ДЕРЖАВНИЙ УНІВЕРСИТЕТ КУЕНКИ ПО ДОГОВОРУ З ПОНТИФИЧЕСКИМ КАТОЛІЧЕСКИМ УНІВЕРСИТЕТОМ ЕКВАДОРА ТЕЗІЧНИЙ ПРЕОРИМ ОТРИМАНИЯ НАЗВАНИЯ МАГИСТРА В МУЗЫКАЛЬНОЙ ПЕДАГОГИКЕ И ИССЛЕДОВАНИЯ СОВРЕМЕННОЙ КЛАСИЧЕСКОЙ ГИТАРЫ: ИНТЕРПРЕТИВНЫЙ АНАЛИЗ ПЕРСОНАГА ПЕДАГОГІКА ПЕДАГОГІЧНОГО СТАТУТУ МУЗИЧНИХ ТВОРІВ РІЗНИХ АВТОРІВ ЛЕОНІД КОЛЕССОВ АВТОР ДР. ВОЛТЕР ЗІММЕРМАННСЬКИЙ ДИРЕКТОР КВІТО, 2012 1

погоді

ПОСВІТЛЕННЯ Присвячується циганському народові; зокрема мій дядько Володимир; великі російські музиканти В'ячеслав Миколайович Орлов; Наталія Олександрівна Іванова-Крамська, яка спонукала мене вирвати кілька музичних нот із зірок, одночасно дала мені заохочення та знання для мого навчання художника. 3

Дякувати Богу; Святий Миколай Барійський, покровитель музикантів, циган, мандрівників та моряків; всім моїм професорам, адміністративному персоналу та координаторам PUCE та Університету Куенки за їхні великі знання; Педро Морено та Олександру Аханіну за самовіддану співпрацю в розробці дипломної роботи. Енріке Санчесу та моїм колегам із ансамблю гітари Кіто за глибоке викладання еквадорської музики; Альоні Іваненко та Хорхе Салінасу за мотивацію вивчати цього Майстра та Андрію Кисельову за прекрасну фотографію. Я також дякую Хуану Карлосу Пачеко та Дієго Чілікінзі за їх чудовий звуковий та відеозапис мого виступу. 4

Гітара схожа на оркестр, далека і загадкова; його звук приходить до нас із набагато меншого і тонкого світу, який є нашим. Андрес Сеговія 5

ІНДЕКС Присвячення сторінки. 3 Подяка ... 4 Заголовок. 5 Вступ. 10 РОЗДІЛ ПЕРШИЙ: ОСНОВНІ РЕФлексії 1. ІСТОРІЯ. 14 1.1 Криза та повстання на гітарі. 16 1.2 Гітара фламенко. 18 1.3 Гітара в Латинській Америці. 18 1.4 Передумови та вигляд сучасної класичної гітари. 19 2. ЕСТЕТИЧНО-МУЗИКА. 22 2.1 Характеристика романтизму. 22 2.2 Романтизм у музичному мистецтві. 24 2.3 Історична довідка для розуміння музичної естетики Огінського. 26 2.4 Історичний контекст появи музичної естетики Паганіні. 27 2.5 Паганіні, великий магістр музики. 29 2.6 Естетика 20 століття. 30 2.7 Музична естетика Вілла-Лобос-і-Охеда в контексті музичної культури країн Латинської Америки. 33 6

2.8 Ейтор Вілла-Лобос і музична естетика Бразилії . 34 2.9 Крістобаль Охеда Давіла в музичній культурі Еквадору. 36 2.10 Музичний розвиток у місті Лоха. 38 РОЗДІЛ ДРУГИЙ: НИКОЛО ПАГАНІНІ 1. КОРОТКИЙ БІОГРАФІЧНИЙ СИНТЕЗ Н. ПАГАНІНІ (1782 1840). 40 2. ПАГАНІНІ ТА ГІТАРА. 42 3. РОМАН ДЛЯ ГІТАРИ. 45 РОЗДІЛ ТРЕТИЙ: ГІТОР ВІЛЛА-ЛОБОС 1. КОРОТКИЙ БІОГРАФІЧНИЙ СИНТЕЗ Х. ВІЛЛИ-ЛОБОС. 53 2. 5 ПРЕДУКЦІЙ І 12 ВИВЧЕНЬ. 56 3. ПРЕЛЕДА No1 Лірична мелодія. 59 4. ПРЕЛЕДА №2 Мелодія Кападокії або Мелодія Маландрін. 63 5. ПРЕЛЕДА № 3 Данина Баху. 66 6. ПРЕЛЮД № 4 Данина корінним жителям Бразилії. 69 7. ПРЕЛЕДА №5 Данина соціальному життю. 72 8. ДОСЛІДЖЕННЯ № 11 . 78 РОЗДІЛ ЧЕТВЕРТИЙ: РОБОТА ПАМ’ЯТІ ПАГАНІНІ ЛЕОНІДА КОЛЕСОВА 1. КОРОТКА АВТОБІОГРАФІЯ Л. КОЛЕСОВА. 84 2. АТОНАЛЬНА МУЗИКА. 86 3. ПАМ'ЯТЬ ПРО РОБОТУ ПАГАНІНІ. 86 7

РОЗДІЛ П’ЯТИЙ: ГІТАРА ФЛАМЕНКО ТА ЇЇ СПЕЦИФІЧНА ТЕХНІКА 1. ХАРАКТЕРИСТИКИ ГІТАРИ ФЛАМЕНКО.94 2. ОСОБЛИВА ТЕХНІКА. 96 3. ПОВІТРЯ FLAMENCO. 100 4. ФЛАМЕНКО В ЕКВАДОРІ. 101 5. АНТЕКДЕНТИ КУЛЬТУРИ ФЛАМЕНКО. 101 6. ЖАНРИ ФЛАМЕНКО. 105 РОЗДІЛ ШОСТИЙ: ВИВЧЕННЯ МУЗИЧНИХ ТВОРІВ ОГІНСЬКОГО І ОЖЕДИ ДЛЯ ВЧЕННЯ ЯК ЗРОБИТИ АДАПТАЦІЮ ДЛЯ ГІТАРИ 1. ЯК ЗРОБИТИ АДАПТАЦІЮ. 107 2. КОРОТКИЙ БІОГРАФІЧНИЙ СИНТЕЗ МІХАЛА КЛЕОФАСА ОГІНСЬКОГО 110 3. ПОЛЛОНЕ НАСВІТ У КРАЇНУ ОГІНСЬКОГО ... 113 4. КОРОТКИЙ БІОГРАФІЧНО-МУЗИЧНИЙ СИНТЕЗ КРИСТАБАЛЬНОЇ ОЖЕДИ ДАВІЛИ. 119 5. РОБОТА АЛЬМА ЛОЖАНА. 121 6. ОСОБЛИВІ ВИЗНАЧЕННЯ НА ГІТАРІ В ЕКВАДОРІ.128 7. ОСОБЛИВІ РЕФлексії НА ЕКВАДОРСЬКУ МУЗИКУ. 133 РОЗДІЛ СІМИЙ: ПЕДАГОГІЧНА ПРОПОЗИЦІЯ І ЗАГАЛЬНІ РЕКОМЕНДАЦІЇ 136 8

1. ЗНАЧЕННЯ ТЕХНІКИ. 137 2. ЗНАЧЕННЯ ПОСТИ. 138 3. РИТМ. 138 4. МАЛЕНЬКІ СЕКРЕТИ МОЄГО ДОСВІДУ. 140 5. ТЮНІНГ. 142 6. ЗНАЧЕННЯ СТРУН. 143 7. МЕТОДИ, ТЕХНІКИ І ЗАКОНОДАВСТВО. 143 8. ПЛАНУВАННЯ ЧАСУ КЛАСУ. 146 ВИСНОВКИ 150 БІБЛІОГРАФІЯ. 153 ДОДАТКИ. 157 9

тлумачі цієї прекрасної землі у творі, який, крім увічнення його назв, прикрашає міський аспект міста. На цьому тлі ми можемо зрозуміти музичну пропозицію Крістобаля Охеди, який є одним із важливих композиторів, який підніс не лише своє місто Лоха, а й сам Еквадор. 39

У частині А (заходи 1-8) студент може вивчити подвійні ноти простим способом, використовуючи лише пальці 1 і 2 лівої руки, а в заходах 2 і 6 вказівний палець перетворює брову в міру 4, змінюючи положення з гліссандо, у заходах 2, 3, 4, 6 та 7 із використанням стаккато. У частині В (заходи 9-16) у заходах 9 10 та 13-14 використовують природні відтінки смаку XII. У частині С (такти 17-24) він використовує прості арпеджіо в акомпанементі, на задньому плані яких слідує мелодія, яка вільно рухається на високі позиції, і студент вчиться відокремлювати мелодію від акомпанементу. Зробити все це не складно, але ця робота, зокрема Паганіні, дає набагато більше користі для знань та розвитку початкового учня, ніж інші автори цього часу. Думка маестро Паганіні не обмежувалася технікою однієї гітари; Він мислив як скрипаль і мав справу не лише з типовими акордами гітари та поставами. Багато разів Паганіні залишає гармонію наодинці і надає значення окремій мелодії, утвореній третіми, шостими або октавами без будь-якого супроводу, оскільки грає на скрипці. 44

від різних технік до однієї і навчіться проводити тему в різних її варіаціях. Це також допоможе вам розробити техніку постави акорду лівої руки, яка дуже необхідна для відтворення сучасної музики; відокремте мелодію, що грається великим пальцем акорду, від акомпанементу, добре тримайте великий палець, щоб грати подвійні або потрійні ноти разом з арпеджіо та акордами; тримати арпеджіо з перетягуванням у той момент, коли струни ступили у високі позиції і разом з відкритими струнами мають різну висоту струн; імітують вібро віолончель і вільно розвивають поліритмічне поводження. 83

Мізинець, який вони не використовують для гри на класичній гітарі, виконує ту саму функцію, що й інші пальці. FLAMENCO TREMOLO містить п’ять нот, відтворених великим, вказівним, безіменним, середнім та вказівним пальцями. Відмінність від класичного тремоло, який має чотири ноти великого пальця, кільця, середини, покажчика, полягає в тому, що воно звучить як мелодія з супроводом, тремоло фламенко служить прикрасою. Для підйому використовується той самий тремоло, в цьому випадку великий палець відтворює бас або акорд останнім. ПІКАДО використовується для відтворення уривків швидких ваг. Класична гітара має два варіанти використання пальців руки 97

Ці ритмічні формули були схожі на велику частину формування латиноамериканських ритмів, про які ми знаємо, що латиноамериканська культура формувалася з трьох різних культур: індійської, африканської та іберійської (португальська іспанська). СЕНСОР ФЛАМЕНКО. З розвитком техніки фламенко-гітари та з цим розвитком можливості грати наодинці, а не лише акомпанувати для співу та танців, не втрачаючи присмаку цих попередніх елементів, з’явився цей третій елемент мистецтва фламенко (обговорення цієї теми вище). І я хочу зазначити, що гітара у мистецтві фламенко відіграє таку ж велику роль, як фортепіано в європейській культурі. 104

Хочу зазначити, що цей третій приклад галіндосу майже подібний до того, як налаштована російська семиструнна гітара, що ще раз підтверджує універсальність музичної думки людей з різних континентів: оскільки еквадорська музика завжди має поліфонічну основу, вона практичніше грати його в ансамблі. У золотий вік еквадорської музики (20 50-ті роки 20 століття) існував ансамбль (квартет) гітар під назвою Los Nativos Andinos, який зберігав у живих традиційний звук і спосіб еквадорської музики. Наприкінці 60-х мексиканські тріо, такі як Лос Панчос, серед інших, були дуже популярні в Еквадорі. Вони мали в своєму обладнанні інструмент requinto, гостріший на чверть, ніж гітара, і він має найяскравіший звук. Маестро Гільєрмо Родрігес першим застосував привезене з Мексики реквінто, і з цього моменту він займав свою постійну посаду в колективі національних музичних інструментів Еквадору. Реквінто полегшив гру в ансамблях високої партії, а також певним чином мелодично вплинув на традиційну музику

В еквадорській музиці він отримав ще чотири вторинні звуки, які створюють мелодії еквадорського почуття і надають оригінальний колорит: я вважаю, що чотири додаткові звуки до пентатоніка з'явилися з природних і зручних положень пальців на грі на гітарі та пізніше в requinto, який еквадорські гітаристи створили в акомпанементах та мелодійних рядках. У жанрах метису були прийняті андалузькі ритми (в альбасо, типовий повітря, підйом серед інших) та інші європейські ритми, такі як (полька, в сан-жуаніто). Найвідомішим жанром еквадорської музики є коридор, європейський ритм, який був адаптований в Еквадорі, як заявив маестро Енріке Санчес, і вказує, що він має подібність у ритмічній основі з корінним доіспанським жанром ямбо: Пасільо Yumbo Це ще раз говорить нам, що музика є універсальною, лише те, що кожен народ на різних континентах відкриває загальнолюдські закони та порядки по-своєму та у свій час. 134

Із часом часи, враховуючи запаморочливі часи, є результатом культурної глобалізації, стилів та способу інтерпретації змін, зумовлених впливом засобів масової інформації та освіти, що надходить виключно з північних країн. У цьому сенсі ми повинні цінувати національне, а не копіювати точно спосіб інтерпретації як предків, або як визначено певними академічними течіями. Як композитори та виконавці ми маємо знайти та зберегти основне ядро ​​еквадорської музики, щоб не втратити свою ідентичність у цьому комодифікованому світі, де переважає культурна індустрія, підтримувана розвитком та пропагандою масової комерційної культури. Тому, щоб не залишатися в глобалізованій культурі чи так званій латинській культурі, мені особисто цей термін не подобається, оскільки, хоча це правда, існують певні спільні зв'язки, які ідентифікують цей прекрасний континент, він також має свої культурні особливості та тому дуже власні мюзикли, такі як: еквадорський, мексиканський, перуанський, бразильський, аргентинський тощо. 135

технічні труднощі, з якими стикалися 10 хвилин Інтерактивний аналіз особливостей жанру полонезу, а також звукової різниці між аранжуванням для гітари та фортепіано та аранжуванням для оркестру; аналіз форми твору та динамічного плану Диференціювати технічні та звукові характеристики твору, для фортепіано та гітари Індуктивна - дедуктивна та діалогічна 5 хвилин Грати такти 1 6 частини А; бруски 39 44 частини D та останні такти деталей A і C 10 хвилин Вивчення складних каскадів деталей A (такти 7 10), B (такти 12 16) та C (такти 29 32) Доведіть, що ці заходи є найрепрезентативніший у грі жанру полонез. Досягнення чіткості та віртуозності для розвитку його техніки Теоретичний практичний Теоретичний - практичний 5 хвилин Гра подвійних нот з вібрато в частинах B (міри 17 18) та C (міра 33) та аналіз гра на глісандо, наслідований скрипалем, що демонструє цими моментами, що жанр полонезу має своє скрипкове походження 148 Теоретична практика

зафіксувати походження польського жанру (заходи 35 36) 5 хвилин Студент викладе свої проблеми перед викладачем та проаналізує їх разом Критично сприятиме вирішенню порушених проблем Критичний аналітичний 149

Наостанок я хочу сказати, що ця дипломна робота є вивченням важливих та основних аспектів, з моєї точки зору, у розвитку сучасної класичної гітарної формації; Це з мого власного досвіду роботи на гітарі та викладача. Ці аспекти потрібно серйозно вивчити, щоб навчитися сучасним гітаристам. Багато музикантів сучасності часто впадають у спокусу великих електроакустичних можливостей, вони більше вивчають вторинні звукові ефекти, такі як удари, вишкрібання струн тощо. і вони називають ці ефекти сучасною технікою (з моєї точки зору це не техніка, а лише ефекти), і вони забувають чудеса та скарби цілого досвіду гітари, що Бог дозволяє мені продемонструвати у своєму виступі. 152

БІБЛІОГРАФІЯ Енциклопедії та журнали Архіви мистецтва та літератури CCE (Музика), 1992. Енциклопедія еквадорської музики, Conmusica, Кіто, 2004 р. 2005. Музична енциклопедія, (томи I VI), електронна книга, Direct Media Publishing, Москва, 2006 Колессов Л., Роздуми про ритм, журнал Noti-UPS, № 37, Кіто, березень 2011 р. Ендана К., Еразо Е., Джамбо Е., Джамбо Е., Марін С., Пінеда, E., журнал Variaciones, магістр музики, Університет Куенки, т. 3, Куенка, квітень 2011 р. Колесов Л., гітара фламенко та її специфічна техніка, журнал «Варіації», музичний майстер, Університет Куенки, т. 3, Куенка, Квітень 2011. Рікардо, Клімент, окислення спектру, журнал Sonic Ideas, том 2, №1, с. 51 62, Moleria, 2009. Wolff, D. та Alessandrini O., П’ять прелюдій для гітари Ейтора Вілла- Лобоса в транскрипції, Per Musi, # 16, Belo-Horizonte, 2007. Libros Aguado, D., New method for La Гітара, Мадрид, Беніто Кампо, 1843. Арзамасцева, І., Семіотика, Ульяновськ, Редактор УЛГТУ, 2007. Белза І., М. К. Огінський, Москва, 1965. Кампос Ромеро, Альфонсо, Недіючий диявол, Кіто, 1996. Карпентьє, А ., Вілла-Лобос, с. 240 244, Москва, Прогрес, 1984. Куева Челі, Сегундо, Знамениті зали, Т. 1, Кіто, 1989. Дадзійомова В., М. К. Огінський, с. 88 103, Мінськ, Нариси історії музичної культури Білорусі, 2001. 153

Веб-сайти http/www.muslib.ru 2004 http/www.ryb.ru 2009 http/www.c-cafe.ru 2010 http/www.music.edu.ru 2010 http/www.dut-music.narod.ru 2010 http/www.classicmisic.fatal.ru 2010 http/www.mus-info.ru 2010 http/www.edufuturo.com 2010 http/www.iloapp.julio-bueno.com 2010 http/www.abc-guitar.narod. ru 2011 http/www.babinets.com 2011 http/www.tragemata.com 2011 http/www.peoples.ru 2011 http/soymusicaecuador.blogpost.com 2011 http/www.stamps-d.blog 2011 http/www.skyscrapercity. Com 2011 http/www.imslp.org 2011 http/www.bibliotheka.org 2011 156

ДОДАТКИ Покажчик: 1. Список музичних творів для декламації 2. Романс Н. Паганіні (портрети та партитура) 3. Х. Вілла-Лобос 5 прелюдій, Етюд № 11 (фото та партитури) 4. Л. Колессов Пам’ять Паганіні (фото та ноти) 5. М. К. Огінський Полонеса (портрет, поштова марка, фотографії та ноти) 6. C. Ojeda Dávila Alma Lojana (фотографії, поштова марка, тексти пісень та ноти) 7. DVD зі списку додатків 1 LA LIST З МУЗИЧНИХ ТВОРІВ ЗА КРИТАЛОМ 1. М. Огінський Полонеса, адаптація Л. Колессов 2. Н. Паганіні Романс 3. Л. Колессов Пам’ять Паганіні 4. Х. Вілла-Лобос 5 прелюдій 5. Дослідження Х. Вілла-Лобос № 11 6 Імпровізація фламенко Л. Колессова 7. Крістобаль Оєда Альма Лояна, адаптація Л. Колессова 157

Додаток 2 Н. ПАГАНІНІ РОМАНС Andante cantabile 158

Додаток 3 H. VILLA-LOBOS 5 ПРЕДУЧАЄ ДОСЛІДЖЕННЯ №11161