Європейські пригоди, частина 9

зничаюча

Я відчував довше, ніж зазвичай, час, коли мені доводилось слухати клацання коліс поїзда, щоб дістатися до Кельна. Правда, я зробив кілька об'їздів: до Парижа, до 22-ї бієнале антикварів, до Амстердаму на день відкриття угорського культурного сезону та до Іполісага, повернення Йену Дуловиця до рідного міста, до фотовиставки.

Тож я встиг заздалегідь подумати про те, в якому середовищі можна інтерпретувати визначні пам'ятки, що чекають на мене. Частина такої серії визнань полягає в тому, що доцільніше було б використовувати термін сучасна фотографія замість цифрової.!

Оригінал, XIX. Негативно-позитивний процес XIX століття та утворена з нього чорно-біла фотографія брому-срібла-желатину (фотопапір) займає цілий (робочий) день через час прання та сушіння. Також потрібна темна кімната, яка в більшості випадків передбачає, що запис і обробка не відбуваються в одному і тому ж місці (і в часі), за винятком деяких випадків студійної фотографії. Через це фотографія на основі срібла - навіть зображення звіту - залишилася в минулому.

Це не могло істотно змінити ні миттєве зображення Polaroid, ні широкий спектр процедур швидкої зйомки, оскільки Polaroid також рекомендував негатив (що миється і, отже, довговічний) професіоналам, використовуючи матеріал, який негайно фіксує позитивне зображення як «видошукач» перевірено якість збільшення та їх зв’язок між собою.

Порівняно зі зйомками, телебачення та відео є настільки ж актуальним жанром, наскільки цифрове порівняно зі срібною фотографією.

Прибувши в Кельн, у день преси та в день відкриття, я відразу ж поспішив до оголошень, серед яких Kodak GmbH, Canon, Fuji Photo Film Europe GmbH, Agfa-Gevaert AG, Panasonic Deutschland GmbH та Hewlett-Packard GmbH хронологічний порядок., Konica-Minolta, Rollei Fototechnic GmbH та Epson. (Пізніше, якщо я цитую сказане, я дам лише скорочену назву компанії.)

Основна проблема, яка була явно або неявно присутня у всьому Кельні, досліджувала найважливіші тенденції майбутнього. На це також детально відповіли.

Звичайно, було більше інформації, що було явно важливішим для виробників, ніж для широкої громадськості. Такою інформацією є, наприклад, реструктуризація компанії з метою підвищення ефективності виробництва.

Rollei дав назві "новий Rollei" свою реорганізовану керуючу компанію, яка хоче виробляти традиційний і більш модний продукт, навіть у невеликій кількості.

Перетворення частини Agfa-Gevaert на AgfaPhoto з 1 листопада 2004 р. Означає зменшення витрат на 20 млн. Євро, як зазначено в проспекті. До складу нової компанії, в якій працює 2870 людей, входить американська інвестиційна фірма, яка раніше не була присутня на світовому фоторинку ...

Створення системи домашнього друку ImageLink є гарним прикладом об’єднання кількох компаній для досягнення спільної мети. Принтер, який підключається безпосередньо до цифрової камери, створює зображення розміром 10x15 за 60 секунд. Для того, щоб можливо координувати роботу двох пристроїв (наприклад, 26-контактні роз'єми!), 7 глобальних компаній працювали разом: Kodak, Konica-Minolta, Nikon, Olympus, Pentax, Ricoh та Sanyo.

Як і два роки тому, величина збільшення, зробленого з цифрових знімків на фотокіні 2004 року, була однією з багатьох згадуваних проблем. Фудзі заявляє, що в даний час доступно 1100 цифрових камер від 100 виробників, і вони вважають, що цього року буде виготовлено два мільярди "сучасних" паперових зображень. За словами HP, в ЄС англійці найбільше збільшують свої цифрові записи. До 2008 року, за прогнозами, буде зроблено 312 мільярдів фотографій у всьому світі, і 17% із них передаються лише через Інтернет. Довговічність більше не є проблемою: зображення, надруковані на папері HP Premium-Photo за допомогою принтера 59 марок, стягуються за 115 років (!).

Згадаймо: 25 вересня 2002 року на брифінгу у Фудзі в Кельні було сказано, що фотографії можна робити і передавати скрізь, навіть за допомогою мобільного телефону. На сьогодні 89% мобільних телефонів в Японії вже сфотографовано. У Fuji лише 8% доходу надходить від "виробництва фільмів", проте вони бачать, що оскільки 85% домогосподарств мають аналогову камеру, цей ринок повинен постійно забезпечуватися плівкою. Вони з'явилися в Кельні з новинками чотирьох типів аналогових камер.

Ті, хто не хоче представляти свої фотографії на папері, можуть вибирати серед зростаючої кількості маленьких та високопродуктивних проекторів. Демонстрації Canon раніше говорили більше про обладнання для зйомки, включаючи дизайн об'єктивів камер, ніж цього разу, але цього разу ми насолоджувались надзвичайно привабливою комп’ютерною анімацією мультимедійного проектора XED SX50.

Стовпці на цій сторінці рідко говорять про типову помилку спалахів, ефект червоних очей. Про Photokina, навпаки, вже неодноразово говорили: проблема, яка постійно виникає у великих кількостях в аматорській фотографії, була знайдена не лише у виробників принтерів, а й у програмному забезпеченні цифрових камер. Якщо через цю помилку запису не буде прийнято лише 4-5% аматорських фотографій на мільярд доларів, кількість плівки, паперу та хімікатів (не кажучи вже про витрачену роботу) буде втрачено, що зробить це можливим сфотографувати десятки об’ємних еврей.!

Також угорському читачеві може здатися неймовірним, що виробництво фільму (сировини) підтримує живуть одноразові камери. У минулому році з цього товару було продано 450 мільйонів. Наприклад, у США придбали більше одноразових камер, ніж плівкові.

За словами Фудзі, наступного року буде здійснено 5,4 мільярда збільшення. Як творець, присвячений історії фотографії, я спокійно порівнюю цю цифру з тисячами зображень, які представляють шедеври класики фотографії, зроблені між 1826 і 1966 роками ...

Питання журналіста задало проспекту Агфи, якою буде доля нової компанії для запису матеріалів, призначених спеціально для професіоналів і не використовуваних аматорами взагалі? Лаконічна відповідь полягає у тому, що виробництво чорно-білих матеріалів буде продовжуватися, але оскільки використання професійних матеріалів різко скоротилося, залежно від потреб ринку, буде вирішено виробляти деякі види пізніше.

Дійсно, традиції, ювілеї все ще можуть бути чинниками покупки на деякий час, але питання в тому, як довго?

Для мене важливим лакмусовим папером для ринку професійних користувачів є щорічний каталог рекомендацій щодо товарів спеціалізованого магазину Monochrom у Касселі, який вже має берлінський склад. Смілива брошура 2000 року, пов’язана з клеєм, пропонувала 144 сторінки презентацій, архівування та запису та лабораторних інструментів для професіоналів. Каталог, що містить 2005 рік, також скріплений та тонший, стискаючи поточну пропозицію на 100 сторінок. Наприклад, деякі новинки фотокіни вже є на сторінках як продукт із ціною, наприклад, цифровий модуль для Leica R9 на сторінці 54 (поставлений у грудні 2004 р.) 4500 Євро.

Для мене важливим лакмусовим папером для ринку професійних користувачів є щорічний каталог рекомендацій щодо товарів спеціалізованого магазину Monochrom у Касселі, який вже має берлінський склад. Смілива брошура 2000 року, пов’язана з клеєм, пропонувала 144 сторінки презентацій, архівування та запису та лабораторних інструментів для професіоналів. Каталог, що містить 2005 рік, також скріплений та тонший, стискаючи поточну пропозицію на 100 сторінок. Наприклад, деякі новинки фотокіни вже є на сторінках як продукт із ціною, наприклад, цифровий модуль для Leica R-9 на сторінці 54 (поставлений у грудні 2004 р.) 4500 Євро.

Rollei виробляє плівку та хімічні речовини під власною торговою маркою. 50 аркушів чорно-білої плівки Rollei R3 розміром 8x10 дюймів коштує 124 євро. 1 літр проявника інгредієнта 19,90. 5 рулонів рулонної плівки, які нещодавно, як і десятиліття тому, продаються у захисті від пилу та вологи, коштують 28 євро. Це було так, ніби ціни на товари трохи зросли ... (Я пам’ятаю: я почав працювати в Main Photo 35 років тому. Група репортерів налічувала двадцять-двадцять два; зовнішній реєстратор виставляв 20-25 рулонів рулонної плівки на день; es Linhoff і я виходив, іноді - на основі неправильної інформації - навіть до місця розташування фотографії події.)

Цьогорічна виставка фотокіни представила як традиційних, так і відомих виробників професійного асортименту - звісно, ​​Linhof. На кіосках демонструвались карданний фотоапарат Plaubel "Peco profia PL69D", Sinar F3, китайська камера "Art Panorama" Shenhao 6x17 см, а також красиво розроблені технічні камери Lotus View з дерев'яною рамою.

Під назвою «Fine Art Lens» Шнайдер виробляє глянцеві лінзи в рамці з латуні для широкоформатних фотографій з дизайном, подібним до того, що існував сто років тому. Ім’я замовника також вигравірувано на спеціально виготовленому об’єктиві за запитом. Об'єктив 550-мм яскравості 11 мм малює коло діаметром 630 мм при повній діафрагмі, а 22/1100 - коло діаметром 900 мм. Все, що вам потрібно зробити, це знайти камеру, якою можна правильно користуватися і яка доступна для ваших об’єктивів. Я розумію, що в Австрії Ostermiething компанія Lotus View Camera виготовляє на замовлення верстат для виготовлення деревини, касету, копіювальну рамку та ін.

Відбір міжнародних журналістів чекає на допуск до залу для перегляду на прес-вечері Kodak. Я займаюся фотокіною вже восьмий раз, але за останні роки я звітував про „Фотографію” з інших країн: тож між новачками та офіціантами є багато знайомств. Незважаючи на те, що я зустрів у Прес-центрі пестських колег, на цій надзвичайно важливій події я їх не бачу. Проте речі, представлені цього вечора, відзначають тенденції, очікувані до 2040 року, за словами співробітників ключового гравця на ринку.

Окуляри з поляризаційним фільтром розподіляються, після чого починається проекція тривимірного зображення. Три добродушні, старі джентльмени змінюють один одного на знімку; один грає на гітарі, інший слухає, але тим часом вони грають у шахи з третім. Я мовчки посміхаюся в темряві; двадцять п’ять років тому я зробив кілька серій стереофотографій із 9x12cm, 6x6 та короткоплівковими камерами. Один із найкращих знімків із зображеними шахістами, крім фону на передньому плані та середині фону, шахові фігури показали дуже хороший просторовий ефект.

Стереофільм Kodak зняли досвідчені професіонали. Після трьох панів на знімках з’являються дами та діти. Кожна сцена показує їх або в динамічному русі, або в діагональній артикуляції в потрійній артикуляції, підкреслюючи просторовий ефект.

Молода мама повертається додому в 2012 році і вражена, побачивши, що її діти забруднили кухню. Він торкається пальцем предмета, схожого на рамку картини, перед тим, як показує кадри один за одним: вигравіровані цуценята намагалися спекти або приготувати, але забули почистити ik. Приїжджає і сестра домогосподарки, яка сміється, розглядаючи фотографії, вибираючи деякі: вставляючи їх у сімейний фотоальбом. Він вигукнув на одному зі знімків: будь ласка, розмістіть це на обкладинці альбому! (Він також кладе палець на тримач зображення, тобто натискає кнопку: решту ми вже знаємо.)

Я не буду розповідати вам усіх подробиць, ми можемо навіть побачити фільм у Пешті. В останніх сценах 2040 року ми бачимо подібні місця, одяг, меблі, без жодного перебільшення наукової фантастики. Тільки макіяж вказує на те, що на полотні діють десятилітні члени однієї родини. Онукам демонструється велике, плаваюче в повітрі зображення попереднього «приготування їжі», деякі деталі якого підсвічуються, збільшуються, наближаючи їх пальці до повітряно-плаваючого зображення. Все це, звичайно, супроводжується систематичним повторенням супровідного тексту, музики та гасел. У несподіваному світлі троє джентльменів, які виявляються членами штабу Кодака, також особисто з’являються в кімнаті; за кілька хвилин розмови з модератором: вони точно знають, чого компанія хоче досягти зараз і в майбутньому.

Халл, обприсканий дощем у Парижі, аж ніяк не так красиво і поетично, як у перших реченнях роману Андраша Хевесі, просто ллється. Однак він робить це наполегливо протягом дня, не підозрюючи, що два різні типи кінозавантажених камер (та їх аксесуари) тягнуть мене за плече. Пізно вдень я знову безнадійно оглядаю довкола, а потім повільно прямую до гуртожитку поруч із Періферіке. Як тільки я доїжджаю до кімнати сьомого, раптом світить сонце, хоча все ще йде дощ. На темно-сірому небі з’являються дві веселки, одна вужча і слабша, інша з більш широкою та інтенсивною кольоровою гамою та інтенсивністю світла. Я швидко відкриваю вікно: я бачу, як краплі дощу падають зверху вниз у майже горизонтальному, пізньому сутінковому світлі - неймовірне видовище. На обох апаратах після декількох змін об'єктива я «знімаю», поки у них не закінчиться плівка. Я пам’ятаю, як бачив поляризаційний фільтр, що робить небо ще темнішим, а веселку більш інтенсивним. Я швидко виймаю одну і переглядаю: однак, після правильного обертання веселка зникає, а потім зникає. Поки я вражений, це те, що трапляється і на небі: сонце ховається за хмарою, і веселка більше не видно над пагорбом Монмартр.