Дефіцит великих співацьких особистостей у нинішній опері схилив до концертної версії Клеопатра, де Массне, вчора в театрі "Реал" жили з ностальгією. Присутність негорючої діви, як сопрано Монтсеррат Кабальє, обумовлювало все: заголовок з урахуванням її здібностей, відсутність сцени, навіть акторського складу. Звичайно, це був не звичайний вечір, а щось на півдорозі між шаною та тугою за іншими часами лірики, в якій великі особистості задавали тенденції та чуттєвість. Сьогодні дивовижі втратили центр уваги на користь уваги до загального балансу шоу. Артикуляція опери навколо вцілілої примадони була поглядом з інших часів. Зі своїм шармом, звичайно.
Кліопатр
Жуль Массне. Опера в концертній версії. З Монтсеррат Кабальє, Монтсеррат Марті, Марітою Солберг, Миколою Басковим, Франком Феррарі, Давидом Менендесом, Хав'єром Галаном та Енріком Мартінес-Кастіньяні. Музичний керівник: Мігель Ортега. Хор та симфонічний оркестр Мадрида. Teatro Real, 17 грудня .
Концертний виступ створив клімат дистанції. Єдина сценографічна нота, або колористика, походить від самої Кабалле, яка носила три різні вбрання протягом ночі. Співаки були статичними, з дуже обмеженою театральністю. З решти акторського складу виділялися музична лінія Маріти Солберг та фонетична платоспроможність Френка Феррарі. Монсеррат Марті, дочка Кабальє, викликала особливу цікавість. Її вокальний колір не надто привабливий, і під час своїх втручань вона була жорсткою та трохи на межі. Можливо, відповідальність за призначення дуже важко з цієї нагоди. Диригент Мігель Ортега мав більший успіх в акомпанементах співаків, ніж у суто інструментальних уривках, в яких він зловживав динамікою і змушував вітри до межі. Концерт був невдалим, скажемо це чітко, але він склав півдюжини моментів, які реабілітували прихильність і захоплення тим, що в Мадриді досі пробуджується така співоча постать, така емблематична і важлива, як Монсеррат Кабале.
* Ця стаття вийшла в друкованому виданні 0018, 18 грудня 2004 року.