Редакційним сюрпризом десятиліття є публікація режисера "Ел", що розповідає про рік, який колишній кореспондент Девід Хіменес провів під керівництвом "Ель Мундо", 366 обкладинок з травня 2015 року по травень 2016 року, і вже з моменту появи першого авансу в El Confidencial, також колишній журналіст. Режисер, під редакцією Libros del K.O., містить 295 сторінок найточніший приклад того, як професія виробляє отруту свого самознищення: Є покоління журналістів, які так прагнуть захистити ідеал журналістики за допомогою засобів масової інформації, пропонованих постмодернізмом, що, коли журналістика проходить повз, вони не можуть її бачити.

Девід Хіменес

Характер, побудований Давидджі протягом його історії, робить його лідером групи фахівців, першим теоретиком доброї журналістики, що зіткнувся з реальністю, незвичайним фактом, що призвів до спорудження цього пам'ятника очевидним: влада намагається впливати. І робити це буде, використовуючи будь-яку форму, навіть повзаючи, Як підтверджується, якщо це правда, заклик Борха Прадо до нашого чоловіка отримати стрілку вгору в обличчя - розділ Vox populi -, телефонний дзвінок Рахоя, коли він водив своїх дітей на машині до школи, зустріч з колишнім міністром Хорхе Фернандесом Діас коридорами внутрішніх справ розповідає про Ізабель Пантоха.

Виправданий тим, що він провів майже двадцять років, працюючи з-за кордону, Девід Хіменес, здається, відкриває людей у ​​своїх пригодах через офіси. Зловживаючи наївністю кореспондента, це реактивне відставання совісті, завантажене незабутніми переживаннями, описує рухи, викликані його призначенням в історичному письмі, яке живе делікатним моментом. Зіткнення моделей породжується простою інерцією контексту. Роль, яка так багато відводила традиційним газетам, вмирає, а Інтернет, який змінює конфігурацію редакцій, впадає у заголовки навпаки.

Однак автор інтуїтивно сприймає загальну кризу журналістики оперета, задумана в Сан-Луїсі з метою вбити його революційний проект призначений для вулиць Нью-Йорка. Скористайтеся критичною ситуацією, з якою стикаються редактори, після декількох послідовних зменшень та скорочень зарплат, щоб перетворити їх на смішну карикатуру, відстежуючи їх амбіції, страхи чи сумніви. Виживання в мінливих умовах - це для Девіда Хіменеса ціла низка анекдотів, які лише порадують інших журналістів. Можливо, саме це змусило його написати книгу: вибачившись перед рештою професії за те, що він не був на рівні в Іспанії.

Неправдива наївність, з якою Девід Хіменес стикається зі своєю відповідальністю, перетворює лейтмотив режисера на докір працівникам. Посередництво між двома берегами було б найцікавішою роботою керування El Mundo на той час. Автор воліє поставити себе у вищій позиції, щоб його добре бачили, прийняття тону надлюдини, яка бажає врятувати світ, типовий серед журналістів. Він визнає, що редакція новин "є найшвидшою в Іспанії" або що він сам побачив світ Інтернету через роки після його узагальнення, але по-батьківськи дорікає іншим за їх опір змінам. Є лише дві причини для дорослого поводитися з іншим таким чином: що приймач страждає від серйозних недоліків або що відправник вважає, що у нього немає жодного, навіть найменшого.

Прізвиська - Ла Дінья, Ель Дос, Распутін, Гроші, Внутрішні справи, Ла Фаворита, Ель Віті, Ель Карденал, Чупатінтас, Ель Секретар, серед інших - перетворюють редакцію на гігантський набір, своєрідне реаліті-шоу що суперечить авторським комплексам щодо інформації серця. Режисер - це дуже пліткува вправа. Класизм, з яким він надсилає ці справи, змусив його втратити ексклюзив для газети (повідомлення королеви до Лопеса Мадрида, повідомлення про "лайно LOC"). Тепер він хоче полегшити цей тягар, розповівши про близькості колег-біженців, що стоять за їхніми прізвиськами на шкільному подвір’ї.

Дитяче коріння у публікації донизу. Завдяки цьому він дозволяє собі розкіш здійснити якомога більшу зраду журналіста, що не відповідає його таланту спостерігача., і відкрийте Вільярехо як регулярне джерело для газети якраз для ононістського смаку уточнення, що саме він звільнив колишнього комісара. Він мириться з добрими намірами, які мала б дитина, але він не напружується. Книга задумана як практичний посібник для теми етики, який там застряг. Девід Хіменес увійде в історію за відкриття партнера.

В "Директорі" є хороший діагноз проблем, які зазнала журналістика практично з моменту її заснування. Кризи відкрили двері для влади, щоб пробратися в редакції. Девід Хіменес втрачає чудову нагоду розкрити головного винуватця цієї проблеми в газеті, яку він керував, якого він прикриває прізвиськом Ель Карденал. Найцікавіший спін-фрі в історії - це те, як, згідно з його історією, Галіано, якого він використовує інші прізвиська як "нуланцій Мілана", маневрує в тіні.

Він є першим проникливим відповідальним у мережі посередників, яка складає, згідно з прочитаним, газету. Директор знаходиться між передплатниками та редактором, а редактор - між директором та повноваженнями, які прагнуть зупинити роботу журналістів. Ця петля дивує Девіда Хіменеса, він не зміг змінити початковий шок протягом цілого року, чого він не визнає проблем. Поговоріть про "торпор" на зустрічах, чого ви очікували? Життя точно не є редакцією новин. Режисер проводить рік галюцинаціями від побаченого, що нахилявся через вікно кабінету, і втрачає ідеальну можливість назвати тих, кого він звинувачує в дрейфу.

Відчувати потребу сильних у встановленні турботливих стосунків - це спадщина того, хто передував вам на цій посаді, не змова з метою припинення другого глави країни. У цьому співіснуванні з владою є більше публіцистики, поступаючись, використовуючи її, доживаючи потужний оратор, ніж у будь-якій раді Капусцінських. Кульмінаційним моментом його керівництва є відкриття суспільства колишнього міністра Сорії в Джерсі. Його досвід не дає більше від себе. Якщо це допомогло вам написати книгу, що може сказати той, хто кілька десятиліть стояв перед газетою?

Директор дуже акуратно розміщує голови деяких міфологічних тварин. Поїздки та подарунки, які отримують журналісти, їжа в приватних кімнатах, сюжети, куточки могутнього, загорнуті в дух "це не Праділло" та формула "Я знаю того, хто", так всупереч належній практиці що вимагало, що редактори щойно потрапили до редакції, осяяні сутностями.

Якщо журналістика є четвертим станом, режисер спростовує цю умову, оскільки він закликає "таємниці та інтриги" до вимог назви, зрікаючись їх, зневажаючи їх. Незріле ставлення того, хто насолоджувався найкращим з журналістики завдяки своєму таланту, переповнює: писати від шефа. Щоб зберегти цей статус, з "дому" вони боролися проти всіх стихій, які він судить, провівши лише один рік страждаючи їх. Вони власноруч підняли інтелектуальний проект друку тисяч примірників статті, що надійшла з Бангкока чи Гонконгу, виконуючи те, що від нього вимагали, саме для того, щоб вести газету. Девід Хіменес засновує свою історію про его его, практикуючи егоїстичні вправи, які він має намір врятувати професію, рятуючи демократію.

Книга з’являється в самий невідповідний момент, саме тоді, коли популізм атакує газети у своїй стратегії виходу неушкодженим від брехні. Втратити силу преси - завдання, яким займаються Vox та Podemos. Пабло Іглесіас вже використав тези Давида Хіменеса як приклад для підкріплення свого послання. Надання боєприпасів найяскравішій політичній кампанії проти об’єктивності, сублімація розмов їдальні або групи курців в нарисі про проблеми журналістики - це велика спадщина Insomne ​​Garita, яка стверджувала, що захищає її.