Трилер ВВС, платоспроможний і викликає звикання, змусить нас не довіряти не всім, а деяким нашим щоденним взаємодіям через соціальні мережі
Мені не доводилося чекати дня Королів, щоб дати мені першу змову в році. Потоковий сервіс Starzplay - який в Іспанії доступний на платформах Orange TV, Vodafone TV та Apple TV - прем’єра відбулася 2 січня The Capture, британський міні-серіал із шести серій за сценарієм та режисером Бена Чанана (The Last Kingdom, The Missing ), в якому солдата, який щойно був звільнений після вбивства талібів під час місії, звинувачують у вбивстві свого адвоката тієї ж ночі, коли вони святкують перемогу в суді.
Сказавши так, ви можете подумати, що перед вами легальна драма з розпущеними мантіями та зігнутими чоловіками та жінками, із звинуваченнями, сповненими риторичним жонглюванням та несподіваними поворотами, які руйнують спекуляції, придумані аудиторією, яка вже зробила ставку на те, хто він був винен, оскільки накопичував інформацію. Але підхід цього телефільму з печаткою ВВС не настільки зацікавлений у судовій розробці справи, що підлягає розслідуванню, як в інспектуванні технологічної бази за вчиненням злочину і це буде поступово розкриватися. Щоб краще зрозуміти вищезазначене твердження, було б зручно зосередитись на двох питаннях, включених до першого епізоду, які дозволять нам звернутися до аналізу телевізійного серіалу без зайвої кишки, чогось, з цього приводу, ви не можете вибачте мене, оскільки я зазнаю злочину, коли розкрию таємниці, зіпсує не один сюрприз.
Рядовий Шон Емері (Каллум Тернер) провів шість місяців під вартою після вбивства повстанця "Талібану" у війні в Афганістані та отримання військового суду. На відео, записаному одним із його супутників - який носив міні-камеру, прикріплену до шолома, - спостерігається, що вбитий ворог був поранений, а солдат Емері також чує, як він вимовляє "спину, блядь", яку сторона обвинувачення трактує як спробувати приховати свою вбивчу дію від решти військ. Фундаментальним для його виправдання буде свідчення Маркуса Леві (Пол Ріттер), інженера зйомок та консультанта з телевізійного мовлення, який пояснює, що камера, якою користується солдат - "GoPro бідного" - має несинхронізацію між зображенням та звуком що збільшується із часом використання: чим більше хвилин запису, тим більша затримка звуку щодо зображення. Синхронізація відео докаже, що "назад, блядь", стосувався не стільки приховування передбачуваного злочину від решти своїх супутників, скільки запуску попереджувального крику на ворога, який міг відкрити вогонь у будь-яку хвилину. Пункт 1: Наждак звільнений завдяки технічному аргументу, пов’язаному із записом зображень та звуків.
Звернімось тепер до кредитів. Поки з'являються імена акторів та техніків, задіяних у цій серії, випущеній NBC Universal, на екрані з'являться зображення відеоспостереження. Для більшості загальних ми побачимо два зіставлені зображення, які виглядають однаково, але не є.: використання розділеного екрану запрошує нас із самого початку бути підозрілими до всього, що ми бачимо. Як тільки ми придивимось, ми побачимо, що ці дві протилежні площини, які здаються однаковими, мають невеликі відмінності (це дзеркальні зображення? Різні кути?). У будь-якому випадку, у третій площині, яка складає блок кредитів, наші сумніви жирітимуть так, ніби ми перенесли на них вантаж жиру, що міститься в полворонах, які ми їли ці партії: пара проходить через два зображення, які роблять вгору по площині, щоб раптово зникнути з лівого боку екрана і залишатися присутнім праворуч. Пункт 2: зображення з камер спостереження можуть бути змінені.
Подайте послідовність кредитів та доказ звинувачення, який утримує Шона Емері від в’язниці, як вступ до історії, яка, як ви вже здогадалися, говорить про інструменталізацію образів для досягнення справедливості (і це коли справедливість стає терміном слизька і слизький). Це знову буде одна з тисяч камер безпеки, що розповсюджуються сьогодні у містах, де фіксується напад Емері на його адвоката Ханну Робертс (Лора Хедок) і звертає увагу операторів, відповідальних за систему громадського відеоспостереження ( гасло "Піклування про громаду через пильність", що відповідає абревіатурі CCTV або закрите телебачення), завданням якої є не що інше, як інформування влади про можливі злочини, які вони спостерігали, щоб співробітники правоохоронних органів діяли якомога швидше.
У той час, коли терористична загроза стала найбільшим занепокоєнням силових структур і коли прийняття як викривальних доказів записів, прослуховувань та телефонних дзвінків не гарантує звинувачення обвинуваченого (а тим більше засудження), зображення набувають статус беззаперечних доказів: якщо у нас є відео, як чоловік мочиться на сліпих приміщень компанії, які щойно звільнили його, це означає, що цей чоловік злився на сліпих приміщення компанії, яка щойно звільнила його. Кінцева точка.
Але чи так це в епоху цифрових технологій? Чи не багато інших можливостей? Це правда, що такий міні-серіал, як The Capture, буде ідеальний привід розпочати дискусію про теорію зображення та про те, як порушення цифрових технологій запрошує нас назавжди недовірити усьому що вторгається на наші екрани. У цьому сенсі з творіння Бена Чанана, який не має теоретичних амбіцій, випливає, що всякий раз, коли зображення стає частиною даних, воно сприйнятливе до маніпуляцій і, загалом кажучи, не є вичерпним, ось що цифрове, якщо ми порівняємо це з целулоїдним або аналоговим відео, то дозволяємо (серед іншого): обробку та зміну цих інформаційних одиниць та їх відрив від оригінального референта (щоб ви мене зрозуміли: адже більше, ніж у Касабланці, можна буде відтворити світ, який не було справжнім, Хамфрі Богарт та Інгрід Бергман стояли перед камерою, яка їх «захопила» ... Сьогодні ми «бачимо» Пітера Кушинга, який знімався у фільмі 2016 року «Негідник», коли він був мертвий з 1994 року: зображень немає тим більше гарантувати існування попереднього фізичного посилання, можливо, не буде аналогії. Я замовчую, вибачте).
Щоб бути зрозумілішим: якщо спецслужби позитивно знають, що певні особи регулярно проводили зустрічі в різних місцях, якщо у них є телефонні записи, на яких вони чують розмову про вчинення терористичних актів, і якщо їх бачили, як вони купували матеріали, що використовуються у виробництві вибухових речовин у великих кількостях "робиться" відео, на якому вони бачать, як вони переносять кілька кілограмів перекису ацетону, відео, яке, логічно, буде введено в мережу камер державної безпеки і стане доказом. C.Ханан позує, використовуючи мотив помилкового винуватця, боротьбу між прихованими державами штатів і групою захисників закону який встановив існування такої практики, яка називається «виправлення», публічне викриття якої послужить її припиненню, оскільки вона порушує найелементарніші основи права та свободу особистості.
Використання кадру як зручності для досягнення мети, в свою чергу, є метафорою самого телефільму, в якому зміни точки зору та порушення часової лінійності є постійними - хоча розповідь слідує за дослідженнями агента Рейчел Кері (Холлідей Грейнджер) та сам підсудний, який хоче довести свою невинність, змінює увагу, коли зацікавлений. Його найбільшим досягненням, завдяки цій стратегії, заснованій на дозуванні інформації, є підтримка напруженості протягом її майже шести годин тривалості, оскільки послідовність таємниць зростає з плином хвилин: чи буде Емері винним? Де тіло Ханни Робертс? Чи є відео фальшивими? Як і хто їх зробив? І як їм вдалося змусити їх "жити"?
Захоплення є платоспроможною та захоплюючою розвагою, яка покладається на кастинг пронизаний знайомими обличчями в якому присутність Рона Перлмана у ролі Френка Нейпіра, лондонського боса ЦРУ, і скороминуща поява Фамке Янссен як глави всього цього, поклали глазур на торт. Якщо ви хочете дотримуватися дієти, ця серія не варта, це один із запоїв.