Бій, який не буде пов’язаний з Мано Негра, вигравався з 1998 року

років

Через двадцять років після публікації перший сольний альбом Ману Чао все ще діє, показуючи, як соціальні проблеми, такі як націоналізм, недокументованість, нерівність та несправедливість, яким він співав, не зникають.

Автор Хосе ‘Пепе’ Плата // @owai

Коли переглядається історія Хосе Мануеля Артуро Томаса Чао Ортеги або краще Ману Чао, навички менеджера, який одного дня перебуває в одному місті, а іншого вже немає, з’являються знову і знову. І це тому, що хоча світ знав його наприкінці вісімдесятих за допомогою звукової комбінації під назвою Мано Негра, його художній дух не такий, як у того, хто хоче поселитися в одному місці.

Безумовно, формалізм паспорта - це той, який вам найбільше подобається, і той, який вас найбільше носить, тому що це контроль. У вісімдесятих роках він був частиною рокабілі та панк-гуртів з Парижу, які прийняли нову хвилю та рок як спосіб; але щоб він не забув свого коріння.

З цієї причини такі групи, як Los Carayos і Hot Pants, були школою навчання, яка на початку вісімдесятих дала їм основи того, що пізніше вибухнуло як Мано Негра. Група, яка не поважала жанри. У ньому було місце для року, французької пісні, хардкору, арабської музики, панку, тропічної музики та інших жанрів.

І завдяки цій групі він розробив марафонську мистецьку кар’єру, яка базувалася на гастролях та презентаціях, які кидали виклик логіці музичної індустрії. Мано Негра грав на фестивалях, площах, барах, просторах, виноробнях і театрах в Америці, Азії та Європі. Це група, яка з музикою розірвала межі і, таким чином, змогла надати світові інші варіанти, поза списками Білборд.

Настільки, що було місце для того, щоб назвати досвід Крижаний експрес. Через нього група здійснила екскурсію по Колумбії залізницею, відтворивши подорож поїзда з Аракатаки до центру країни. Таким чином, була віддана данина землі Гарсії Маркесу, але реальність була відома з перших вуст за часів до Інтернету. Це була подорож Колумбією, яка в дев'яностих переживала труднощі в умовах неміцної інфраструктури, а також між напруженістю в торгівлі наркотиками та тиском партизан.

І саме це передувало сольній кар’єрі Ману.

З публікацією Вавилонський дім У 1994 році етап життя Ману був запечатаний під назвою Мано Негра.

А звідти до життя соліста минуло чотири роки. Чотири роки, коли чутки про возз’єднання групи завжди були присутніми. Чотири роки, за які щось зателефонувало Радіо Бемба. Чотири роки він також співпрацював з такими виконавцями, як Тіхуана Но, Сканк, Карамело Санто та Тоніно Каротоне. Чотири роки, за які він підготував те, що стало б рекордним.

Так, про перерву, бо потрібно було залишити позаду всю вагу Чорної руки, щоб зробити Ману власною вагою. Мано Негра був великим комбо, гуртом, який міг складатися з 8 або 12 чоловік; але тут був Ману з мінімальними ресурсами. Гітара, семплер, голоси, які він зібрав під час подорожей та кілька спільних робіт.

Clandestino повністю відповідає тому, що Ману відомий, але також відомий його намір показати те, що він називає malegría. Відчуття поганої радості чи занепокоєння, бо щастя не можна відірвати від соціальної реальності.

В інтерв’ю, яке він дав для іспанського журналу Мондо Соноро у травні він посилався на тему свого альбому так:

“Найгірше те, що є багато людей, які підтверджують, що все йде не так, але єдиною організацією є небезпечні міста. Люди загублені, а скатертина встановлена ​​для екстремістів. Крайні праві у Франції, фундаменталістський ісламізм в Алжирі, секти в Бразилії, і найгірше те, що вони є найбільш організованими, найбільш брехунами. Вони користуються тим, що багато людей загублено, і я теж почуваюся загубленим. У "Зниклій", другій темі компакт-диску, є фраза, яка говорить "загублена у столітті", і це те, що я справді відчуваю себе загубленою у столітті, і тому ми повинні знаходити рішення кожен на своєму рівні ... "

Якщо тоді Підпільна доздавалося, це альбом, який звучав як цілісний музичний сеанс, що поєднував пісню за піснею, і чиї звукові та ментальні ефекти мали викликати неспокій у світі, який бачив, як ХХ століття вмирало і який засівав свою надію в двадцять першому столітті; слухати його зараз рівнозначно зупинці, щоб подумати, як ці прогнози не змінились.

Деякі теми, які стосувалися альбому, явно не завершені. Несправедливість і нерівність не припиняються. І питання імміграції - це те, що відповідає порядку денному. Це справи, здатні нарізати одне, два і навіть три покоління. Проблеми, здатні змусити нас задуматись, якщо надія закінчилася.

Сьогодні через два десятиліття альбом, який був записаний між поїздками і мав дуже незначну допомогу в мастерингу та виробництві, звучить актуально. З піснями на іспанській, французькій, англійській та галицькій мовах ці 45 хвилин працювали як навігаційна карта того, хто не міг заперечити, що світ його турбує і що він заново відкриває його.

Це як заново відкрити Підпільна Через 20 років він залишає нам ці уроки.

1. Clandestino: Основна пісня та сингл, який совість подарувала нам той, хто мав сховатися за відсутність документів. Чи не переставало це відбуватися?

2. Зниклий: Ману використовуючи структуру хуайно, розповідає нам про свою здатність бути упущеним. Той, хто там один день, але не наступний.

3. Бонго Бонго: завдяки основній і простій клавіатурі відома пісня, яку згодом взяв Роббі Вільямс, змушує нас почути ло-фі акценти цієї роботи.

4. Je ne t´aime pas: балада на французькій мові, незважаючи на те, що показує нам зневагу до любові.

5. Брехня: слухаючи цю пісню, ви відчуваєте велику соціальну вагу. Той, хто думає, що все втрачено.

6. Золоті сльози: Знову робиться посилання на те, як зіпсували світ; але все ж є за що жити, як кохання.

7. Виклик мами: із прихованим голосом та з накладанням голосу, дзвінок, який здійснюється до стану незадоволення-

8. Місяць і Сонце. Ми маємо тут інші посилання на брехню. Але цього разу є труба маріачі та щось, що стосується нашої ДНК. Кумбія сімдесятих років фону. І знову голос субкоманданте Маркоса з EZLN.

9. На місцях: Пряме посилання на портулак; але це також дає зрозуміти, що є люди, які страждають.

10. Ласкаво просимо до Тіхуани: миттєва класика, за допомогою якої фраза „Ласкаво просимо до Тіхуани, текіли, сексу та марихуани” змушує нас усвідомити, що цей персонаж одержимий забороненим, але близьким.

11. Місячний день повний день: новий смуток, який може дати зрозуміти, що депресія має залишитися - ось що ми маємо тут. Утилізація звуків і голосів, яка наочно показує нам, як те, що ми чули раніше одним чином, тут прийшло іншим.

12. Malegria: З композицією baste від Afrosound Ману бере звукові фрази з пісні Mala Vida, додаючи фламенко-хіп-хоп-лак.

13. пт. 2: хіп-хоп французькою мовою, який, здається, зняв шпон із міцного, таким чином стає ще одним вибаченням, щоб виправдати смуток.

14. Minha Galera: Пісня, що надає закоханому реггі на галицькій мові і з якою повертається надія.

15. Прощання: У тому, що може бути великою піснею смутку, стає лічильник, який виганяє демонів минулого в любові.

16. Вітер: Кінець спустошення. Це те, що залишилось саме після того, як все було спожито, і саме це дає зрозуміти, що все тут опинилося. Пісня на прощання, але в якій прощання вже з природою.

Clandestino не лише мав змогу показати Ману як соліста; також як зірка продажів. Їй вдалося продати п’ять мільйонів примірників у той час, коли світ припиняв купувати платівки, а цифрові виходили нанівець.

Альбом мав шанс побачити його наживо у Rock al Parque у 2000 році. Це була життєво важлива зустріч із такими людьми, як доктор Крапула чи Скампіда, які добре оцінюють його спадщину.

Задоволений і побачений у прямому ефірі, Clandestino мав можливість просуватися по французькому телебаченню так: