Культура

Мануель Дж. Ломбардо, 11 березня 2013 р. - 05:00

людини

У тумані . Військова драма, Rus-Bie-Ale-Let-Hol, 2012, 125 хв. Напрямок та сценарій: Сергій Лозниця. Фотографія: Ольге Муту. Перекладачі: Володимир Свірський, Влад Абашин, Сергій Колесов, Влад Іванов, Юлія Пересільд, Микита Перетомовс, Надія Маркіна.

Друга художня література відомого білоруського режисера-документаліста Сергія Лозниці прагне пов’язати певну традицію радянського військового кіно (Калатозов, Климов, Шепітько) в її гуманістичному підході до морального виміру війни через стилізовану і майже ритуальну вправу стилю та постановка, в якій послідовність кадрів і великих блоків часу переважають у пошуках певної хореографії (скупої, усвідомлюючої вагу) тіл посеред дикої природи, символічно ущільнених до найбільш абсолютної, зловісної та остаточної товщини.

Як це вже відбувалося в Росії Радість, Лозниця задумує свою розповідь по колу, розкладаючи мінімальний сюжет на структуру туди-назад заповнити прогалини та попередні події, що ставлять або пояснити своїм персонажам. І є лише три, яких ми знаходимо тут, три фігури, що рухаються в білоруських лісах, три втікачі, троє зрадники, три боягузи потрапив у середину Другої світової війни з вторгненням німецьких військ у цей район, але теж потрапив у пастку, і це було тлом роману Василя Бикова, на основі якого, за його власною свідомістю, створений фільм, особливо помітна свідомість у Сушені, характер коренів достоєвський чий найбільший тягар полягає не в тому, щоб нести поранене тіло свого ката через ліс, а в його власній совісті, совісті про деградацію людини, про подорож, яка не повертається від жаху до неймовірного нового життя.

Між біблійними резонансами та дедалі густішим туманом Лозниця простежує свій круговий шлях, можливо, із занадто великою кількістю маяків, можливо, з невеликою впевненістю у вас-тобі між людиною та її тінню серед вологості лісу. А) Так, У тумані це працює краще, чим далі ви віддаляєтесь від історії (та її наслідків) і чим більше затримуєтесь на тілах і слові, тим краще, коли фіксує переважний портрет Володимира Свірського загубленим поглядом і самозаглибленою думкою, ніж коли це вводить доленосний шанс або потребу розповісти більше ніж необхідний контекст, який є нічим іншим, як контекст людини та його муки за те, що він живий серед мертвих.