, і вона врешті дійшла до юридичного попередника Коледжу прикладних мистецтв. Можливо, їхня доля була запечатана тим фактом, що коли серії копій вже не були потрібні освіті, вони були втрачені або навіть знищені. Вони не мають жодних слідів, крім підтвердження про отримання.

Епоха, коли Пульський складав цю допоміжну колекцію, була також героїчною епохою іншого процесу відтворення - фотографування творів мистецтва. Не випадково Пульський також використовував цей новий метод. Коли Джон Брендон Філпот, який спеціалізується на артефактах, сфотографував колекцію копій різьби зі слонової кістки, Пульський також придбав серію фотографій і подарував їх Національному музею після повернення, де більшість із них залишилася. Вони не займали стільки місця, поводження з ними було не таким делікатним, як із штукатуркою, вони повільно тонули і врешті-решт опинились у сховищі даних. Саме Хулія Папп, директор цієї виставки, виявила приховану серію фотографій близько десяти років тому, визначила її та опублікувала у чудовому обсязі.

Нарешті, ми також повинні подякувати директору Лютеранського національного музею пану Белі Хармати, який дав змогу організувати та презентувати виставку. Ми визнаємо лише те, що це було зроблено в середині епідемії. Сміливо організувати сьогодні суто наукову виставку в Будапешті, а наш простір - ми переживаємо - зменшується. Лютеранський музей також зобов'язався дослідити прекрасний розділ власного конфесійного минулого: Ференц Пульскі та його дядько Габор Феєрварі також походили з давно створеної лютеранської громади в Прешові та Саросі, і їх творчість є важливою частиною цієї традиції, хоча історія колекцій мистецтва є універсальною. Я впевнений, що спільна робота, яка зараз відбувається між Музеєм та Інститутом, буде продовжуватися і в майбутньому.

Д-р Арпад Міко, директор Інституту історії мистецтва, Науково-дослідний гуманітарний центр