Аглая Берлутті

31 травня 2018 р. 9 хв читання

Міф наполягає на тому, що за ніч до вторгнення в Нормандію всі солдати отримали останні обряди. Сумний і трохи похмурий жест, який дав всім зрозуміти, що виконання маневру було чимось більше, ніж тактичним та військовим рухом. Кажуть також, що це був тривожний момент, сповнений величезної краси, коли Капелан підняв тремтячі руки і проголошував священні формули дуже низьким голосом. Також кажуть, що Роберт Капа таємно сфотографував всю церемонію, хоча згодом фотографії були загублені внаслідок незрозумілої лабораторної помилки, яка вирвала з історії страшне свідчення про біль у війні.

мовчазний

Протягом десятиліть фотографія вважалася незначним мистецтвом, своєрідною лабораторною аварією, яка не представляла більшого інтересу, ніж певний експериментальний ефір, якому ніхто не надав справжньої художньої цінності. Минуло понад півстоліття з моменту його винаходу - а точніше, його народження як творчого виразу - щоб миттєвий образ зміг продемонструвати всі свої можливості, а також продемонструвати силу своєї здатності відображати історію. Крім того, його якість точної реєстрації, безцінна для колективної пам'яті.

Для Роберта Капи фотографування мало прямий зв'язок із таким сприйняттям фотографії як історичного об'єкта або, у будь-якому випадку, з його здатністю бути такою. Фотограф був переконаний, що фотографія є не лише виразом сьогодення, але подвійного уявлення про реальність як об’єкт цінності. Можливо, тому я не раз наполягаю на тому, що він був "людиною без страху" і що його безрозсудність була частиною його фотографічної роботи. "Жоден страх не перевищує обов'язок показати", - сказав він далі, одержимий фотодокументом. Імпульс привів його до вивчення сценаріїв, які дуже мало фотографів того часу наважилося задокументувати, і щоб він особисто подивився на щось набагато складніше, ніж простий документ. Однак його погляди на страх і людську слабкість також були частиною його візуальної мови. Глибокий, а часом і руйнівний погляд не лише на факт насильства, але й на біль, що просувається в образах як основний дискурс. Капа, можливо, ненавмисно або, можливо, майже випадково, задокументував війну як людський факт, більше ніж будь-що інше.

Можливо, з цієї причини він був на пляжі Омаха 6 червня 1944 року, там, де ніхто не хотів бути. Капа не був солдатом і не мав зброї. Він носив лише свою камеру. Це і твердий намір вловити дух дати, яку він згодом зізнається, він відчував більше, ніж просто масштабний військовий маневр. Капа мав привілейований ніс, щоб розпізнавати небезпеку, ризик і, перш за все, історичну вагу роботи, яку він виконав. На той час його вважали одним з найкращих військових фотографів у світі, але зображення, які він робив би в Нормандії, не лише назавжди змінили б спосіб розуміння документальної фотографії, але й заклали б основи для сприйняття. неминучий елемент історії. Із зображень, які Капа зняв під час операції «Оверлорд», безпосереднє зображення поглибило його погляд на історію - і те, як вона може це відобразити - і реальне уявлення про її можливе значення.

Капа був людиною, зацікавленою у цій події більше, ніж емоційна причетність. Його фотографії не емоційні, а тим більше не викликають чутливих роздумів. Але все-таки у них вистачає сили для руху. Зображення, які він захопив під час так званого "Дня Д", не стали винятком: вони є жахливим відображенням не лише військового руху та колосальної стратегії, яку проводили союзники, але вони є відображенням - навіть мимовільним - щодо насильства і насильство. потреба у вогневій силі у критичний момент історії людства. На півдорозі між маніфестом - спостереженням за тим, що відбувається в рамках розповіді - і сприйняттям її суттєвої цінності, Капа зумів висловити збентеження і невпевненість, які несе в собі кожне воєнне протистояння. Але крім цього, він наділив свою роботу особливим сприйняттям людської ваги зображення. Капа не тільки сфотографував військовий загін, що просувався вглиб країни на початку можливого вторгнення: він уважно розглядав людей, які несли тягар історії на своїх плечах.

Як не дивно, але пізніше Капа скаже, що його фотографії висадки в Нормандії були найменш технічними, але найбільш історично доречними. Більшості зображень бракує чіткості, але водночас вони з величезним і болісним реалізмом фіксують битву, яка відрізнялася насильством і, перш за все, сприйняттям неминучості, що перетворило її на до і після в історії людства . Капа задокументував це не тільки як міг, але найкращим чином, як він міг: ставши частиною війни, частиною історії та створивши унікальний історичний документ, який продемонстрував необхідність фотографії як досвідченого та реального пояснення людської перипетії.

Журнал Life опублікував матеріал, і раптом Війна стала близькою та внутрішньою подією, яку кожен американець міг припустити та зіткнутися з невідомою близькістю. Фотографії Капи з усім тягарем глибокої твердості, але перш за все, відвертістю, яка відображала війну як усю її руйнівну силу, вплинули на колективне несвідоме як щось більш потужне, ніж образ. Не раз Капа зізнавався у здивуванні, викликаному не лише загальним суєтою, яку спровокували його образи, але силою, якою володів його погляд на конфлікт, щоб досягти нового сприйняття того, якою може бути війна. Похмура, хаотична, вражаюча своєю сирістю і болем, війна, яку Капа демонстрував, була не просто серією хаотичних образів. Це було роздумом про біль і стан людини під патиною візуального документа, що має глибоку історичну актуальність.

Остання Капська війна сталася через десять років після публікації твору, який зробив би його безсмертним: він втратив життя, коли наступив на міну, супроводжуючи французьку армію в розвідувальній місії. Було б кліше і непотрібно наполягати на тому, що Капа помер, як він жив, і тим не менш, його жорстока смерть посеред поля бою, здається, краще за все описує його непохитний намір показати людський факт у всіх його наслідках. Ставши легендою, Капа наполягав на відображенні у своєму творі особистості чоловіка як частини його обставин. Запам’ятайте його через його фотографії. Несіть вагу вашої спільної історії.