- Я одружився, прийшов малюк, мені потрібні були гроші на газову плиту. У нас не було нічого, крім мого 120 акордеону Weltmeister. Його треба було продати. Я заплакав, коли незнайомець взяв його на спину і прогнав вулицею Кальварія в напрямку Ходмезювасарели. Лише через 30 років у мене знову з’явився власний інструмент. У своєму сні я тим часом багато гармонізував. Гра завжди проходила ідеально, як коли я був молодим. Але коли я вперше взяв новий інструмент і спробував зіграти, вода бризнула: мої пальці нічого на ньому не знайшли!
Шандор Молнар розповідає про це в Клубі друзів акордеонів Південної Великої рівнини, який знову відмовляється грати, але організовує, піклується про речі і слухає, як грають інші.
У 2007 році Шандор Дуліскович, останній учитель акордеону в Сегеді, пішов у відставку, закінчивши освіту баяна в Сегеді. Ерну Кісс, директор Будинку культури ім. Балінта Сандора в Ойсгеді, не зупинився на цьому: одним із головних завдань клубу, який він організував, було відновлення викладання акордеону. І, звичайно, розквіт культури акордеонів, організація майбутнього фестивалю баяна. На нещодавній першій зустрічі акордеонів у Сегеді великий зал Будинку культури був заповнений: понад двісті людей слухали виконавців.
Культура акордеонів безперешкодно процвітає від Сербії до Франції - крім Угорщини. Тут воно занепало, оскільки політика може тут зупинитися на музичній освіті. Багато сердились на акордеон, бо він був улюбленим інструментом радянських солдатів, що вторглися у Другу світову війну. Але їм це не сподобалось і в системі Ракоші. Золтан Кодалі нібито колись сказав, що акордеон не є інструментом. З того моменту, коли маленька дитина в музичній школі захотіла вибрати акордеон, вони бурчали: скажи, інструмент, мій маленький сину!
"Якщо акордеон не є інструментом, це не ваш старший брат, орган!" - каже Ерну Кісс, який також грає на багатьох інструментах, зокрема на акордеонах та органах. - Якщо проблема в тому, що в ньому є механічне програмування акордів, то що можна сказати про дзвін органу Вотивної Церкви, який також має звукові програми за своїм прекрасним звуком, з чотирма електродвигунами?
"Так, акордеон - це інструмент, і навіть дуже хороший інструмент", - кажуть учасники клубу. Це як ціла група: ви можете використовувати клавіші для відтворення вокалу, басову сторону та супровідні клавіші. Він чудово підходить для відтворення з ним танцювальних ритмів.
Пенсіонер Лайош Баласфі Волан майже все життя грав у розважальному колективі. Він починав зі скрипки, фортепіано було обов’язковим на «консолі», він любив звук саксофона, гітара та синтезатор увійшли в моду - він їх усім навчився. Якщо треба було, він навіть сидів там, на барабані.
"Я також запустив акордеон таким чином, що якби він мені знадобився в групі, я не був би таким дурним", - каже старий, пізнє кохання якого стало гармошкою. - На синтезаторі можна грати що завгодно, але синтезатор не має душі, а акордеон.
Йозеф Бакос, реставратор тіла з Алги, гармонізує з юних років.
«Мої батьки були дуже гордими в шістдесятих роках, коли прийшли їх друзі, і я зіграв для них« Воскову ляльку »у віці 12 років, почувши. Навчившись гармонізувати, починаючи від середньої школи і закінчуючи будь-якою компанією, "я був Джані", - каже майже 60-річний чоловік. - Ми співали хіти біля багаття, співали гармошку на військових. Нещодавно я поїхав у корпоративну поїздку до Греції. У компанії також були високопоставлені висококваліфіковані люди. У прощальну ніч я витягнув акордеон і зробив його настільки примхливим, що знайшлися і ті, хто сказав, що за двадцять років він не почувався так добре.!
Йозеф Бакос та Андраш Банкі подружились у зрілому віці завдяки гармошці. Банкі, успішний підприємець, також хотів здійснити відкладену дитячу мрію, коли відновив навчання акордеону. Йому було важко.
- Ти навчився вдосконалювати гармошку ще до того, як зробив гармошку, - хлопає Бакос по плечу. Дійсно, заможний підприємець не взяв у руки якийсь дуже шкіряний навчальний інструмент, але привіз чудові нові інструменти з Італії. Їх дуже цікавить їх технічна історія, їх експлуатація. Він розібрав навіть найдорожчий, це зайняло місяць, але він зібрав його ідеально.
"Гармонік дозріває, як дерево", - каже Андраш Банкі. - Мій новий акордеон зараз на стадії, коли лобове скло вже не пускає його, встановлені лотки для свистків, звуки хороші.
В Інтернеті доступне все: угорська досконалість акордеону, мистецтво Міхалі Табаньї та Золтана Ороша або французькі мусети. Йозеф Бакос став досить залежним від Інтернету, але він каже, що ніщо не може замінити живої музики:
"Найсильніша мотивація - це побачити зблизька, що хтось грає краще за вас, і ви хочете грати як він", - каже реставратор тіла, робота з виготовлення хліба по-своєму є мистецтвом.
Сілла Балінт, сімейний лікар, переїхала з Суботиці до Сегеда. В Югославії не було застережень щодо акордеону, як у Сегеді. Він любить цей інструмент, тому на ньому можна грати що завгодно. На засіданні акордеону в Сегеді він виконав танцю шаблі Хакатурджана із закритими очима.
- Це не перебільшення? - запитую у членів клубу. У мене немає відрази, але мені нагадує не акордеон Хачатурян, а сліпий акордеон від Фелліні Амаркорд, або спітнілий акордеон нашої танцювальної школи з мого процвітаючого віку, можливо, численні музиканти з рибальської корчми в Бездані. Ерну Кісс каже, що для цього класичні транскрипції грали на акордеоні раніше в Суботиці, ніж в Угорщині. Деякі навіть не відчувають себе стенограмою. Якби Дебюссі більше думав про мрії, наприклад, він, мабуть, писав би не для фортепіано, а для чотирьох акордеонів.
Швидкий успіх клубу Ерну Кісс пояснює тим, що у людей - молоді - великий попит на живу музику та традиційні жанри. За його словами, це також підтверджують пісенні вечори, що проходять з аншлагом та ренесанс оперети. Йозеф Бакос висловлюється більш полярно:
- Куди б не поїхали за кордон, турки, греки, араби, серби скрізь друкують власну музику. Тільки ми соромились і десятиліттями ігнорували популярні традиції. Але він поступово втрачає свою актуальність: жива музика та Інтернет об’єднуються через смаки, продиктовані іншими.