Мені не вистачає маркерів, бо я зараз вишикував Elysium зі «штучними», «апетитними» та «кітчавими». Але тим не менше, всі троє все ще відповідають режисурі Роберта Альфельді, якого, можливо, трохи забагато комплексів було зібрано для цього виступу.
Перш за все, дозвольте мені похвалити клуб RTL за те, як блискуче вони вклали 10-хвилинну рекламу після перших 10 хвилин рок-опери, прекрасно підтверджуючи, що я повинен використовувати ncore замість того, щоб дивитись телевізор. (Я маю на увазі телевізор поза HBO.)
За замовчуванням страшно, що Бікіцуна селекторів X-Factor, Megastar та подібних жахів не могла настільки звикнути мої вуха до фальшивого вокалу, що було б не дуже шкідливо те, що ці актори робили із спиною і -для прискореної музики. Пол Феке, який боровся з кожним звуком, все ще був одним із кращих, але, можливо, лише коли я почув Катю Томпоса, мої вуха не почали кровоточити, коли я порівнював їх зі спогадами про свою обшарпану касету.
Поточні політичні натяки, швидше за все, будуть усунені тисячами офіцерів СС, священицькими цивільними охоронцями та їх товаришами, але безсумнівно, що режисерові довелося багато компенсувати і хотів за будь-яку ціну потрапити до табору культури, незважаючи на спів ціла компанія: "О, але мені політика нудна!" Що насправді боляче, так це те, що його ідеї могли спрацювати, тому що він переосмислив досить багато речей досить образним чином (наприклад, коли Іштван звертається до рядків, що починаються з "Соковижималки, вульгарні ...", до цілого натовпу, який живе з ним), але знову "як". Проблема з.
Напевно, напевно, він пережовує нам це все в рот так сильно та штучно, ніби йому боляче окремо, якщо є хтось, хто не потрапляє в певні паралелі. Це навіть робить серйозні перерви в треках, просто щоб встигнути розмістити продукт Mercedes для акторів з яскраво вираженим виразом обличчя або тріскотливим жестом (адже всі, крім двох головних героїв і вже похвалив Kompya Tompos, неймовірно повторюють свою роль ).
Десь тут все це обертається приниженням і жалем до знакової рок-опери. Оскільки гра на повітряній гітарі з Петером Новаком, незважаючи на постійно вражаючі елементи народного танцю, це скоріше язичницька церемонія, подібна до африканського племінного танцю. І це все говорить, коли Міклош Варга повертається до цього твору як маленький трабант-пенсіонер. Боляче бачити таку велич, яку примушують до такої принизливої ситуації та чогось такого жалюгідного. Все, що піднімало настрій і катартичність у цій роботі, було перетворено на сатиру, багато в чому пародію на себе. Велика рівнина хотіла бути такою дотепною та прихильною, що з часом вона стала звичайною та жалюгідною.
Швидше, давайте подивимось на виступ у Сіксомльо 10 років тому і сподіваємось побачити щось подібне через 10 років: