Новини збережені у вашому профілі

тейт

Очевидно, під впливом на своєму першому етапі Пабло Гаргалло та Хуліо Гонсалеса, але також різною мірою Пікассо, Джакометті та Бранкузі, Сміт, у свою чергу, справив сильний вплив на інших пізніших скульпторів, таких як британець Ентоні Каро.

Скульптури Сміта чимось нагадують широкі простори середньозахідних штатів Сполучених Штатів - він сам народився в штаті Індіана - і вони мають такий демократичний дух, як у поетичному полі його мистецтва. Великий співвітчизник Уолт Вітмен.

Незабаром Сміт був звільнений від зв’язків, які традиція наклала на багатьох його європейських колег, і його скульптури з самого початку привертали увагу своєю надзвичайною свіжістю та інноваційною здатністю.

Різноманітність його справді надзвичайних колишніх скульптурних робіт та значну частину його творів можна було б уподібнити малюнкам у просторі.

Сам Каро розповів, як одного разу, розглядаючи книгу сучасних художніх фотографій зі своїм учителем, великим британським скульптором Генрі Муром, він прокоментував побачивши твір Сміта: "Це не скульптура", посилаючись на той факт, що їй бракувало "якість маси, яку вона вимагала від скульптури.

В інтерв’ю, нещодавно опублікованому в британській пресі, Каро висловила своє захоплення творчою лихоманкою Сміта, здатною створити за один місяць двадцять сім скульптур, як це було зроблено з нагоди Фестивалю світів у Сполето (Італія) в 1962 році.

Онук коваля і завжди прив’язаний до кузні, Сміт був художником, здатним жити монастирським життям, повністю відданим скульптурі, ніби відчував, що його життя незабаром буде обірвано.

Виставка, яку "Тейт Модерн", яку можна відвідати до 21 січня, охоплює різні етапи його роботи - від експериментів, заснованих на колажах по-пікаськи знайдених предметів (таких як інструменти), до його останніх і великих абстрактних скульптур у форма сталевих кубів, призначених для природних просторів.

У тридцяті та сорокові роки під впливом сюрреалізму та конструктивізму він створював фігуративні скульптури віддалено гібридного характеру, тоді як у п'ятдесятих роках працював переважно серіально, від малюнків у просторі серії "Агрікола" до антропоморфних та тотемічних скульптур, який включав шматки машин, таких як "Sentinels" (Варти) і "Tanktotems".

В останній половині п'ятдесятих років він все більше і більше звертався до абстракції зі своєю серією "Волтрі", великими візками на колесах, що нагадують античних героїв, або до неокубістської геометрії так званого "зигу", слова, що походить від "зиккурат" - пірамідальна і ступінчаста структура ассирійської культури -, утворена кубиками і паралепіпедами, іноді в нестійкій рівновазі.

Особливої ​​згадки про їх особливий характер і маленького представника решти його робіт заслуговують іронічно охрещені "Медалі за безчестя", маленькі медальйони з фігурами, натхненними Босхом, Брейгелем, Отто Діксом або Пікассо дель Герніка, які Сміт створив під впливом громадянську війну в Іспанії, щоб засудити саме катастрофи війни.