Прем'єра фільму

Британський актор зіграв водія автомобіля Кена Майлза у фільмі "Ле-Ман" 66 режисера Джеймса Голда з Меттом Деймоном у головній ролі

Метт Деймон і Крістіан Бейл зірки у "Ле-Мані 66"

бейл

Габріель Лерман | Ангели
Спеціальне обслуговування

Це дивно бачити Християнський тюк Розагант і з довгою бородою, на кілька кілограмів більше, ніж кілька місяців тому, коли зустрів цього літописця на знімальному майданчику Ле-Ман '66 , перетворений на автогонщик. Британський актор дуже пишається тим, чого досяг у новому фільмі Джеймс Мангольд, що сталося коли Генрі Форд II вирішив помститися за образ Енцо Феррарі і вийшов змагатися з ним на його власній місцевості, для чого він шукав когось, хто міг швидко побудувати автомобіль, який міг би перемогти чемпіона трас.

У фільмі, який сьогодні виходить на "Кателеру", Крістіан Бейл ще раз показав, що він здатний перетворюватися на кожну роль, і тому не буде дивно, якщо роль Кена Майлза означатиме його п'яту номінацію на "Оскар".

Що ви знали про Кена Майлза до приєднання до проекту?

Абсолютно нічого. Я дізнався про його існування, коли багато років тому читав сценарій, коли це була історія про багатьох персонажів, що він був менш зосереджений на Майлзі та Шелбі [Керрол Шелбі, менеджер пілота Кен Майлз, який знімається у Метт Деймон]. Я завжди був шанувальником любительських гонок з ностальгічної причини, тому що раніше дивився Формулу-1 зі своїм батьком, і колись він взяв мене дивитися гонку з Аленом Простом та Айртоном Сенною. У дитинстві я був захоплений цими машинами. З цього сценарію я почав все більше дізнаватися про Майлза, про те, ким він був в історії автоспорту. Він воював у Другій світовій війні як водій танка та брав участь у звільненні Белсена. Він бачив себе насамперед механіком, бо робив усе. Він зміг побудувати цілу машину без будь-якої допомоги. Він був справжнім пуристом, який не приймав компромісів, не мав проблем боротися за те, у що вірив, і виграв багато битв, хоча програв усі свої війни. Весь час він стріляв собі в ногу.

До того ж він дуже складний персонаж.

Звичайно, і це те, що мені подобається. Кен хоче робити все по-своєму. Він волів би не перемогти, а не зробити це неправильно. Але в той же час він досить зарозумілий. Були речі, які ми не могли включити, оскільки нам довелося б зняти десятигодинний фільм. Одного разу в гонці він настільки випередив інших, що зупинив свою машину, вийшов, з’їв бутерброд збоку траси, витер рот, сів у свою машину і все-таки вийшов першим.

Деймон і та Бейл, в іншому кадрі з фільму Мангольда

Але йому довелося йти на певні жертви, чи не так?

Так само є. Він дуже худий англієць, з його досвіду війни. Я обрав іншу дуже важку роль, мені довелося повністю перетворитись, щоб оживити пілота. Але повірте, це не була причиною, яку я обрав. Я просто побачив чудову роль, і як тільки я прийняв, зрозумів, наскільки вона задіяна.

Фільм змальовує певний момент у його житті.

Коли ми бачимо його у фільмі, це сімейний чоловік, який намагається вижити, який потрапив у біду з казначейством. І раптом ця чудова можливість з’являється з єдиною людиною у світі, яка готова зробити на нього все, Керол Шелбі, персонажем, якого грає Метт. Коли вони знову надіслали мені сценарій із цією дивовижною динамікою між ними братів, двох дуже різних персонажів, але яких поділяють однакові любов і пристрасть, я не зміг встояти. Не кажучи вже про всі ці казкові гоночні сцени.

"Я завжди був любителем перегонів з ностальгічної причини, тому що раніше дивився" Формулу-1 "зі своїм батьком, і колись він взяв мене на перегони з Аленом Простом та Айртоном Сенною"

Є сцена, коли Кен вказує своєму синові, що таке ідеальний круг, а потім каже йому, що все, що він може зробити, це спробувати це зробити. Чи існує аналогія з вашою акторською роботою?

Це можливо. Мені дуже подобається, коли він каже, що все, що він може зробити, це спробувати, бо це суть Кена Майлза. Він повинен намагатися робити все правильно, по-своєму, і навчити свого сина цій дисципліні. Його прагнення до досконалості - це його ахіллесова п’ята і його порятунок, тому що той, хто має цілісність завжди намагатися досягти досконалості, викликає захоплення, але в той же час ви знаєте, що це буде створювати для нього величезні розчарування все життя. Я думаю, що в кіно це трохи абстрактніше. Якщо режисер має для мене дуже конкретне бачення, це може трохи засмутити, тому що він може чекати, коли трапиться аварія, а сцена перетвориться на щось інше завдяки чудовим недолікам, які можуть виникнути в дублі. Але це з’явиться лише в тому випадку, якщо ви дозволите це статися. І навіть якщо ви дуже добре все плануєте, вам доведеться навчитися залишати простір, щоб створити ці добрі аварії.

Скажете, чи існує зв’язок між тим, як Майлз приймає свою професію, і тим, як ви приймаєте свою?

Ймовірно. Джим Мангольд, наш директор, якось згадував про це. Це не те, про що я занадто багато думав. Але Джим сказав мені: "Майлз трохи схожий на тебе, чи не так?".

"Я думаю, що якщо я не вкладу все в персонажа, якого я граю, хтось інший прийде і забере мою роботу"

Всі говорять про те, як він продовжує поводитися як його персонаж на знімальному майданчику, навіть коли камера не рухається, чому ви обрали саме цей метод?

Я думаю, це пов’язано з тим, що я ніколи не вчився на актора. І на початку я зрозумів, що коли я не продовжував поводитися як персонаж, коли камера перестала кататися, я був дуже незадоволений результатами. Я завжди дуже усвідомлюю, що мені надзвичайно пощастило, що я можу присвятити себе цьому, тому для мене це стратегія виживання. Я думаю, що якщо я не вкладу все в персонажа, якого я граю, хтось інший прийде і забере мою роботу. Актори, яких вони вивчали, мають чудові техніки, якими вони можуть користуватися під час зйомок, щоб вони могли бути собою між дублями. Як тільки вони кажуть "дія", ви бачите, як вони стають іншими людьми. Але я не знаю, як вони це роблять. Я не уявляю, що робити, щоб цього досягти. Я знаю, що ми граємо в одяг, але я сприймаю це дуже серйозно. Якщо я розслаблююсь і розмовляю з іншими акторами між дублями, я розумію, що все це гра, я не можу заглибитися і сміятися, коли не повинен. Тому я занурююсь у певну роль і віддаюся частці божевілля. Крім того, я не можу скаржитися. Мені дуже весело, і вони платять мені за це.