Відомий іспанський актор поговорив з Infobae про свої останні проекти на великому екрані та про те, як він поєднує їх із твердою прихильністю до навколишнього середовища

Розподілившись по всьому світу, заради гламуру кіно, Пенелопа Крус пройшла Венеціанський міжнародний кінофестиваль (разом із фільмом Мережа осів або Загін осів) коли Хав'єр Бардем приземлився на фестивалях у Торонто та Цюріху з місією "як у фільмі": взяти на себе зобов’язання створити справжні заповідники в 30% Світового океану, де заборонено гірничодобувна, рибальська та інші руйнівні галузі. І, представивши пропозицію в Організації Об'єднаних Націй, він зараз прем'єрує документальний фільм Святилище, де з Грінпісом він відправився в Антарктиду без червоної доріжки, щоб переконатися, що глобальне потепління справді існує.

зателефонував

- У березні вам виповнилося 50 років. Різниця очевидна?

- Ну, (50) - це вік, який насправді падає інакше, ніж 48, правда? Але, це правда, що я вірю, що людина піклується про себе, і я намагаюся піклуватися про себе. 50-ті, тепер нові 49 (сміється).

- Чи має це щось спільне з ідеєю співпраці з Грінпіс для боротьби з глобальним потеплінням?

- Люди Грінпісу працюють в асоціації вже 30 років. Вони беруть докази всіх видів, на рівні видів, тварин, на рівні досліджень у полі, водах, суші, щоб показати, що відбувається, коли приймаються рішення. Драма є більш неминучою, і необхідність дій урядів є більш нагальною, ніж ми думали, тому що це відбувається з такою швидкістю, що ми не хотіли б, щоб вона була такою, якою вона є, дуже швидко.

- Якраз за той тиждень, який ти звільнив Святилище На Цюріхському кінофестивалі від Антарктиди відокремили блок площею 1800 км2. Чи показуєте ви в кіно такий досвід від першої особи?

- Так, я бачив це своїми очима. Я був в Антарктичному океані, на борту корабля, куди тепер можна було піти в коротких рукавах. Це досвід, який трапляється, і не нормально їздити з короткими рукавами в Антарктиці. Навіть якщо це був січень чи лютий, там, очевидно, було літо, але навіть незважаючи на це, температура не є нормальною. Оскільки це ненормально, що в Іспанії вже немає сезонів: дуже жарко або дуже холодно. Мені 50 років, і я пам’ятаю, що у вісім-десять років були весна та осінь. Цього вже не існує. Оскільки це ненормально, усі звірини, які відбуваються на рівні цунамі, ураганів, торнадо, з надзвичайною частотою. Навіть заперечувач навіть не заперечує зміни клімату, він каже лише, що це не робота людей. Ну, якщо це не робота людей, що за останні 30 років глобальна температура зросла на 1,5 ° C, особливо для полюсів до рівня 2,8 ° C, оскільки вони тануть, що робити, якщо це не наша вина, то хто це? Справа не в тому, бути активістом чи ні. Справа в тому, що це виходить за межі національностей, політичних партій, економічних інтересів, соціальних класів.

- І як, на вашу думку, можуть бути створені реальні зміни?

- Я вважаю, що на індивідуальному рівні є багато речей, які можна зробити і потрібно зробити. Але я думаю, що справа в тому, що уряди дійсно змінюють економічну політику та споживчу політику, що вони вкладають багато грошей у створення стійкої економіки, яку не використовують і не викидають, а не використовують. І експерти стверджують, а не я, що також є бізнесом, що якщо ви вкладете гроші зараз, через десять років вам повернуть вп’ятеро більше, тоді як якщо ви не вкладете грошей зараз, то через п’ять років ви, можливо, втратите ще десять разів. Так стверджують економісти.

- Документальний фільм Святилище це спосіб максимально використати славу?

- Гаразд, так. Це спосіб подати голос разом із документальним фільмом, щоб дати платформу для тих, хто вміє говорити та пояснювати, говорити та пояснювати, розповідаючи у розважальній та жартівливій формі досвід такого громадянина, як я, який нічого не знає і який є дізнавшись про марш, у простій поїздці. Але великим пусковим механізмом стала Грета Тунберг, яка взяла з собою "п'ятницю на майбутнє" (п'ятницю на майбутнє) сотні тисяч підлітків, молодих людей, розгніваних вимогою, яку вони заслуговують як майбутні громадяни світу, якого ми залишаємо їм непридатний для життя і не боячись вказати і сказати, хто винен. І вони знають, що їх покарають, бо вони є майбутніми виборцями та майбутніми споживачами.

Дід Рафаель Бардем вже зняв понад 100 фільмів, а мати Пілар Бардем ще 30, коли Хав'єр дебютував у фільмі "Ель Пікаро", лише п’ять років, ще не вибравши цю професійну кар’єру. Він волів грати в регбі з командою CR Liceo Francés у Мадриді, крім того, що навчався живопису в Школі мистецтв та ремесел. У підлітковому віці він все ще працював у декількох телевізійних програмах і їздив на гастролі з деякими виставами, хоча заробляв на життя, працюючи "в будівництві, як чорнороб, кладучи цеглу", як він згадував. «Я працював у охороні, біля дверей та на сценах концертів музики Rock N Roll, на відкритому повітрі. Також як помічник у випічці. Я зробив багато речей ".

Але акторська майстерність виявилася його найкращою спеціальністю, коли вона стала справжнім сексуальним символом поруч із Пенелопою Крус у фільмі Шинка Шинка. Ні, ні, ні, давайте ще не випереджати час. Їй було ледве 18 років, а йому - 24, коли вони лише робили перші кроки в іспанському кіно, і тоді вони навіть не уявляли, що в реальному житті стануть парою. Кожен слідував за своїм успіхом, окремо. По-перше, його визнали на міжнародному рівні разом із фільмом До нічної осені, про життя кубинського поета-гомосексуаліста Рейнальдо Аренаса та історію, за допомогою якої Хав'єр Бардем досяг того, чого не досягли навіть Антоніо Бандерас чи Енді Гарсія: номінація на Оскар, перша для іспанського актора.

“Навіть Аль Пачіно зателефонував мені одного дня, о третій ночі, щоб сказати, що йому подобається фільм. А для мене Пачіно - Бог. Цей дзвінок мене дуже вразив, я тремтів ". І хоча в той час Рассел Кроу в підсумку виграв нагороду за фільм Гладіатор (того ж року Том Хенкс також програв Викинути геть), Хав'єр здійснив неможливу мрію через вісім років, коли нарешті отримав Оскар разом із фільмом Жодної країни для стариків, хоча найкращою нагородою тієї ночі виявилася підказка Джека Ніколсона. "Він зрозумів, що я пітнію, і запитав мене, що не так", - згадує також Хав'єр. "Коли я сказав йому, що станеться, якщо я виграю? Він відповів:" Видаліть імена, не хвилюйтеся і присвятіть це своїй матері ". Так мені сказав Джек Ніколсон. І я це зробив. Я був правий. Я піднявся наверх і присвятив його своїй матері ».

Часи змінилися, Пенелопа Крус також виграла власний "Оскар" Вікі Крістіна Барселона, коли вони разом закінчили формувати цю пару що кино уявляло Шинка Шинка. Помножуючи успіх із загальною кількістю шести номінацій в сім'ї, найкращим стилем з тих порад Джека Ніколсона, сьогодні Хав'єр Бардем використовує свою славу, щоб створити набагато більші зміни, завдяки документальному фільму Святилище.

- Ви помічаєте, що люди слухають вас за те, що ви Хав'єр Бардем?

- Так, у нас, очевидно, є шанс. Люди, які мають певну знаменитість, ми можемо використовувати динаміки, яких у багатьох немає. Це не відповідальність, це чудова можливість дати голос тим, що варто. Очевидно, що у світі так багато. це мій четвертий документальний фільм після Лікарі без кордонів, Я також знімав документальний фільм про жителів Сахари, бо це була іспанська колонія, а зараз вона покинута. Ми передали його Марокко, і ми несуть відповідальність. Є тисяча речей, про які можна поговорити.

- Знявши чотири документальних фільми, чи не сміли б ви зняти власний документальний фільм? Святилище, демонструючи свою сім’ю з Пенелопою Крус у стилі Кардашян?

- (Сміється) Ні, Боже! Я найприватніший із них. Тим, хто це робить (реаліті-шоу), мені добре, якщо вони цього хочуть. Але це не йде зі мною.

- Як це, що Пенелопи немає у документальному фільмі? Ми звикли бачити їх разом так часто після цього Всі знають і фільм про Пабло Ескобара. І раптом біля нього відкривається Пенелопа Мережа осів і ти Святилище, на різних кінофестивалях у різних куточках світу. Хіба ми не збираємось їх знову бачити разом?

- Ну, (з Пенелопою Крус) останнім часом нам пощастило збігатися з кількома проектами, але проекти йшли таким шляхом, не було запланованого плану. Вона надзвичайна актриса, вона також дуже допомагає на логістичному рівні, але працюючи разом ... ми не можемо скласти з цього формулу. Проекти вимагають лише те, що їм потрібно. Виявляється, це Всі знають Асгар Фархаді та Ескобар, Зрада дав працювати разом, але насправді це не завжди так. Наприклад, зараз я веду дискусію з Діснеєм, щоб зняти фільм Русалочка.

- Чи можемо ми офіційно підтвердити, що тоді ти станеш королем Тритоном?

- Ну, я не знаю, кого я буду робити. Це розмови. Сподіваюся, це вийде. Днями я був із режисером Робом Маршаллом і сказав йому, що хотів би поговорити з ним, бо я його давно знаю. Окрім чудового режисера, він виняткова людина. І я сказав йому, що важливо, щоб я, я не знаю, чи я. царя Тритона, який вони збираються використати у цьому фільмі, який розповідає про океани, щоб також залучити маси, особливо молоді покоління, щоб повідомити про те, як моря наповнюються забрудненнями, навіть у 1800 році, тому що заснована на історії Андерсена.

- Хіба оригінальний мультфільм «Русалонька» не показував, як вона збирає посуд та сміття від людей?

- Точно так. Потрібно показати, що людина забруднює моря, навіть починаючи з 1800 року, викидаючи сміття, деревину, залізо, сітки. Важливо, щоб це збереглося, бо роль поколінь змінюється, вони набагато більше зацікавлені.

- Що правда про нову стрілянину Франкенштейна та серія про Ернана Кортеса?

- Так, Франкенштейна Це проект, про який говорили вже давно, і ви побачили, як ці речі ... це ніколи не є реальним, поки не скажуть “Дія”. Нестабільність фільму завжди була такою. Це ніколи не є реальним, поки ви його не запишете. Але це варіант. Сподіваюся, він вийде, бо він дуже гарний і дуже особливий персонаж, теж чутливий, з дитиною, ув’язненою в тілі, яке йому не належить, тілі монстра. А що щодо Ернана Кортеса продовжується, це йде вперед, і правда в тому, що я дуже схвильований, оскільки це дуже амбіційний проект. у нас найкращі люди. У нас є надзвичайна команда в Мексиці. Історія дуже потужна, і я думаю, що її ніколи не розповідали, як цього разу.

- Минуло точно не менше 500 років з часу завоювання Ернана Кортеса, але це є делікатним питанням, зокрема, для Мексики, яка не бачить її такою ж, як Іспанія.

- Так, це делікатна тема, яку потрібно зобразити. Це ніколи не було зображено явно, конкретно. З 21 століття ми не можемо зрозуміти керівників того часу. Дуже легко притягнути до кримінальної відповідальності особистостей, таких далеких персонажів, як тих, кого ми зараз знаємо з нашого місця у 2019 році. Вам потрібно заглибитися в ці голови, ви повинні зрозуміти, що означала зустріч двох абсолютно розрізнених, невідомих світів ... Це як висадка на Марс. І важливо розуміти це сьогодні, з нашої точки зору.