Litto Nebbia, Ciro Fogliatta та Alfredo Toth згадують подробиці п'ятого та останнього студійного альбому Los Gatos, який вийшов 25 липня 1970 р.

років

Пісні виповнюється 50 років

Марсело Фернандес Бітар

П'ятдесят років тому в багатьох, багатьох заміських будинках вибори програвачів вперше були підтримані на вінілі, який починався з безпомилкового гітарного рифу, ударного барабану, потужної бази та органу. Це звучало як будь-яка з найкращих англосаксонських блюзових та важких рок-груп, але відразу на іспанській мові з’явився голос, який заспівав: “Жінка, ти зрозумієш, що сьогодні, сьогодні більше, ніж учора, ти повинен мати мене біля себе до світанку ”. Це був новий альбом Кішки, найпопулярніша група в країні з тих пір, як три роки тому вони дебютували з La balsa і отримали свій перший великий хіт із ритм-звуком та текстами, які говорили про реальність багатьох молодих людей в Аргентині, на відміну від інших груп, які співали англійською чи декламували незручно перекладена лірика.

Ця пісня, яка відкрила Side A з кінця липня 1970 року, називалася так само, як альбом, Загублена жінка рок, і це стало класикою, яка і сьогодні грає в гаражах, репетиційних кімнатах та концертах. Є версії Андреса Каламаро, Дівідідоса, Даніеля Гомера та Пеза, серед інших.

Формування Лос-Гатос у скелі загубленої жінки. Паппо, Альфредо Тот, Сіро Фольятта, Оскар Моро та Літто Неббія. І пальці в ве. Фото: люб'язно Маріо Антонеллі.

"Це справді чудовий альбом", - зізнається він. Альфредо Тот, басист, який грав у Лос-Гатосі Оскар Моро (барабани), Паппо (гітара), Чіро Фольятта (орган) і Litto nebbia (голос). "Це альбом, де ми багато змінили стиль і почали робити трохи більше рок-н-ролу, тоді як попереднє було більше поп-музикою і більше", - пояснює він сьогодні.

За словами Сіро, «Лос Гатос на той час був першою потужною рок-групою, порівнянною з першими англійськими або північноамериканськими групами. Ми подорожували до Нью-Йорка минулого року і привезли багато інформації та інструментів. Звичайно, також повинна бути хороша група і чудові пісні, а матеріал, який Литто написав для цієї платівки, дуже свіжий, а тексти пісень чудові. Крім того, він пристосувався співати ритм-блюз у своєму стилі, не намагаючись нічого перебільшувати чи наслідувати кому-небудь ".

Неббія чітко згадує ті дні і зазначає, що зміна звучання попереднього альбому (Beat N ° 1), а потім і Rock of the Lost Woman була пов'язана з міжнародною появою таких груп, як Cream, або таких музикантів, як Jimi Hendrix. "Це коли звукові експерименти починають отримувати більшу перевагу", - каже він, і гітара практично стає героєм груп ".

Якщо поглянути на перспективу, сьогодні ритм роботи, який мали групи в ті часи, здається брехнею. Що стосується Лос-Гатоса, Сіро, Альфредо та Оскар повернулися зі Сполучених Штатів у листопаді 1969 року, приєдналися до Літто (який не їздив) і приєдналися до Паппо. Вони грали на Gran Rex і записали Beat N ° 1, який вийшов у грудні. Через два місяці вони вже записували першу сесію нового альбому, який вийшов у липні. Два чудові альбоми всього за вісім місяців. Однак жоден з них не здивований, пам’ятаючи про таку інтенсивність, до якої ми повинні додати кілька виступів на вихідні.

Літто: Цей темп ходьби був цілком звичним, майже безперервним. Коли ми закінчили один альбом, ми вже підкидали ідеї для наступного. І коли ми збиралися записувати, він уже написав практично всі пісні. Можливо, потрібно було закінчити або відретушувати якийсь лист.

Сіро: Це було нормально. Ми майже не репетирували записувати і йшли безпосередньо до студії, тому що компанія орендувала його на цілий день, оскільки ми продали багато платівок. Проблем із плануванням не було, і ми навіть там їли.

Альфредо: Прямо на пісні «Рок загубленої жінки» є два соло, з якими боролися саме там, і для мене вони є одними з найкращих в історії, як Сіро, так і Паппо. Окрім того, що вони неймовірні, вони приголомшливі для предмета і визначають саме те, де вони повинні визначити. Це одноразові імпровізації, і ось як це вийшло. Ми записувались на TNT, як і більшість альбомів, із Сальвадором Баррезі, який був чудовим хлопцем, і ми чудово ладили. Це було схоже на ще одну частину групи.

-Як звучав Лос-Гатос у прямому ефірі?

Альфредо: Ми принесли весь вплив того часу, коли ми жили в Сполучених Штатах, бачачи рок-групи в повному розпалі. Ми їздили на Філлмор Схід щоп’ятниці і бачили The Who, Чикаго, The Band, Френка Заппу та Сантану. В іншій кімнаті ми побачили Хендрікса. Ми повернулися з язиком, бажаючи грати, і ми скористались цим і купили там усі інструменти. Контрабасовий барабан Моро використовувався в дуже небагатьох презентаціях, але орган Сіро вез його на всі шоу. У мене є зображення того, як вони викладають це на сцені, і це справді було божевільно.

Ще одне зображення Лос-Гатоса, 1970 р., Фото: люб'язно надано Маріо Антонеллі.

Сіро: Щоб везти хаммонд у всі місця, ви повинні були мати високий рівень виробництва та людей, щоб взяти його вам. На той момент у нас було багато шоу, але більшість із них - у Буенос-Айресі. Я думаю, що з тим самим рок-гуртом ми трохи втратили внутрішню частину країни. Ми грали кілька разів за ніч, і вони не були довгими шоу. Якщо за одну ніч у вас було два-три шоу, ви могли б зіграти 35-40 хвилин, але якщо у вас було чотири-п'ять, вони не вказували час, тому що ви не могли стартувати до 22:30 до 23 годин, тому що людей не було, а останнього ви мали прибути до 5 ранку, бо інакше вони підуть. Це траплялося з нами в деяких місцях прибуття, коли люди їхали!

Litto: Багато людей замислюються над тим, наскільки добре записаний цей альбом. Скромно осторонь, усі альбоми Los Gatos дуже добре записані, тому що ми чітко усвідомлювали звучання групи та спосіб внести свій голос у групу. До цього слід додати, що ми зростали в досвіді і звучали однаково в прямому ефірі. Це питання гри під час прослуховування іншого.

-Які ваші улюблені пісні в альбомі?

Літто: Мені дуже подобається, що я не створений для цієї землі та днів Актеміо. Я думаю, що це хороші пісні, що з часом їх можна грати в різних стилях.

Сіро: Я люблю вугільну жінку, особливо борозна Моро, яка надзвичайна.

Альфредо: На додаток до Rock de la mujer perdida, є чудові пісні, такі як Los Días de Actemio, який є надзвичайним блюзом. Також 23-й вуличний блюз. І я пам’ятаю, що є пісня, яка не має нічого спільного з рештою альбому, під назвою Invasion. Це був сеанс, де ми сперечалися про якісь дурниці, Літто залишив студію, а ми залишилися запандо і ця тема вийшов.

-Через два місяці після цього альбому Паппо залишає групу, а Лос Гатос продовжує працювати як квартет. Вони грають у Б.А. Рок, вони роблять карнавали 1971 року, а потім розлучаються. Що трапилось?

Ciro: Це насправді група, яка не роззброюється. Перед карнавалами директор RCA в Іспанії прийшов і сказав нам, що ми можемо поїхати, що він збирається залучити нас до роботи та годин запису. Нічого не було підписано, але ми затрималися з цією ідеєю і почали планувати поїздку, навіть бажаючи заїхати до Лондона, щоб придбати обладнання. І за два-три дні до того, як Літто сказав, що не збирається їхати. Я не думаю, що я був таким захопленим, але може бути і так, що у мене була проблема з документом. Решта ми поїхали, а потім приєдналися Девід Лебон та мій швагер Корре Лопес. Іноді я починаю думати, що могло б статися з Лос-Гатосом в Іспанії, але це лише припущення.

Альфредо: Це правда, що група на той час не відокремлювалась. Раніше, у 1968 році, так. Того разу ми сказали "До цього воно дійшло", а після Карнавалів ми поїхали з великими грошима до Сполучених Штатів.

Літто: Це правда, що я не був надто радий поїхати за кордон, щоб спробувати щастя. Майже завжди трапляється так, що після часу великого успіху, який приносить тривалі гастролі, а також журналістську відданість, група наполовину виснажується. Але це іноді збігається з тим, що члени групи думають зробити якийсь інший хід, зі своїми піснями або зіграють з іншими людьми. Я не бачу поганого розділення в групах, тому що немає сенсу залишатися в групі суто і виключно за гроші.

Міф про кришку

З моменту появи в магазинах звукозаписів фотографії жінки в ажурних панчохах і тіні вусів викликало зростання міфу: моделлю на обкладинці став трансвестит Сіро Фольятта.

«Я більше цього не заперечую!» - вигукує Сіро, розважившись і змирившись із необхідністю це ще раз прояснити. “Очевидно, це не я, але міф набув надто широкого поширення. Спочатку я злився або це здавалося дурним, але згодом я побачив, що волосся, яким я користувався на той час, чимось схоже на волосся дівчини. Безсумнівно, що це жіночі ніжки, че! " Насправді ідея групи полягала у використанні фотографії, яку вони побачили в книзі, але оскільки вони не мали дозволу, вони попросили фотографа Оскара Боні зробити щось подібне, і вони отримали друга, який працював у Галерії дель Есте. Міф зростає, коли також кажуть, що оригінальною назвою буде Rotten Woman's Rock, але звукозаписна компанія відмовилася.

Живий звук

Хосе Луїс "Конехо" Гарсія почав працювати керівником "Лос-Гатос", коли йому було 16 років. Насправді прізвисько йому дав Літто Неббія, коли він був помічником звукорежисера Гораціо Коронеля. Він тісно пережив перехід групи до більш скелястого звучання і пам’ятає багато подробиць: «Ми робили 5,6 шоу за вихідні, і обладнання в Лос-Гатос було найгустішим з усіх, що існували. Все обладнання, яке вони мали, таке як орган Хаммонда та обладнання Fender, працювало на напрузі 110 вольт, і тому ми несли дуже важку коробку зі стабілізатором напруги, яку Паппо зробив зі старим. У нас навіть була вокальна команда Shure, тому звучання Los Gatos було іншим і відмінним від усіх інших. Ми ходили в клуби, і це був Діснейленд, бо люди вмирали. Хлопці грали все і мали найкращі елементи ".

Щоб нести стільки ваги, було близько десяти людей. І якби у них було більше шоу, як у епоху Карнавалу, їм могло б бути п’ятнадцять. Наприклад, для завантаження гаммондів були потрібні чотири людини. Вони їхали на Ford 350, а музиканти були у двох ремісіях, хоча Паппо загалом погодився з "милим", бо було веселіше.

"Був прусський наказ - додає Кролика - і менеджер Гораціо Мартінес сильно свиснув, бо саме він поклав своє обличчя і звинуватив, і якщо ми спізнимось, вони хотіли б знизити гроші".