"Незважаючи на те, що він постійно спостерігав за підготовкою американського імператора, Мартін Поллак був у захваті від результату", - згадують режисер Івета Дітте Юрчова та автор драматизації Міхал Дітте. Їхній американський імператор виграв нагороду BOARD як найкращу постановку сезону.
Дві номінації на виробництво Psota та одна на проект "Чудеса" не перетворилися на DOSKY. Ваш чоловік згадав, що ви берете участь в цьому опитуванні з достатньою кількістю солі. І зараз?
Івета Дітте Юрчова: Ми цінуємо отримані нами нагороди, а також глядачів, які приходять подивитися наші вистави. Я не думаю, що ДОШКИ будуть перетворені так, що ми раптом почнемо жити інакше або більше не будемо боротися за своє існування. Незалежний театр, такий як наш театр Потоша Батовця, постійно перебуває у жорсткому конкурентному середовищі завдяки грантам та фінансам. Творці незалежного театру та незалежної культури загалом часто опиняються на межі існування. Існують великі межі між культурою, фінансово підтриманою засновником, та незалежною. Було б непогано, якби ця система змінилася.
Що змусило вас приєднатися до американського імператора?
IDJ: Ініціатива вийшла від Студії 12 Театрального інституту. Вони хотіли піднести тему еміграції. Вони розглянули різні назви, потім визначилися з книгою Мартіна Поллака і підійшли до нас. Ця тема нам дуже близька, як і будь-яка соціальна тема. І це, мабуть, думав Театральний інститут, коли нам телефонували.
Ви довго роздумували над тим, чи прийняти пропозицію?
IDJ: Ні, ми відразу сказали, що йдемо, бо нас зацікавив проект.
Міхал Дітте: Близько року тому відбулася перша зустріч з Мартіном Поллаком. Відтоді ми почали інтенсивно працювати над текстом, концепцією виробництва та звертатися до співавторів проекту.
IDJ: Робота показала, що американський імператор - справжній виклик для нас. Не зовсім легко мати справу з усіма джерелами, які простежив Мартін Поллак. Книга ними дуже багата.
Ви базуєте свої виробництва на власних дослідженнях. Навіть у цьому випадку?
IDJ: Цього разу це було скоріше міні-дослідження та зацікавленість у побудові нашої попередньої роботи. Спочатку ми хотіли відвідати табори біженців, провести марш усіма місцями, про які автор згадує в книзі, але врешті-решт ми з’ясували, що якщо все доведеться обійти, ми можемо робити виробництво протягом десяти років. Тож ми вирішили відвідати лише місця на сході Словаччини, про які згадує Поллак, і село Брутовце з людьми, які є нащадками ВПО в Америці. Брутівчани опікувались нами, ми ходили з ними в село, вони вказували місця, згадані в книзі, та будинки, які вони будували за американські гроші. І вони розповіли нам про родинні зв’язки та коріння, які вони могли знайти для себе.
МД: На основі літературної моделі ми розробили історію майстра взуття Менделя Бека. Це фундаментальна метафора всієї подорожі мігрантів з Галичини до Америки. Це був чоловік із поганих умов, який не міг подати заяву в бідній країні. За останні гроші, які він заощадив і зібрав, він вирішив поїхати до Америки. Але він не зміг там знайти роботу, він повернувся до Галичини, став контрабандистом і, нарешті, опинився в Америці разом із сестрою, чоловік якої відкрив у Нью-Йорку кравецький цех.
Що допомог вам словник, який ви знайшли в університетській бібліотеці?
М.Д .: Під час пошуку я раптом виявив посилання на оцифрований американо-словацький тлумач, яке було опубліковане в Пітсбурзі в 1888 році, тобто саме в той час, коли люди масово виїжджали з Галичини. Це був посібник для чоловіка, який їде до Америки - словник перекладу зі східного діалекту на англійську мову про різні ситуації, з якими він, можливо, стикався там. Від того, як поводитись на станції, що чекає його на лікарів, що в магазині, до того, як сказати начальнику в шахті, що цей робот важкий, він цього не зробить і піде. Це були стимулюючі джерела у будівництві східнословацької лінії нашого виробництва.
Як ви розробляли остаточну форму, яка "пестить душу"?
М.Д .: Під час написання тексту я не знав, як буде виглядати реалізація. Приблизно в першій третині періоду репетицій ми разом придумали концепцію, яку може побачити глядач. Ми знали, що на сцені має бути земля, повинен бути контакт з аудиторією та фотографії, що з’явилися. У цьому випадку документальний театр не може бути переданий на постановку за допомогою текстів або ситуацій.
Чому глина?
ІДЖ: Вона фігурувала у всіх вихідних матеріалах та будь-яких фотографіях з Галичини, наданих нам Мартіном Поллаком. Глина або грязь. Ми сприймали це як шматок землі, на якій живемо, яку обробляємо, на яку тиснемо, від якої залишаємо ще один шматок землі ... Є багато можливих асоціацій. Я думаю, що це дуже важливий матеріал, який також визначає спосіб гри, рух акторів та обробку простору.
Хоча у виробництві йдеться про міграцію на рубежі 19-20 століть, це звучить надзвичайно.
IDJ: Ось чому у нас не було причин чи бажання оновлювати та переносити тему з часом. Це було б абсолютно марно, це універсально. Кожен з них здатний отримати власні думки чи бажання і здатний сприймати глобальну тему через індивідуальні долі людей, які прагнуть щастя та клаптику землі. Прем'єра відбулася в Братиславі та Батовцях, постановку також презентував міжнародний фестиваль Divadelná Nitra.
Де ще можна побачити американського імператора?
IDJ: У нас не було вільного побачення, тому в жовтні буде перерва. Ми гратимемо його у братиславській Студії 12 7 та 8 листопада, потім чотири рази в Батовцях. Три вистави з 20 до 22 ранку для студентів та 21 листопада також один вечір для публіки. Ми отримали кілька запрошень на фестивалі, але вони ще не отримали остаточного підтвердження, тож ми побачимо, якою буде подорож американського імператора.
Який інтерес у Батовце до театру та проектів, які ти робиш у селі з одинадцятьма жителями?
IDJ: Ми сприймаємо наші простори як креативні. Щодня в них працює художник або група творців. Зазвичай презентаційних заходів стає менше. Багато хто знаходиться на стадії незавершеного виробництва. Ми намагаємось навчити нашу аудиторію відрізняти її від закінчених виступів. Кожен із запрошених артистів хвалить можливість поспілкуватися з глядачами. Презентація його роботи супроводжується дуже інтимною неформальною дискусією, в якій художник отримує перші кроки від того, що він створює. Коли ми гратимемо постановки нашого театру Потоша в Батовцях, вони знайдуть глядачів. Тому що глядачі не тільки з найближчого оточення, а й з Братислави та інших частин Словаччини звикли приходити до нас.
© АВТОРСЬКЕ ЗАБЕЗПЕЧЕНО
Мета щоденника "Правда" та його інтернет-версії - щодня повідомляти вам актуальні новини. Щоб ми могли працювати для вас постійно і навіть краще, нам також потрібна ваша підтримка. Дякуємо за будь-який фінансовий внесок.