Неправильне поводження з глядачами знищило очікування, яке створила гігантська постановка на Полі Поло

імпровізація

Неправильний шлях: Замість того, щоб вирішувати дедалі більш ризиковані вимоги людей, організатори воліли не зупиняти механізм шоу.

Те, що сталося позаминулої ночі в першій виставі опери "Aída", створеної компанією Operama в Campo Argentino de Polo, залишиться хронікою одного з найнеймовірніших блефів, коли-небудь зафіксованих в історії просто неба мега-шоу.

"Шоу має тривати", здається, було передумовою продюсерів.

Хоча це і конфуз, це результат незліченної серії організаційних дурниць. Можливо, Операма звинуватить течію Ель-Ніньо та її наполегливі дощі. Але правда полягає в тому, що якби вони не змогли виконати графік репетицій та зборів до виступу в п’ятницю, найчеснішим було б призупинити його. Крім того, відсутність роздягалень та їжі для бажаючих 650 статистів, які запропонували взяти участь без оплати песо, не є проблемою, пов’язаною з погодою.

Але головне було не зупиняти механізм шоу.

З цієї причини їм було байдуже, що на початку виставки стояло понад сотню людей, тому що службовці навіть не знали, як вказати сектори, що відповідають людям, які заплатили від 50 до 150 песо за більше кіосків. близько до сцени.

Іспанська компанія, здавалося, не врахувала, що це перше жорстоке поводження не було прийнято без спротиву людей.

По-перше, у той момент, коли хвилиною мовчання було запропоновано вшанування нещодавно померлого художнього керівника Колона Мігеля Анхеля Велтрі, двоє обурених глядачів не соромлячись вийшли на сцену, вимагаючи - просто - поставити їх на свої місця . Менш ніж за хвилину на сцені - на фоні картини з єгипетськими ієрогліфами - виникла сотня жертв, які кричали, щоб хтось із організації прийшов до них, і кілька фотографів позаду, щоб задокументувати незвичну ситуацію.

З цього моменту трапились трагікомічні ситуації, гідні фантастичної літературної казки.

Поки крики зростали, жінка-диктор з нейтральним голосом запросила свавільного "взять их места" (sic), що викликало загальний сміх і підвищену нервозність жертв, яких вони назвали "злодіями" і "шахраями" відповідальним.

Багато постраждалих відійшли з місця події. Так зробили міський голова та заступник глави уряду Фернандо де ла Руа та Енріке Олівера відповідно, які, згідно з повідомленням агентства DyN, підійшли до 31-го відділення поліції. подати скаргу, в якій вони вимагали повернення сплачених сум. Мішель Мессіна, комерційний директор Operama, також поїхав туди, щоб звільнити.

Скарги продовжувались вчора на телефони Mastercard, працівники якого заявили, що вони обмежуються отриманням вимог тих, хто платив цією кредитною карткою, беручи дані жертв.

Тим часом сцена була центром дискусій між глядачами на кіосках, які бажали пояснень, і тими, хто хотів, щоб шоу розпочалося.

Нарешті, після складання імпровізованого рядка "0" і переконання найбільш твердих, після 23, шоу розпочалося.

Хроніка розчарування

Очевидно, погода була не найкращою для прослуховування та перегляду будь-якого шоу - після двох годин напруженої затримки. Однак люди були раді побачити пропозицію Операми.

Але з перших тактів увертюри було зрозуміло, що проблема з конвентами була лише верхівкою айсберга нестабільної організації шоу.

Звукова система ніколи не працювала нормально. Не тільки через поганий еквалайзер, але ще більш серйозні проблеми, такі як постійне з’єднання, яке створює своєрідну постійну низьку ноту, і стійкі шуми в цифровому сигналі.

Те саме сталося з проекціями сценографічних зображень. Присутні могли побачити, як цілі сектори проекції постійно зникали, залишаючи прогалини у "віртуальних" декораціях, коли зображення не зникали повністю, спричиняючи незрозумілі вибоїни. Звичайно, шоу потрібно було продовжувати, навіть якщо у статистів не було генеральних репетицій на сцені, оркестр не тестував звуку, а в п’ятницю вдень встановили екран шириною 60 метрів.

І тим, що обіцяло стати видовищним виступом, стала дівчина-студентка.

Можливо, думали вони, ніхто не помітить, що в уривках, у яких хор співав відповідні статисти, не було на сцені (через проблеми з посиленням він співав за лаштунками), і що статисти не знали ні входів, ні виходів.

Або що у виробництвах, які вони роблять у Європі, немає жодного моменту без проекції зображень.

Але люди помітили. Коли другий акт закінчився, половина з майже 20 000 людей, які поїхали на Поло Поло, втратили свою ілюзію і повернулись до своїх домівок.

Неспокій, пережитий зі сцени

Участь цього літописця у ролі статиста опери "Aída" подолала журналістську цікавість. Як і решта з 700 відібраних людей, рішення відзначалося ентузіазмом та очікуванням дізнатися зсередини подробиці самооцінюваного "видовищного" шоу. Любителі музики, студенти, що співають і танцюють, люди, які прагнуть пережити інший досвід, ми об'єднуємо свої бажання досягти "блискучого" шоу.

Станом на 13 суботи цього місяця, важкі години репетицій викликали нас на Поло Поло, незважаючи на погану погоду та особисті зобов’язання. Але в день великого дебюту ті з нас, хто, характерно для цього випадку, чекали за лаштунками, стикалися з розчаруванням. Затримка та інциденти не лише пом'якшили настрій громадськості. Відсутність достатньої кількості костюмів - що змусило їх імпровізувати роздягальні за хвилини до призначеного часу для цієї функції - додало до припинення генеральної репетиції минулого четверга через дощ. За відсутність посилань на недотримання норм продовольства під час випробувань перших днів.

Коли виходили на сцену, емоції давали місце неспокої. Хаос знову заволодів пропозицією, яка обіцяла пишність і, натомість, нагадувала збентеження. Більшість статистів вирішили піти відразу після виступу, на інтермецо. Багато з нас сумніваються, чи було б правильно повернутися на свою посаду наступного дня. Без жодної винагороди наша воля була обдурена.

Обіцянки, які не виконувались

Після скандалу, спричиненого відсутністю організації для розміщення громадськості в їх населених пунктах, представництво "Aída" Верді розпочалося із затримкою понад дві години.

На щастя, метеорологічний стан, згідно з відомим заповітом Ель-Ніньо, змилосердився над організаторами, і ніч з’явилася після дощового і загрозливого дня вітрів та низьких температур, придатного для мегаопери.

Бо саме про це йдеться. Оперне шоу, представлене на гігантській сцені з посиленим звучанням, технологічною атрибутикою вогнів та проекцій, щоб викликати натовпи меломанів та нових послідовників, і, в основному, з ідеєю зробити хороший бізнес. Але щоб хороший економічний результат можна було побачити добрими очима, необхідно проявити серйозність у розробці проекту та поставити якісний продукт.

Тут помітно переважала імпровізація, робота проти годин, без часу на репетиції та суворі технічні налаштування. Тож художній результат був надзвичайно поганим, як це зазвичай трапляється і буде відбуватися в цьому типі шоу. Однак це був великий тріумф опери за те, що вона продемонструвала свою здатність залучати натовпи в голову роком та спортом. І в цьому сенсі робота Верді вже цінує блискучу кампанію. Також можлива смерть жанру, якщо його подання узагальнено таким чином і без художньої строгості.

Хоча судження про музичну та візуальну версію повинні мати на увазі фактори, що походять від вистави на відкритому повітрі, не можна опускати суто музичні аспекти, такі як довільний темп режисера Еміра Саула, погана якість звуку, дисбаланс ритмів між оркестру та співаків, а також неодноразові ноти, що не відповідають і не відповідають.

Прикро, що престиж Національного симфонічного оркестру був порушений в проекті подібного характеру, за підтримки Національного секретаріату культури. Придатності його членів було недостатньо для досягнення, навіть якщо це не гідне виконання.

Дві чудові співачки

Північноамериканське сопрано Вільгельменія Фернандес була дуже хорошим героєм, досягаючи, з вокальної точки зору, моментів теплого ліризму та гарної фрази, що, на жаль, сприймалося так, ніби вона слухала запис першого періоду альбому.

У випадку з меццо-сопрано Іриною Долєнко був оцінений об'ємний голос із широким діапазоном регістрів, привабливим кольором та сильним виразним темпераментом.

Обидва артисти, окрім прояву твердості в підготовці, були єдиними, хто більш-менш турбувався про надання своїм героям певної квоти театральної інтенціональності.

Тенор Мауріціо Граціані заспівав партію Радамеса з невизначеною музичністю; баритон Андреа Зезе був дивно темним обличчям, білоногим Амонасро, молодшим за свою дочку і негучний спів, а бас Брайан Джаухіанен, монотонний і невиразний Рамфіс.

Хуан Барріле з'явився на висоті як нерухомий король з печерним голосом, а Карлос Сампедро та Кетрін Пауер були розважливим посланцем та жрицею.

Найбільший інтерес був зосереджений на обіцянці великого візуального видовища, основного завдання Операми. Але на тріумфальному вході не тільки не вистачало слонів та припасів для війни, але було видно естетично неприємну сцену, велику кількість неповних зображень та нещасних хореографічних танців та погано танцювали. Численні статисти з'явилися безладно, і багато уривків хору не мали свого візуального кореляту.

Коротше кажучи, ця постановка "Аїди" була далеко не культурним внеском. Це був просто бізнес, але поганий для всіх.