Здається застарілим уявленням про те, що супергерой не може бути нічим іншим, як замішаним тілом і глибоко відданим охоронцем. Поки Голлівуд викорчує драматичне коріння цінних історій і намагається зробити виправдачів Маркона привабливими для дітей, у світі незалежних маленький чоловічок у плед-сорочці та чоботях уже одягнений у домошиту маску, щоб оголосити війну організована злочинність заради нього самого.

Хоча лихоманка навколо фільмів про супергероїв все ще не охолоджується, також стає все більш зрозумілим, наскільки закріплені основні правила жанру сьогодні. Для сновидців презентація посиленого ескапізму та всесвітів, переплетених елементами фантазії (Тор, Зелений ліхтар), забезпечує тимчасовий парасольку проти швидко зростаючої духовної кризи, тоді як незалежні веслують у сміливіші води і розхитують внутрішній порядок системи схем. З Defendor була витіснена бічна гілка жанру, в якій вразливі пересічні люди заховалися в латексному жолобі, і вся тема розігріта їх заземленими очима. Хоча цей фільм вийшов з еклектичними манерами (він починався як невинна комедія, а потім раптово насупився на коротке замикання), HA/VER, Скотт Пілігрим проти світу та Зелена оса просто використовувались як трамплін, або вони вирізали взагалі патологічний стиль, і вони запропонували себе як своєрідні ревізіоністські мутації в героїчному фільмі - як в акторському плані, так і з точки зору розповіді історій, також помітно заснованих на наборі апатових. З іншого боку, робота Джеймса Ганна з минулого року "Супер" могла б бути більш пізньою парою "Сил оборони", якщо вона також відповідає очікуванням глядачів - але, на жаль, все це робиться трохи елегантно.

арбо

Паралель між двома кінотеатрами можна провести лише тому, що жоден з них не воскресив його з паперової могили, але - як Хенкок, у якого також був провокаційний противітр - занурив свого героя з його власного колодязя, забезпечуючи тим самим достатню свободу розповіді. І Ганн не потрапляє у дивний пейзаж, оскільки його попередня робота «Слітер» також була жанровою пародією, яка пересунула поріг стимулу, в якій мемуари про тіло жахів і фільм про зомбі Кроненберга були змішані з недобросовісним шибеничним гумором та грубою жорстокістю. Вам навіть не потрібно йти по сусідству за неживою байкою: перед переглядом «Супер» одноразовий відвідувач кінофільму може навіть опустити мозок у роздягальню.

Основна ситуація полягає в тому, що дружина-наркоман Френк Д'Арбо (Райн Вілсон) (Лів Тайлер) зазнає виступу в якості цивільної охорони, яка спеціалізується на вуличних торговцях, і яка може бути врятована з лап місцевого наркогіганта (Кевін Бекон). Рецепт, звичайно, незмінний у порівнянні з попередніми постановками, і цього разу ця історія хоче бути скоріше пустотливим викривленням усього божевілля, пов’язаного з адаптацією тепла: замість мільйонів, сходяться до і скидають злочинні черепи ключем, запозиченим у сараї верхньої військової зброї. Отже, Багряний Болт не виділяється з постійно розширюваного кола самовиховання незграбних виправдачів, його спонукає виконання бажань, у нього немає проблем, як. Але цього разу справа не в цьому, а в самій обробці.

Однак головна проблема полягає в тому, що у фіналі вже запропонований розповіддю трагічний тон раптово стає м’язистим. Шокова смерть Ліббі (нюх, що демонструє зруйнований череп, глибоко прогорає його глядачеві), а потім остаточний розбір потонув у гнівному самосуді, також перериває розпущений свідомий світ сюжету, так що остаточне зображення вже стосується самотності та втрат в один оборот. Цим некерованим, бездумним, матеріально-інопланетним ходом Ганн, здається, переборює себе (або навіть «просто» дражниться імпровізованою зміною жестів), але шлунок господаря вже виймає це з себе. Незграбно симпатичного порушника фільму про супергероїв нашого часу - ридаючи цілою душею - життя ніколи не може змусити на коліна.