Карлос Торо - один з найпродуктивніших композиторів іспанської музики: понад 1300 написаних пісень, понад 800 опублікованих і, з них, понад 300 адаптацій.

торо

Він також є спортивним журналістом протягом 30 років. Одного дня він робить вам пісню для Конча Веласко, а наступного Олімпійські ігри охоплюють вас.

У той самий період часу, коли вона пише номер 1, такий як "Resistiré" для Dynamic Duo, вона також пише тексти до кількох серіалів 5. Включаючи "Campeones", хоча завдяки йому всі знають її як "Олівер і Бенджі".

Карлос Торо провів життя, яке ми навіть уявити не можемо. Він збирався бути автором-співаком, але став хітмейкером. Кілька разів він потрапляв на перше місце в чартах, але мав помилку в написанні спортивних змагань і є одним із наших найбільш ветеранів. Між Олімпійськими іграми та спортивними подіями, він все ще дав нам змогу викувати своє дитинство за словами "Олівер і Бенджі" та ще десятка серіалів.

Це було Євробачення (разом з Євою Сантамарією), ми заспівали його версії Аль Бано, і він змусив наших батьків танцювати в ритмі Деміса Руссоса. Її пісні підняли Марту Санчес на вершину, і вона підписала з Dynamic Duo єдину поп-пісню, яку ми запропонуємо для національного гімну: "Resistiré". Він написав близько 1300 пісень і є одним із найважливіших імен для розуміння півстолітньої музики в нашій країні.

GQ: Ви все ще активні як спортивний журналіст.
КАРЛОС ТОРО: Так, я все ще в Ель Мундо. У мене є фіксована колонка протягом багатьох років, яка виходить у понеділок протягом двох тижнів. Я також стежу за світовими, європейськими, турнірами та змаганнями з усіх видів спорту. Іноді я роблю хроніки, іноді колони, багато некрологів, звісно музичні теми, також питання оборони ...

GQ: Є щось, про що ви не пишете?
К.Т .: Вони не дозволяють мені займатися політикою, але час від часу я щось вкладаю, тому що, наприклад, Барса дає багато для цього гри. Я з початкової групи "Ель Мундо", ось уже 27 років, я навіть дуже маленький символічний акціонер газети. Я приїхав з Diario16. Я висвітлював Ігри 1988 року в Сеулі разом із Diario16, а звідти поїхав до Ель Мундо.

GQ: Але коли Сеул тривалий час займається музикою, настає рік «Я буду чинити опір». Як ви вводите Diario16?
C.T.: Я почав співпрацювати через свого друга в жовтні 85 року в Cambio16. А в березні 1986 року Педрохота вже зателефонував мені, слідуючи європейській легкоатлетичній трасі в Мадриді, для статті про Хосе Луїса Гонсалеса.
Що трапляється, так це те, що я не хотів заходити до редакції. Я був постійним співробітником, я не хотів столика, офісу та телефону. Особливо через те, що ви кажете, що я вже дуже любив музику.

GQ: Насправді десятиліттями раніше. C.T.: Так, задовго до журналістики. У віці 20 або 21 років я був на декількох фестивалях, робив перші кроки як автор-співак, був у групі ... Я став членом SGAE у 19-20 років. Я один з найстаріших авторів, що живуть з найбільшою кількістю творів.

GQ: А як ти ходив подорожувати на змагання та писати пісні?
C.T.: Я шукав момент для всього, пісні пишуться не кожен день. Я це добре склав. Я вів дуже активне життя, дуже до душі. Бо те, що я хотів, коли я був дитиною, щоб заробляти на життя музикою чи писанням про спорт, і в цьому сенсі я привілейований двійник. Я вивчав політологію, займався рекламою, займався журналістикою ... І ось, я провів дві солідні кар’єри, як у музиці, так і в журналістиці.

Від Кончі Веласко до Олівера та Бенджі

GQ: Коли ви почали писати пісні для інших?
C.T.: Я почав робити багато адаптацій, викладаючи тексти іспанською мовою для іноземних художників, таких як Деміс Руссос чи Аль Бано. Звідти я продовжував писати оригінальні пісні. Я напишу близько 1300 пісень, з них опубліковано близько 800. З них п'ятсот і дещо оригінально і близько 300 - це адаптації.
GQ: І всі види музики.
C.T.: Так, від пісень на кшталт «Мамо, я хочу бути художницею» [для Кончі Веласко, у 1986 році] до пісні «Євробачення» 1993 року, «Хомбрес». Деякі не мали успіху. Інші були номер один. Інші все ще грають. Це були дуже напружені роки, зараз у музиці майже все змінилося. Я продовжую робити щось, але для власного задоволення. У журналістиці я все ще там. Перша лінія.

GQ: Але ми говоримо про артистів та відомих імен, про Деміса Руссоса та Аль Бано, з Конча Веласко, про те, що ви щойно отримали невдалий удар із Dynamic Duo.?
C.T.: Це приклад того, наскільки я різнобічна (сміється). Це виникає в результаті Tele5 з Валеріо Лазаровим. Вони адаптували мультсеріал, який прийшов з Японії, але саундтреки прийшли з Італії, від італійського Tele5. На той момент ми зробили 12 серій. Я доклав до цих серій тексти пісень іспанською.

GQ: З дванадцяти?
C.T.: Так.

GQ: Зачекай, це означає, що ти теж зробив. 'Беттерс', 'Джонні та його друзі', 'Люпин' тощо.?
C.T.: Точний, точний. Що сталося з "Олівером і Бенджі", так це те, що ні серіал, ні пісня так не називалися; це були "Чемпіони". Але Олівер і Бенджі стали настільки популярними, що ми перейшли на файл SGAE: "там, де написано" Чемпіони ", див." Олівер і Бенджі ". Люди не дотримувались оригінальної назви. Сам бренд просував DVD-диски і продавав їх як "Олівер і Бенджі". Це рідко, але не незвично. Процес був: "Чемпіони", "Чемпіони (Олівер і Бенджі)", а потім "Олівер і Бенджі".
І це є доказом того, що успіх пісні не залежить від того, хороша вона чи погана. Бо що таке погана пісня? Це погана пісня "Macarena"?

Серія пояснює одну з найбільших таємниць тих років: музика "Campeones" не є оригінальною італійською, що було набагато більше дитячою піснею: