Те саме старе

Цілком новий хід

Він приїжджає, щоб вимити краєвид

- Девід Боуї, Підлітковий дикий світ (1980)

боуї

Девід Боуї знову і знову плутав нас із таємничими актами гендерного злочину.

Ці дії були спричинені неспокійним потягом до відпочинку, часто у формі неоднозначних гендерно-орієнтованих особистостей, таких як Зіггі Стардаст та Тонкий Білий Герцог.

Мутанти Боуї просто не розвиваються від постійної потреби в трансформації. Вони створені як частина складного процесу перформативності, в якому Боуї імітує та реанімує жестові риси таких артистів, як Марлен Дітріх, Кетрін Хепберн, Лорен Бекол, Грета Гарбо, Елвіс Преслі та Френк Сінатра.

У своїй книзі "Гендерні проблеми" (1990) Джудіт Батлер описала цей аспект гендерної гри як "тягне" - постійний процес, за допомогою якого гендер виконується, імітується та виконується.

Боуї впав на землю і увірвався у цей цикл мімікрії в донауковий момент у сейсмічній землі гендерної політики. Ніколи не задоволений імітацією костюмів та жестів тіла інших виконавців, Боуї був культурним алхіміком, гібридизуючи жести з посиланнями з музики, театру, філософії, літератури, авангардного мистецтва та кіно.

У цьому процесі він дав нове життя певним жестам, виконуючи дії, що виходять за межі нормалізованої гендерної поведінки.

Це відбувалося поступово протягом декількох альбомів альбому Боуї. Його вишукане жіноче плаття та лежача поза на обкладинці «Людини, що продав світ» (1970) провокаційно запрошують нас до своєї гри у гру предків.

Поза Боуї та жести, що закінчуються, на обкладинці Ханкі Дорі (1971) походять від таких, як Гарбо, Хепберн і Дітріх. На обкладинці альбому Аладіна Сане (1973) Боуї мутує гендер. Він відроджується прекрасно андрогінним, плотським інопланетянином, який грає з відчуженням того, що є "Іншим".

Відчуження та гендерна плавність також мають місце у музичних кліпах Боуї. Особливо довготривалий жестикулярний акт виконується у музичному кліпі до фільму "Хлопчики продовжують гойдатися" (1979) режисера Девіда Малле.

Посеред потягу голлівудських зірок Боуї агресивно витягує перуку і скидає його зі сцени, а потім тильною стороною долоні зухвало розтирає помаду по обличчю. Неодноразово дивлячись пізніше, ніж інша людина, яка розтягується, він повторює ці жести ніби для посилення гендерної диверсії.

Будучи майстром у витягуванні, Боуї, ймовірно, передбачав циклічне повторення плям помади з обох рук. Він одужує в музичному кліпі для "China Girl" (1983), коли новозеландська модель Geeling Ng змащує помаду чітким відлунням "Boys Keep Swinging" - але цього разу як акт непокори проти расового розташування "екзотичних інших".

31 рік по тому, на премії American Music Awards 2014 року, новозеландська співачка Лорде закінчила свою пісню ретушем, який вважався "панк-рок-ходом і протестом проти ідеальної краси".

Жест помади розмився через міграцію між культурами та засобами масової інформації, де він проявлявся у чергуванні значень. Це могло бути пов’язано з театром міму та кабукі - видами мистецтва, які Боуі інтегрував у свої вистави та костюми.

Хоча походження та значення помади може бути важко визначити, її прийняття Боуі зіграло ключову роль у характеристиці жесту як трансгресивного та наданні йому власного міметичного життя.

І тому цикл витягування триває. Такі виконавці, як Тільда ​​Суїнтон та Джессіка Ланге, та такі моделі, як Кейт Мосс та Ізелін Стейро, використовували костюм, жест та музичні вистави, щоб підтягнути Боуї. Bowie-drag розширює театральні вистави, музичні кліпи, журнали мод та повсякденне життя.

Барометр індустрії моди відчув полум’я, яке рухає духом ретро-моди та трансгендерної ідентичності. Модельєри, шанувальники та підлітки, формуючи особистість, стрибнули на борт буксира та взяли участь у циклічному відновленні сімейного правопорушення.

Якраз тоді, коли багато хто думав, що Боуі переріс гендерну гру, у віці 66 років він збентежив нас, наскільки складною була його гендерна ідентичність. У музичному кліпі на The Stars (Are Out Tonight) (2013) Боуї та режисер Флорія Сігісмонді співпрацювали в опосередкованому метаперфомансі, в якому родова п'єса Боуї перетворюється через чотирьох андрогінних зірок.

Хоча Боуі, здається, є найменшим андрогіном з цих персонажів, молодший крок Боуї у Стейро досягається шляхом імітації костюма, постави та жестів тонкої персони Білого Герцога.

Завжди дивовижна присутність Стейро загрожує порушити спокій "нормального" життя Бові як старшого чоловіка. Його також переслідує відверта парочка знаменитостей, в яких зіграли Саскія де Браув і австралійська модель-трансгендер Андрей Пежич.

Свінтон спритно обрана за дружину Боуї, чиє домашнє блаженство порушується загрозою минулих особистостей її чоловіка. Переживаючи психічний перехід, Суїнтон перетворюється на жестикулюючу істерику, ніби щоб відвернути відчужений рух тіла сюрреалістичного фільму 1920-х.

Потім, перетворюючись на черговий двозначний крок молодшого Боуї, вона обсипає його помадою. У фільмі "Хлопчики продовжують гойдатися" мазання помади зухвалим ознакою гендерного злочину. У "Зірках" (сьогодні ввечері) поцілунки помади Свінтона натякають на об'єднання жіночності та мужності в індивідуальності.

За допомогою цього іронічного акту самолюбства духи минулих особистостей Боуві рухаються і залишають його в спокої. Повторно затвердивши себе королем витягування, Боуї перейшов на факел-перетягувач до інших.

Завдяки Боуї та його колегам полум'я сімейного злочину все ще горить.

Ліза Перротт виступить на симпозіумі Девіда Боуї, The Stardom and David Bowie Celebrity, в рамках виставки Девіда Боуї в ACMI 18 липня. Деталі тут.

Девід Боуї буде виставлений в ACMI, Мельбурн, з 16 липня по 1 листопада. Деталі тут.