Батька розбитого хіта "El Watusi" досі пам'ятають.
Автор: Ернесто Лехнер | Коментарі: 0
Ерік Кабаніс/AFP/Getty Images
Рей Барретто, професійний гравець конги, був творцем пісні "El Watusi", яка стала радіохітом.
Ім'я Рей Барретто може не мати спокусливої містики інших зірок Фанії, таких як Ектор Лаво або Ла Люпе. Але американський конгуеро та диригент записали деякі найбільш вибухонебесні записи афро-карибського жанру.
"З Реєм ми увійшли в історію", - говорить Адальберто Сантьяго, пуерториканський сонеро, який супроводжував Барретто у ключових хітах вибуху сальси 70-х, таких як "Покаятися", "Зняти маску" та "Хай музика живе".
“Він був моїм музичним батьком. Він був дуже відповідальною людиною, відданою своєму оркестру, [тим, хто] дав шанс своїм музикантам », - говорить Сантьяго. “Коли ми записували альбом разом, Рей представляв мені матеріал, і я вивчав його самостійно. Потім ми разом працювали над його вдосконаленням. Він любив ділитися ідеями ".
Люди, які його знали, кажуть, що Барретто був простою, гіперчутливою людиною. "Іноді я відчуваю себе частиною шпалер", - гірко поскаржився він під час інтерв'ю, яке я робив за деякий час до його смерті, у 2006 році, у віці 76 років.
Барретто залишив сальсу, щоб закінчити свою кар'єру, захищений ієрархією джаз. Але його музична спадщина багата своєю різноманітністю.
"Рей був гуляючою музичною енциклопедією", - згадує Оскар Ернандес, якого у 25 років Барретто найняв піаністом у своєму оркестрі. Ернандес дебютував з конґуеро на класичному LP 1979 року Ріка/Структура, і записав з ним кілька альбомів протягом 1980-х.
“Він був шанувальником джаз —Він навіть розпочав свою кар'єру в джаз, перед тим, як грати латиноамериканську музику - і він також любив класичний жанр », - додає він. «Він мав відмінне звукове обладнання, і коли ми заходили до нього додому, він змушував нас слухати записи всіх видів. Для такого молодого піаніста, як я, було чудово мати його музичні знання. Рей був вимогливим і очікував від нас лише найкращого ".
Від сусідства до сцен
Барретто народився в 1929 році в батьків Пуерто-Рико і виріс у іспанському районі Гарлема в Нью-Йорку. Після повернення з армії в 1949 році він став професійним гравцем конги. П'ятдесяті роки були вирішальними для злиття Росії джаз із західноіндійськими ритмами і Рей вийшов на музичну сцену в ідеальний час. Він одразу почав люто працювати. Він записував з Тіто Пуенте, саксофоністом Джином Аммонсом, гітаристом Кенні Берреллом, а також з Діззі Гіллеспі - покровителем Латино-джаз- серед інших.
У 1960 році він почав записувати LP із власним оркестром, віддаючи перевагу такому популярному на той час формату харанги (також прийнятому майбутніми сальсеро, такими як Джонні Пачеко та Чарлі Пальмієрі). Різниця полягала в тому, що Барретто досягнув того, чого не вдалося багатьом іншим: у 1961 році він досяг радіотехнічного успіху, який викликав фурор у США.
"El Watusi" був музичним курйозом, пустотливим пісенним форматом, що відповідало екзотиці латинських ритмів та їх африканському впливу. Але скрипки харанги вібрували справжнім кубинським шаленством, її хор був непереборним, і пройшло багато років до того, як конґуеро міг замінити пам'ять про "Ватусі" новими хітами твердої сальси.
Це сталося в 1967 році, коли у нього виникла хитрість підписати контракт із Фанією, поділитися звукозаписною компанією з Гектором Лавое та Ларрі Харлоу та відважитися на психоделічний сплав сальси та Латинська душа. Присутність Сантьяго як харизматичного вокаліста була важливою і тоді, коли бугалу поступившись місцем сальсі без чвертей, Барретто став головним героєм руху в Нью-Йорку і беззаперечним членом Fania All Stars.
Але в 1972 році сталася катастрофа. П'ять ключових музикантів в оркестрі Барретто - в тому числі, неймовірно, і сам Сантьяго - перейшли на заснування суперницької групи Typica 73. Це був найважчий момент у їхній кар'єрі.
"Коли у вас шлюб на сім років, таке трапляється", - говорить Сантьяго з нервовим сміхом. «Але немає зла, яке триває 100 років, або тіла, яке йому противиться, як то кажуть. Рей був дуже чутливою людиною, але між нами завжди було спілкування. Вони були довгі роки спілкування. Для мене Барретто вже не був диригентом. Він був другом, родичем ".
Можливо, в довгостроковій перспективі зміни були позитивними для Барретто. Він записав запис джаз-рок, Він працював із такими чудовими вокалістами, як Тіто Аллен, Рубен Блейдс і Тіто Гомес, щоб згодом відновити співпрацю з Сантьяго над записами та спеціальними концертами. Коли рух сальси зазнав краху в 1990-х, він знайшов притулок у Росії джаз, заснування групи "Дух нового світу". Коли він помер, його святкували як героя культури як у царині Росії джаз як латиноамериканська музика.
"У 2004 році ми святкували кар'єру Рея в Пуерто-Рико", - згадує Сантьяго. "Концерт називався„ Toda Una Vida ", і там були всі співаки, які проходили через його групу. Я думаю, це був найкращий концерт того року на острові. У повітрі було надзвичайно багато енергії. Тоді його смерть настала швидко. Це речі, яких ніхто не очікує. У Рей був астма, але він завжди виглядав фантастично добре. Він був тендітним, але мав силу духу ".